現在很多人在家裡面都會買一些畫當作家裡面的裝飾品，根據家裡裝修的風格，選擇不同類型的畫，那麼在家裡面畫什麼畫更顯的高端大氣，今天來給大家科普一下。首先我們需要看是什麼職業，如果家裡面是做生意的，那麼可以選擇眾魚戲水的畫，因為「水」代表的就是才氣，這是對做生意的人來說比較好的兆頭。然而「魚」代表著吉祥的徵兆，所以這樣的畫是具有好徵兆的。

如果是有官職在身的人，或者是國家的重要公務員之類的，可以掛一些雄鷹展翅的畫在客廳或者是書房裡面，著代表著一種飛蓬騰達、大展宏圖的氣質，是比較符合這兩種職業的畫，也是非常大氣的。再者，如果是普通家裡面的，那麼可以掛一些山水畫或者花鳥畫，牡丹等國畫之類的，也是更能夠顯得家裡面非常的大氣。這些類型的畫都是比較正式莊重的，可能對於年輕人來說會有點難以接受。

對此對於年輕人來說可以選擇一些簡約大氣的畫，或者是抽像畫、抽像人物畫為家裡面增添色彩，都是比較好的一個比較好的選擇。一般畫都是掛在客廳的較多，那麼在尺寸上面可以選擇稍微大點的畫，然後選擇的畫盡量能夠和家裡面的裝修風格相統一，比如說家裡面如果是中式的裝修風格，那麼我們在畫的選擇上可以現在國畫，山水畫之類的，顯得比較氣派一些。如果是裝修風格是歐式的，那麼可以選擇簡約風，或者是油畫之類的。

無論是什麼裝修風格，大家在選擇畫的時候盡量要統一顏色，這樣不會顯得家裡面很亂。顏色鮮艷的可以選擇色彩飽和度高一些的，顏色深一些的，比如說是高級灰可以選擇金色黑色多一些的畫。從經驗來說，簡單的畫可以百搭，不太百搭的畫就比如說前面說到的國畫，可能只適用於傳統的中式風格家裝。

雖然在選擇畫的時候看似簡單，但是在這裡面還是有很多學問的，如果想要在家裡面掛畫的朋友，可以多多瞭解這方面的知識。現在很多人的家裡面都會選擇一些，比較符合裝修風格的畫作為一種裝飾品。這樣不僅能夠讓本來空蕩蕩的家變得緊湊一點，並且也能夠讓家裡面增添一些新的氣息。同時也可以根據自己的愛好，選擇自己喜歡的類型的畫，畫在適合的地方。比如臥室裡面就更好選擇。

臥室和客廳還是有一定的區別，臥室在畫的選擇上會有更大的範圍，沒有太多的局限性。所以大家可以大膽的選擇自己喜歡的作品，並且也不用太擔心會不好看。以上就是我對於家裡掛畫的一個理解，希望能夠對大家有所幫助。最後，大家在選擇畫的時候如果是名家的畫一定要擦亮自己的眼睛，不要買到贗品，這樣反而更不好看。

精品字畫圖片及拍賣成交價格：

1:徐悲鴻1944年作雙豬圖立軸，尺寸：89.5×53.5厘米，估價：HKD 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： HKD 15,220,000 ，成交時間： 2010-11-30 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2010秋季拍賣會。

題識：白雲覆青山，靜觀意自閒。有人好肉食，餵豬於其間。忽然我想起，賢哉回回也。甲申（1944年）夏日，悲鴻漫興嘉陵江上盤溪。
鈐印：悲鴻之畫
陳之初題籤條：徐悲鴻先生雙豬圖。

2:李可染1977年作漓江勝境圖鏡心，尺寸：90×156厘米，估價：RMB 5,500,000 ~ 6,500,000，成交價： RMB 15,180,000 ，成交時間： 2007-06-01 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2007春季拍賣會。

