行書的沿革-五代、宋朝行書

五代的梁、唐、晉、漢、周，前後不到六十年，書家屈指可數，行書只有楊凝式可稱於世。唐末以後，書法呈衰頹之勢，經宋太宗提倡，才漸漸興盛起來，出現蘇、黃、米、蔡等一大批書家，但天然比不上盛唐。蘇軾提出「自出新意，不踐古人」的主張，並誇大個人的修養，即所謂「退筆成山未足珍，讀書萬卷始通神」。而行書是最得當任情恣意的，故宋代也以行書成績最大，風格多樣，意趣盎然。他們以唐入手，上追「二王」，加以個性化。

楊凝式的行書

楊凝式（公元873～954年），字景度，號虛白、癸巳人等。在後漢隱帝時做過少傅少師，故又稱楊少師。他因處於濁世，常佯瘋以自嘲，故人稱「楊風（瘋）子」。長於詩歌，富於文采。

楊凝式的書法出自顏真卿、歐陽詢和王羲之、王獻之。然而他生存在誰人動盪飄泊的年代和邪惡的情況，他的字不大概有顏真卿那樣的心胸，倒汲取了歐字的緊密、刻厲險峭的書風。他把本身對其時社會的一腔憤懣都傾注在筆端，他的書風奇勢逸趣，靈活絢麗。蘇東坡如許批評他的書法藝術： 「自顏、柳氏沒，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文采風流，掃地盡矣，獨楊公凝式，字跡雄傑，有 『二王』、顏、柳之餘，此真可謂書之好漢，不為時世所汩沒者。」他的行書有《韭花帖》、《盧鴻草堂十志圖題跋》、《夏熱帖》等。

《韭花帖》，墨書紙本，七行六十五字，傳播有緒（圖66）。

帖云：

晝寢乍興，輖饑正甚。忽蒙簡翰，猥賜盤飧。當一葉報秋之初，乃韭花逞味之始。助其肥羜，實謂珍羞。充腹之餘，銘饑載切。謹修狀陳謝，伏惟監察，謹狀。七月十一日凝式狀。

《韭花帖》（圖66，最後八字本資料缺—編者注）是楊凝式的代表作。它的書法結體嚴謹，中宮收緊，體形奇姿異態，用筆沉穩，天然得法。潘伯鷹老師說：「這內裡一點一畫都用《定武蘭亭》的方法，不外比《蘭亭》更瘦一些，更近於歐而已。」它比《蘭亭》更隨意天然。章法的字距隔斷較大，顯得疏朗，格調凝重，雅逸風趣，淳古淡雅，縱肆而從容，機動多姿而嫻靜。講氣魄固然也是一種審美情趣，但如不留意也輕易浮躁，而這種沉穩、高雅、雋永的風格，應該說更不輕易。

《貴宅帖》

李建中的行書

李建中（公元945～1013年），宋初書法家，字得中，自號嚴夫民伯，曾屢請做西京留司御史台的職務，故後人稱其為李西台，《宋史》稱他「善書札，行筆尤工，多構新體，草隸篆籀，八分亦妙，人多摹習，奪取以為楷法」。書法溫潤豐美，深得晉唐法度，為時人所重。傳世行書墨跡有《同年帖》、《貴宅帖》、《土母帖》。

《土母帖》

《土母帖》，紙本，墨跡，十行一百零四字，現存故宮博物院（圖67）。帖云：

所示要土母，今得一小籠子，封全咨送，不知可用否？是新安（同缺）門所出者，復未知何所用？望指揮。春冬衣歷頭，賢郎未拾到其宅地基，尹家者根本未分明，難探討耳。見別訪尋穩便者，如有偏見宅子，又怎樣？細希示及。必咨。

孫號西行少車，今有舊車，如到彼，不消可貨卻也。

《土母帖》的書法，佈局嚴謹，用筆堅固沉穩，法度森嚴，有歐書的餘味。但豐富有餘而風姿不敷，嫻靜秀雅書卷氣十足，缺少氣魄，格局過小，只是小家碧玉。如黃庭堅所云：「西台出群拔萃，肥而不剩肉，如凡間玉人，豐肌而神情秀氣者也」。如學嫻靜沉穩，功夫踏實，此帖當是好范帖，可以去浮躁霸氣之弊。

