徐悲鴻《紅葉雙鵲》

徐悲鴻(1895-1953) 紅葉雙鵲

戊子(1948 年)作

設色紙本 立軸 109×42 cm

出版：《朵雲軒藏品第六集》P256，上海書畫出版社，2005年6月。

說明：

1、朵雲軒舊藏。

2、上款人煥如即徐煥如(b.1932)，別名辛百，江蘇宜興人，畫家，國立杭州藝專畢業，後任中國美協《美術》月刊編輯。

落槌價：700萬元

成交價：805萬元

在傳統文學藝術中，喜鵲為吉祥的象徵，如牛郎織女鵲橋相會的傳說及畫鵲兆喜的風俗在民間都頗為流行。因此，喜鵲也是傳統繪畫中經常出現的吉慶題材。

徐悲鴻以畫馬聞名，其實他一生也畫了許多以喜鵲為題材的作品，並在不少場合以喜鵲圖相贈親朋好友表達美好寄托，可見其筆下的喜鵲形象正暗含了傳統民俗裡「喜上眉梢」、「捷報頻傳」等美好寓意。

徐悲鴻曾有兩次經歷讓他身體特別不好，同時也讓他作品特別高產。一次是抗戰時他為了籌款支援抗戰，到南洋辦畫展贏得陳嘉庚等愛國華僑支持，把錢交給政府支持抗戰。另一次就是他和原配蔣碧薇離婚時，蔣碧薇要他一百萬塊現大洋和兩百幅畫作，而那時普通人家一個月只能掙到幾塊大洋，為了掙到個人的自由身，他不惜拚命畫畫，加上原本就有高血壓，身體每況愈下。這兩個階段他畫了大量作品，尤其是畫馬、喜鵲和牛。

北京電視台有一期《我愛書畫》節目，曾在節目中向大家展示了珍貴的徐悲鴻畫花鳥的步驟資料，主持人趙忠祥更透露：徐悲鴻畫的喜鵲勝過馬。

這幅作於1948年的《紅葉雙鵲》，畫面中，兩隻喜鵲站立枝頭，它們緊密的靠近在一起，引亢高鳴，在寂靜密林中傳來空靈之音，靈巧的身軀和縱橫的梅枝交相成局，構成疏密、輕重、動靜等對比關係。喜鵲左右互望，柳枝向左伸展、斜出畫外，借此突破畫幅，以構圖的張力來傳達開闊的生機。在喜鵲的處理上，畫家先以雙鉤法畫出頭、眼、胸、腹、喙的基本輪廓，再以濃淡墨色大筆塗成翅與尾。間或以細筆寫鉤爪，最後再染出白羽;更在其背、尾交接處染上小塊青色，表現成鳥的黑羽中隱隱泛出的藍紫光澤，可謂筆墨精到，造型嚴謹，使其達到了栩栩如生的境界。畫中枝丫也是曲折多姿、變化多端，紅葉迎風飄舞，在畫面上營造出了喜慶氣氛，可謂徐悲鴻對後生新婚嘉禮的衷心祝福吧。

說道情誼，有意思的是，與喜鵲的寓意相呼應的，畫中徐悲鴻有一方閒章「秀才人情」，表示自己素無長物，唯有用畫來表達情誼，一般會鈐在人情往還的作品中。這種「秀才人情」是印章其實歷來幾乎是所有畫家人際交往中的重要手段或方式。徐悲鴻在1926年短期回國期間，為恩師康有為和曾經在他最困頓時期施以援手的黃震之，各畫肖像;在1930年為引介他到新加坡籌集留學經費的黃孟圭夫婦各畫了肖像;為黃震之的六十大壽非常用心地畫了《黃震之像》……不妨說，用一己之長建立、鞏固和延續交往，是徐悲鴻非常看重和積極努力去做的，這件為「廷恂老弟」的「悲鴻寫賀」，亦屬徐悲鴻先生的情誼深厚之作。

此外，該作是朵雲軒舊藏，曾在2005年6月上海書畫出版社出版的《朵雲軒藏品第六集》第256頁中有收錄，後流入民間。這件反映出徐悲鴻先生的深厚畫功的作品中，所飽含的那份情誼，怎不叫人為之動容、動心。