吳鎮與黃公望、王蒙、倪瓚並稱「元四家」。其博學多識，工書法，善草書，能詩文，繪畫善水墨山水畫，師法巨然，得己變化，以墨氣淋漓，寫出山川林木崢嶸郁茂之景，改變了巨然「淡墨輕嵐」的風格，

正值元代中後期，時世動盪，卻最為文人提供藝術之滋養，元代士人多隱世，把繪畫作為移情寄興的手段，寄心跡於筆墨，個人心緒頗為突出。吳鎮自言：「墨戲之作，蓋士大夫詞翰之餘，適一時之興趣，與夫評畫者流，大有寥廓。」 吳鎮出身白衣，從此話可見其有自居「士大夫」之意，更可旁窺其高傲孤介之一面。

或因吳鎮早年極不得志。相傳與盛懋為鄰，遠近求子昭畫者踵相接，而吳鎮則不為人知，其妻笑之，吳鎮曰：「二十年後不復爾。」後果如其言，其隱逸和清曠之風，最終經大浪淘沙，是時被視若珍寶，至明清其墨跡高者價百千，兩代書畫家亦受其影響頗深。

此手卷為紙本，水墨山水，卷寫高山流水；兩岸江畔平靜如鏡，兩隻孤舟漣漪重重，遠岫雲移，千峰如駛，綿亙不斷，蔚為奇觀。通篇水墨之中幾株紅葉槐樹乃點睛之筆，突出了視覺焦點，襯托出為畫面的不同層次。

畫法上，多用披麻長皴，兼用厚重的點苔法，以表現山川洲渚的不同景色，構圖和意境亦富於變化。作品充分發揮水墨豐潤、渾然一體的特色。

元畫的典型特徵，往往體現在景致愈遠愈高，其實，也可以反過來說，愈高愈遠。吳鎮頗能在近坡與遠峰之間構建高遠相宜的視覺效果，並且善於通過勁拔的喬松古木將前後上下的峭石危巖、煙巒雲峰形成對照，取得呼應。

此圖筆墨濃中有淡，淡中見濃，極富「元氣淋漓幛猶濕」之意。不過，比之董、巨，既少了些明晰，又多了些溫潤，因而愈發顯得沉鬱樸茂。在元四家中，若以渾然天成，雄強豪放而論，吳鎮的作品或許當拔頭籌。

卷首為汪士慎題跋，此人乃清代著名畫家，書法家。與羅聘、李方膺、李鱔、金農、黃慎、高翔和鄭燮並稱」揚州八怪「。而工詩及八分書，畫水仙、梅花清妙獨絕。而後有清代畫家王原祁題跋，此人乃康熙九年進士，官至戶部侍郎，以畫供奉內廷。擅畫山水，形成婁東畫派，左右清代三百年畫壇。