蔡襄的行書

蔡襄（公元1012～1067年），北宋書法家，字君謨，官至端明殿學士。工書，與蘇東坡、黃庭堅、米芾並稱「宋四各人」。蘇軾稱他「資質既高，積學深至，心手相應，變革無窮，遂為本朝第一」。君謨書初學周越、顏真卿，善於真、隸、行、草各體，尤以行、楷書著稱於世。歐陽修說：「蘇子瞻兄弟後，君謨書獨步當世，行書第一，小楷第二，草書第三」。書風渾厚樸素，法度嚴謹。墨跡傳播較多，約有二十餘種，行書如《扈從帖》、《自書詩》等。

《扈從帖》

《扈從帖》，墨本，現存故宮博物院，六行五十字（圖68）。

帖云：

襄拜，本日扈從徑歸，風寒侵人，偃臥至脯，蒙惠新萌玲（珍）感以帶胯，數日前，見數條殊不佳，□（候）有好者，即馳去也。襄上，公謹太尉閣下。

此帖有顏書筆意，受顏書《祭侄文稿》等行書筆法影響。疏朗婉健，遷移轉變有方，連帶飛動，升沉變革，輕重轉換，極其瀟灑靈動，神韻情趣藏於意態之中。

蘇軾的行書

蘇軾（公元1037～1101年），字子瞻，號東坡居士。小有奇才，詩詞散文各人，知音律，善字畫，精於觀賞金石，是文學藝術的全才。其文為「唐宋八各人」之一。知識廣博，才氣橫溢，因與朝廷政見不一，屢遭貶謫。在書法上也是一代宗師，留傳作品極多，聞名作品有《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《黃州寒食詩帖》、《李太白仙詩卷》、《報答民師論文帖》、《祭黃幾道文》等等。書法少學《蘭亭》，深受徐季海的影響，故豐腴勁健。中年學顏真卿，筆厚墨潤。晚期學李北海、楊凝式，更顯勁健變革。他學古人，不拘泥於形態的模擬，朱熹曾說：「東坡筆力雄健，不能居人後。故其臨帖，物色牝牡，不可復以形似比力，而其英氣逸韻，高視古人」。他的書法，形似豐腴而骨力勁健，神韻飛揚，「出新意於法度之中，寄妙理於豪邁之外」，不拘不縱，恰到利益，縱橫斜直，無不快意。形成肉豐而骨勁，態濃而意淡，藏巧於拙，英氣秀偉的自家風格。

《黃州寒食帖》，紙本墨跡，十七行，一百二十七字（圖69）。

帖云：

自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。本年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。

春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，濛濛水雲裡。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見鳥銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭塗（途）窮，死灰吹不起。右黃州寒食二首。

蘇軾因「烏台詩案」於元豐二年十二月（公元1079年）被貶黃州團練副使，次年二月抵黃州，「已過三寒食」，闡明當在元豐五年（公元1082年）寒食節（相傳明朗前一天，一說明朗前兩天稱寒食節）前後所作，時年四十六歲，是政治上最失意之時，但卻是藝術上得到成績的黃金時期。他寫了很多詩，情緒激越，極其動人，《寒食詩》是此中的二首。其時貶黃州已三年，尚看不到本身以後的前程怎樣，正遇連天苦雨，觸景生情，表達了本身其時昏暗孤寂、悲涼苦悶的心境。黃庭堅跋語云：「東坡此詩似李太白，猶恐李太白有未隨處。」此帖書法也是蘇軾的力作，它將顏魯公的雄渾豐潤，李北海的勁健豪邁，楊凝式的神機妙趣，李建中的秀逸恬淡熔於一爐，領悟貫通。字形結體欹正參差，有緊有放，鉅細不一，似有楊風子的神妙。筆畫渾厚中見俏麗，圓轉中含勁挺，似與顏真卿、李北海神通。字形的欹正參差，結體的疏密收放，渾然天成，天然生動，形成猛烈的節奏韻格。

