【名稱】幽篁戴勝圖

【年代】元

【作者】趙孟頫

【現狀】現藏於北京故宮博物院

【尺寸】174 X 25.4 CM

【材質】絹本 設色

今天給各位讀者帶來一幅元朝趙孟頫的畫。趙孟頫是一位對中國繪畫後世影響非常大的著名畫家，無論在書法還是繪畫，他的作品都具有很高的收藏價值。在2017年的時候，故宮博物院曾對趙孟頫、趙子昂他們一家做了一期特展。除了趙孟頫的書法和他的畫，同時還包括後人學他的這些作品都有。

趙孟頫作為一個宋朝的後裔，他能在元朝做官做到很高的一個級別，雖然後世對他褒貶不一，但是他在藝術成就上確實是非常高的，而且非常有成就的，有造詣的一位藝術家。趙孟頫有著深厚的學養和功力，不僅提出「作畫貴有古意」的主張，並且還把它和「不求形似」的士大夫畫相結合，再融以「師法自然」，就此奠定了元代文人畫的理論基礎。明人王世貞曾說：「文人畫起自東坡，至松雪敞開大門。」這句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。唐宋繪畫的意趣在於以文學化造境，但元以後的繪畫意趣則更多地體現在書法化的寫意上。而這之間，趙孟頫起到了橋樑作用。元以前的文人畫運動主要表現為理論上的準備，元以後的文人畫以其成功的實踐逐步成為畫壇的主流。而引發這個變化的人物就是趙孟頫。

趙孟頫在人物、山水、花鳥、竹石、馬獸諸畫科皆有成就，並全面實踐他的文人畫主張。其花鳥畫相對較為工細，曾畫過杏花、葵花、秋菊、梅花、鴛鴦、游魚等，但傳世的並不多見，流傳至今的、我們能見到的僅有《幽篁戴勝圖》。

該幅作品本身不大，但是被後人收藏的時候不斷的裝裱，做了一系列的裝裱，最終把它做成了一個手卷。古人把一幅鍾愛的作品不斷加上自己的評價，做成把玩的東西是特別喜好的，尤其這種手卷類的。

展開作品，首先映入眼簾的有三個大字，「足真態」這三個字是大清國著名的皇帝，十全老人，乾隆皇帝。那這三個字說的什麼意思呢，其實說白了就是真夠像，真的很像，非常非常像。中國古人把這種文言文用到一個極致，沒有一個廢字，不像我們現在人寫東西，隨便寫寫全是廢話。三個字就說完的話，你看我說多少句還沒有辦法說明白，但是古人就這三個字「足真態」，就已經把我們要有好多好多話，要說的內容表述清楚了，所以古人還是非常非常厲害的，十全老人說的這三字還是確實沒問題的。

乾隆御題「足真態」

完了之後大家看一下這張畫上的印章，基本都是乾隆的印，足以見得乾隆對這張畫非常非常的喜歡，而且是經常把玩的。古人在蓋這種收藏印的時候，他們並不是一次就全蓋滿了印章。古人用印章也是不同時期用不同的印，更何況他可能今天有幾方印，過個半年又有幾方印，也可能這半年他喜歡用這個印，過一段時間他又喜歡用另外的印章了。而且這次打開了這張畫，他喜歡用這幾方印，於是就把這幾方印蓋上了。可能過了半年，他又想起來了，再打開看的時候，還是喜歡這副畫，得再蓋點印，正好這半年又得了兩方新章，然後又特別喜歡就蓋上了。所以這些印不是他一次蓋上的，這第一個也說明乾隆確實喜歡書畫，第二個也說明乾隆他在鑒賞或者說賞析上有著一定的造詣。

元 趙孟頫 《幽篁戴勝圖》

此圖畫一隻戴勝鳥棲於幽篁之上。戴勝鳥以工筆的手法繪成，勾染結合，局部運用絲毛法。其顏色以淡墨色為主，背部罩以淡赭黃，局部重色的翎毛染以花青。整隻鳥羽毛豐滿，神采奕奕。鳥後的竹枝及竹葉均以雙鉤畫成。用筆密而不亂，工中帶寫；筆法精緻而富有變化，頗見功力。竹枝挺秀繁密，筆筆見力，富有彈性。整幅畫筆法工整細緻，畫風嚴謹細膩，工而不艷，細而不拘，既無南宋花鳥畫的濃艷之弊，又無北宋以來士夫畫逸筆墨戲之陋。

