纖麗繁複 沉著淡雅 五代兩宋名家名畫 周文矩

周文矩 重屏會棋圖 絹本設色 40.3×70.5厘米 卷後有明沈度、文徵明題記 現藏故宮博物院

五代南唐地處江南，山水秀麗，前後僅存在38年（937～975年），其間歷經三主，即烈主、中主、後主。中主李與後主李煜酷愛文藝，後主尤擅丹青，在他們的支持和帶動下，南唐繪畫藝術蓬勃發展，一時名家輩出，如擅畫花鳥蟲畜的徐熙、徐崇嗣，擅畫山水的董源，擅畫宮殿樓閣的朱澄，擅畫人物的顧閎中、周文矩、王齊翰等。中主和後主還時常召集繪畫名手，給君臣皇族的宴飲賦詩等活動畫圖作紀，《重屏會棋圖》便屬於這類描寫帝王閒居享樂的紀實之作。

五代兩宋名家名畫 周文矩

周文矩，句容（今屬江蘇）人。曾在南唐後主李煜時任畫院翰林待詔。工冕服、車器、人物、仕女，多以宮廷或文人生活為題，以”用意深遠”著稱。其仕女畫師從周昉，作風更加纖麗繁複，用筆多以”戰筆”為特點。現藏故宮博物院的《重屏會棋圖》是他的傳世作品之一，描繪南唐中主李璟與兄弟們在屏風前對弈的場面。因背景屏風上又畫屏風，所以稱為”重屏”，該圖無名款，宋元藏印均偽，但人物服飾及生活用品為五代遺制，至少可以反映周文矩畫法的面貌。藏於美國弗利爾博物館的《琉璃堂人物圖》卷為清人摹本，該畫描繪盛唐詩人王昌齡與其詩友李白、高適等人在江寧琉璃堂唱和的故事。宋徽宗誤題為韓滉《文苑圖》的傳本其實是該畫的一部分。《宮中圖》一畫為南宋摹本，記載說為周文矩真跡臨本。

五代 周文矩 文苑圖卷 絹本設色 31．3×58．5厘米 北京故宮博物院藏

這件作品以前被認為是唐代韓滉作，根據是畫上有宋徽宗趙佶題「韓滉文苑圖」及「天下一人」押宇等。但據今人考證，此圖乃五代周文矩《琉璃堂人物圖》的後半部。畫中精心描繪了李白等四位文人運思覓句的生動情態。最右邊的托腮握管，另一手輕捧紙絹，似有所悟卻又隨即陷入沉思。他的對面，是一童子在俯身研墨。畫面中部有一株彎曲的松樹，另一構思者雙手插入袖管，伏在松幹上凝思，那神氣好像完全忘記了周圍的一切，連眼珠也不轉動了似的。左邊兩個人都坐著，共展一卷文章閱讀，其中一位忽然扭頭回視，若有所聞；另一位作沉思狀。畫家駕馭人物性格、再現特定情境的功力在這一作品中得到了充分的表現。全畫著色沉著淡雅，勾線堅凝而多折，是周文矩的「戰筆」畫法。五個人物姿態各不相同，並在變化錯落中達到了和諧統一。此圖可與《琉璃堂人物圖》一起欣賞。

周文矩 西子浣紗圖頁 故宮博物院

周文矩 貍奴嬰戲圖 團扇 24.5×25.7厘米 絹本設色 美國波士頓美術館藏

周文矩 飲茶圖團扇 絹本設色 38.5×35.9厘米 （美）弗利爾美術館藏

周文矩 仕女 扇面

周文矩 嫦娥遊園圖

周文矩 唐宮春曉圖卷 26×146.7cm 大都會博物館

周文矩 宮中圖長卷 絹本設色

（美國）克裡夫蘭藝術博物館、

哈佛大學福格博物館及大都會藝術博物館。

此圖是描繪宮中婦女生活的長卷，存殘卷四段，畫八十餘人。有的對鏡梳裝，有的無聊閒坐，有的逗看小兒，有的觀魚聽樂……。其中一組刻畫一男子正在畫肖像寫生(即「寫神」)，被畫的女姬背向觀者而坐，旁有侍女、小兒。所畫女子身份地位不同，如一裸肩洗手者，周圍有若干人伺候。畫中人物，除兒童顯得活潑天真外，余皆懶散、憂鬱，尤其以年齡較大、地位較顯者為甚。將宮中婦女那種沒有自由，如籠中金絲鳥般雖然奢華卻百無聊懶的生活表現得入骨三分。

畫史說周文矩精於畫仕女，並說他作仕女時不用顫筆，「大約體近周防而纖麗過之」。周防的仕女畫如《揮扇仕女圖》等，多表現宮中婦女生活的豪華和空虛，周文矩此圖在情調上確與之相似。但這一卷除個別處施淡彩外，都用白描，也許是一卷未完成的稿本。線描熟練而富於結構感，人物神情微妙，而形象的豐肌高髻，也如唐風。本卷後有澹岳居士張激紹興十年(1140)跋：「周文矩宮中圖，婦人小兒，其數八十。一男子寫神。」全卷被分割成三段，分別藏於美國克裡夫蘭藝術博物館、哈佛大學福格博物館及大都會藝術博物館。

周文矩 明皇會棋圖卷

周文矩 琉璃堂人物圖 絹本設色 31.3×126.2厘米 美國大都會藝術博物館藏

周文矩 十八學士圖

周文矩 合樂圖 美國芝加哥美術館藏

周文矩 重屏會棋圖

周文矩 春院鬥雞圖 立軸

周文矩 仕女圖 台北故宮