黃庭堅的行書

黃庭堅（公元1045～1105年）北宋墨客、書法家，字魯直，號山谷道人、涪翁。長於詩文，頗得蘇軾欣賞，稱他「瑰瑋之文，妙絕當世」，為江西派的首腦，並稱蘇黃。善行草書，楷法亦自成一家。為 「宋四家」之一。他學書涉獵甚廣，對「二王」、張旭、懷素、顏真卿、柳公權、高閒、楊凝式等晉唐書家都有研究，善於汲取他們的筆法和神韻，領悟貫通，以他帶有參禪的禪意，創造出恢詭譎怪、偃蹇欹斜的自家風格。運筆圓勁蒼老，結體中宮精密謹嚴，長筆則縱橫舒展，筆畫擒縱自若，冷靜凝練。行草奇態異姿，極盡變革，勢若飛動，風韻絕俗。正由於黃書個性極強，故不必一味只尋求形似。他留存下來的作品數目尚不少，以草書作品居多。行書如《松風閣詩卷》、《苦筍帖》、《諸上座》等都是佳構。《松風閣詩卷》，紙墨本，二十九行，一百五十字（圖70）。

帖云：

松風閣

依山築閣見平川，夜闌箕斗插屋椽，我來名之意適然。老松魁梧數百年，斧斤所赦令參天。風鳴媧皇五十弦，洗耳不須菩薩泉。嘉三二子甚好賢，力貧買酒醉此筵。夜雨鳴廊到曉懸，相看不歸臥僧氈。泉枯石燥復潺湲，山水光暉為我妍。野僧（早）旱饑不能，曉見寒溪有炊煙。東坡道人已沉泉，張侯何時到面前。釣台驚濤可晝眠，怡亭看篆蛟龍纏。安得此身脫拘攣，舟載諸友長周旋。

此詩寫於祟寧元年（公元1102年），黃庭堅年五十八歲，已近老年，蘇軾卒於建中靖國元年（公元1101年），故有「東坡道人已沉泉」句。此時山谷因湖北轉運判官陳舉以黃氏所撰《荊南承天塔記》有幸災之意，舉於時相趙挺處，故領平靜州事只九日而罷去。九月至鄂州寓居，故有「安得此身脫拘攣」。安岐評此卷書法云：「字大如小拳，筆法精奧，紙墨俱佳」。點畫精到，用筆勁挺，線條乾淨利索，很少有他風俗的戰筆，故瘦健婉通，清勁韻勝，有法而不俗。

米芾的行書

米芾（公元1051～1107年），北宋字畫家。初名黼，後改為芾，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史。字畫學博士，曾官禮部員外郎，人稱「米南宮」。性格狂放，有潔癖，被稱「米顛」。米芾有才學，專字畫，能詩文，精於判定，好收藏。對書學也很有研究，有獨到的看法，著有《海岳名言》、《書史》等。他功夫深厚，集晉唐書法於部下。善摹仿，所臨作品人不知其真贗。他說：「人稱吾書集古字，蓋取諸優點總而成之，既老，始自立室，人見之不知以作甚祖也。」這正是自我立室的履歷之談，在肯定水平上說明白學習書法取得成績的規律。學習書法特殊要防止浮淺，急於求成，眼光短淺，很難有所成績。米芾的履歷，很值得我們學書者鑒戒。

米芾留存的行書作品許多，如《苕溪帖》、《蜀素帖》、《虹縣詩帖》、《張季明帖》等詩牘和翰札，書法都是很出色的。

《張季明帖》，墨跡紙本，六行三十九字（圖71）。

帖云：

余收張季明帖雲，秋氣深不審，力氣復何如也，真行相間，長史凡間第一帖也，其次賀八帖，余非合書。此帖是米書短作中的力作，書法很出色。用筆拓展，佈局精密，重按輕提，遷移轉變流通，收放合度，章法空靈，瀟灑流麗露於點畫字態。

蔡京的行書

蔡京（公元1047～1126年），字元長，拜太師，封魏國公，四執國政，屢罷屢起，禍國害民，「天下罪京為六賊之首」，後在貶逐的路上死去。《張丑管見》云：「宋人書，例稱蘇黃米蔡者，謂京也。後代惡其為人，乃斥去之，而進君謨出焉，君謨在蘇黃前，不應列之章後，其為京無疑矣。京筆法姿媚，非君謨可比也。」大概是確切的，字雖好而為人太差也無言可說了。《與宮使書帖》（圖72）可見一斑。帖云：

有臆，謹啟，詗候，動靜不宣，京頓首再拜，宮使觀文台坐。

薛紹彭的行書

薛紹彭（生卒年代不詳），北宋書法家，字道祖，號翠微居士。工書法，同時是觀賞家，收藏極多。米芾詩云：「世言米薛或薛米，猶言兄弟與弟兄」。闡明他們極相似。危素稱他「逾越唐人，獨得二王筆意者，莫紹彭若」。趙孟頫也極稱道：「道祖書如王、謝子弟，有風流之習」。