戴勝：（學名：Upupa epops，英文名：Eurasian Hoopoe）是戴勝科戴勝屬的鳥類 ，又名胡哱哱、花蒲扇、山和尚、雞冠鳥、臭姑鴣、咕咕翅。頭頂花冠似折扇，嘴極為細長、向下彎曲，常被誤認為是啄木鳥，實際上啄木鳥嘴粗短。戴勝在地面找到蟲子後，猛地甩頭將蟲子拋起，並張開嘴吞入。廣佈於歐、亞、非三洲。中國新疆維吾爾自治區西部、東北地區，台灣、海南等省，西藏自治區都有分佈。在長江以北為夏候鳥和旅鳥，在長江以南為留鳥。戴勝是以色列的國鳥，也是中國三有保護鳥類。

此幅作品裡還有著很強的宋王朝的遺風，宋畫的精緻與精細，趙孟頫把它淋漓盡致的體現出來了。雖然是用這種沒骨的手法，但是大家看無論是鳥背部，還是鳥嘴或是鳥的飛羽腹羽尾羽，畫的都特別特別的精細。從分染大家看，從鳥頭往下全都是沒骨的感覺直接，完了之後到了羽毛的地方，再用二遍分染把它分出來的。然後戴勝的頭大家看，再用這種墨色積上去的，有這種水漬在上面，是積去的。然後背部又用了絲毛的方法，把這個毛絲出來。就這簡簡單單的一隻鳥其實用了很多種的繪畫技法，其實沒骨畫最難的就是它沒有打輪廓，學就直接用筆畫。所以這也能夠很好的體現出來趙孟頫的基本功，和他的繪畫的能力。

這種寫實的手段手法，是完完全全繼承宋人花鳥的特點，而且特別在鳥的姿態上，像這種瞬間的姿態上，把握的非常非常好。那鳥畫的好只是一方面，畫的比鳥好的說實話是竹子，因為趙孟頫的夫人管道升，她畫的竹子畫的也是非常非常好的，他們夫妻倆都是非常好的畫家。那趙孟頫的竹子大家看看，這個竹子粗細得當，特別是枝幹的地方，用這種釘頭的畫法，粗中有細，然後到了竹子底下節與節之間，也是用釘頭，然後把枝幹由粗到細的變化就完全的表現出來了。這樣畫好在哪呢？就是很挺拔，把竹子畫的非常非常挺拔，這是他好的一點。而且還有就是，大家看這個葉子，這個葉子就是用這種書法的用筆，非常的圓潤，而且線條粗細得當。而且跨度很大，直接釘頭是很粗的線，然後到了葉子尾部就非常非常細的線，這種粗細的變化，就把葉子的飽滿與彈性完全的表現出來了。

元 趙孟頫 《幽篁戴勝圖》

然後大家看看竹梢處，都是二次用筆，都是復勾的形式，先用淡墨畫，淡墨畫完了之後再用重墨復勾。復勾的話，很有力度，書法的用筆頓筆行筆，然後中鋒用筆，把軟軟的毛筆用這種畫法，把竹子的硬度完全表現出來了。而且最關鍵的是大家看看，他用重墨復勾枝幹的時候，不是所有的地方都全勾，他很多地方是勾在關節處，要麼就勾在剛剛行筆的地方，或者是勾在竹子頭的地方，頓筆往下行筆，這幾個關鍵點的地方。他不是一張畫所有地方全都復勾上，這就是他巧用重墨來表現物體一個關鍵的一個地方，這也是他畫畫比較有意思的地方。從這幅作品中可以看出趙孟頫在畫這張畫的時候，他是非常非常的小心的用重墨的。

其實竹子真的很難很難畫，風竹、雨竹、雪竹、晴竹，這四種都非常非常難畫，所以因為我知道我們身邊有很多很多朋友都很喜歡畫竹子，但是大家別看就那麼幾撇竹子，真的很難畫的。

元 趙孟頫 《幽篁戴勝圖》

作者簡介：

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，湖州（今浙江吳興）人。楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之後。博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。他在我國書法史上已佔有重要的地位。自五歲起，趙孟頫就開始學書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達到情有獨鍾的地步。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，《元史》本傳講，「孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下」。元鮮於樞《困學齋集》稱：「子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。」其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱「趙體」。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書「四大家」。