《雜書卷》，是他的佳構之一，分四部門，第四部門為《通泉帖》，六行五十六字（圖73）。

帖云：

越王樓下種成行，濯濯分來一葦航。偃蓋可須千歲干，封條已傲九秋霜。含風便有笙竽韻，帶雨偏垂玉露光。免作爨煙茅舍底，華軒安閒拂雲長。此帖結體精到，線條圓潤，極有晉唐餘韻，典雅奇麗。

吳說的行書

吳說（生卒年無考），南宋書法家，字傅明，號練唐。官居信州守。師法「二王」，受黃庭堅影響，亦寫鍾繇書，尤以創游絲書著名，楷、行、草均有成績。行楷書娟秀清逸，游絲書則飄蕩飛舞，如《門內帖》。

《門內帖》，為墨書信札冊頁，是吳說行書代表作。十四行一百三十二字（圖74）。

帖云：

門內星聚，長少均葉，多慶桐川，豈無所委幸不？鄙一二疏示老兵，偶二三輩遣出，取親舊未還，旦夕遣往，頃見老兄有玉界尺（上有刻字者），欲求一條助我。幾間清致素辱眷，予深想不我，靳嘗求一物為報。頃在括蒼賞作詩，欲匈輟此物其卒。章云：磊落腎公子，寧求善價沽。旦夕檢尋錄，寄適在報恩。辦道場上狀，崖略且踐不重幅之約也。說再拜。此札法度出於「二王」，筆鋒縈帶似游絲，纖勁流通，鋒利遒逸，清雅奇麗。

王庭筠的行書

王庭筠（公元1152～1202年），金字畫家、文學家。字子端，號黃西嶽主、黃華老人。官至翰林修撰。詩文字畫皆著名，也精於觀賞收藏，刻有《雪溪堂帖》十卷。書學米芾，得晉人風韻，沉頓雄快，俊秀飄逸。見《李山畫風雪杉松圖卷跋》、《幽竹枯槎圖卷題辭》。《李山畫風雪杉松圖卷跋》，紙本，書跋於畫卷後，自署「黃華真逸」，是其早期作品。五行二十八字（圖75）。

帖云：

繞院千萬萬萬峰，滿天風雪打杉松。地壚火暖薄暮睡，更有何人似我慵。

此帖留有晉唐遺韻，更得米字神趣。王世貞跋云：「庭筠翩翩入海岳三昧。」但與米字相比，更為高雅寂靜。多用方筆出鋒，敢提敢按，粗細轉換極為天然流通，放收聯合，靈動變革。趙孟堅的行書

趙孟堅（公元1199～1267年前），宋宗室，南宋字畫家。與趙孟頫為堂兄弟。善於詩、書、畫。書法宗王獻之、李邕，以行草專長，雄暢古拙。作品有《自書詩》等。

《自書詩》，墨書紙本，施雁山雁蕩圖後題自書詩，七行三十九字（圖76）。

帖云：

永嘉施雁山以雁蕩圖求題未返煙霞舊隱居，故將蕩景寫成圖。孤煙遙起客空老，得似臣心念鞏無。此帖粗細變革懸殊，筆勢雄強豪邁，古拙與靈秀聯合，方圓並用，用筆迅捷，極得筆勢。

吳琚的行書

吳琚（生卒年代不詳），字居父，號雲壑，宋高宗吳皇后之侄，工翰墨。宋高宗喜米字，集刻《紹興米帖》，吳琚以內戚收支宮廷，得以學習，故其書面目多似米芾，可以亂真。董其昌以為，峻峭過之。書有《雜詩帖》等。

《雜詩帖》，紙本，藏故宮博物院，十四行九十六字（圖77）。

帖云：

神物登天擾可騎，怎樣孔甲但能羈。其時若更無劉累，龍意茫然豈得知。忘歸不覺鬢毛班，功德鄉人尚往還。斷嶺不遮西望眼，送君直過楚王山。柳惠善直道，孫登遮知人。寫懷良未遠，感贈以盡紳。願飛安得翼，欲濟何無梁。向風長歎息，斷絕我中腸。

此帖書法，充實利用腕力，上下左右翻轉，字體豐潤峻峭，筆勢縱橫肆意，極似米字，而峻峭過之。