款識：漓江勝境圖。一九七七年春三月可染作於北京。
印文：可染、江山如畫。

此幅《漓江勝境圖》是其中最大，最完美也是最重要的一幅，1977年特意為仿膳飯莊繪製的，是特殊時期、特殊歷史背景下、為特殊場合繪製的頗為特殊的精品巨作。上世紀七十年代，部分知名畫家被調回北京，為具有政治意義、政治影響的重要場所繪製畫作，李可染先生既是其中之一。這時的畫家因能重新畫畫無不歡欣鼓舞、全力以赴。可染先生經過長期摸索與反思，畫藝與畫境都日臻成熟且達到了最佳的狀態。這一時期，李可染創作了數件巨幅畫作，大多以漓江和井岡山為題材。先生本就創作態度嚴謹，此時則更是精心刻畫、精心描繪、竭盡了所能。可以說：這一時期創作和繪製的巨製精品，創造和鑄就了李可染先生一生最巨大、最廣泛、最輝煌的社會影響和藝術成就；這一時期的每一件巨製作品，都是可染先生一生繪畫作品中至關重要、也最為精彩、份量最重、可以載入史冊的名篇和代表作。這幅《漓江勝境圖》更是可染先生繪製的各類漓江作品中場景最為恢宏、刻畫最為深入細膩的典型代表。其數量則更是少於有準確記載傳世七件的《萬山紅遍》。

3:張大千癸已（1953年）作憶峨嵋立軸，尺寸：167×82.5厘米，估價：RMB 3,200,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 15,120,000 ，成交時間： 2010-11-22 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010秋季拍賣會。

4:石濤1684年作松壑聽泉圖立軸，尺寸：223×76.5厘米；48.5×82厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 15,120,000 ，成交時間： 2010-12-05 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2010五週年秋季藝術品拍賣會。

款 識：吳道子始見張僧繇畫，曰：浪得名耳。已而坐臥其下，三日不能去。歐公云：古畫畫意不畫形，忘形得意，知者寡。數行墨跡，鬱鬱芊芊，學問文章之氣，當不令瞽子抹煞。甲子新秋，清湘瞎尊者濟並識於秦淮枝下。
鈐 印：瞎尊者、前有龍眠濟、老濤、保養太和
鑒藏印：梁溪朱氏省齋珍藏書畫之印、晚知書畫真有益卻悔歲月來無多、大風堂珍藏印、球圖寶骨肉情、大千居士供養百石之一、敵國之富、南北東西只有相隨無別離、謫仙館珍藏書畫至寶（2次）、曼石心許、衡山楊氏、謫仙館
題 簽：清湘老人松壑飛泉圖真跡。大風堂供養。 鈐印：張大千、大千璽

5:謝稚柳荷塘絕色立軸，尺寸：171×99.5厘米，估價：HKD 1,000,000 ~ 2,000,000，成交價： HKD 15,040,000 ，成交時間： 2013-11-25 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2013年秋季拍賣會。

題識：月魄羞團扇，羅衣掩曉風。
秋江有明鏡，回照玉玲瓏。
稚柳居士舊句。
鈐印：稚柳、謝稚。

6:傅抱石1962年作瞿塘煙月立軸，尺寸：101×54厘米，估價：RMB 8,800,000 ~ 10,000,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間： 2014-06-02 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014春季拍賣會。

題識：一九六二年三月上浣，傅抱石南京並記。
鈐印：抱石之印、壬寅
題跋：1.先父傅抱石所作。幾座黑壓壓的高山，壓出了左下角的江水，幾艘帆船在煙雲中若隱若現。這是傅氏作畫愛用的手法。傅氏好在墨跡未乾時染色，練墨線與墨塊幾不可分，而在粗率剛勁的筆墨中加上更重的墨點，使山顯得更有份量，而江上的煙雲帆船更為突出了。這是傅氏以黑壓白，突出主體的厚重壓出點景的輕快，使畫面對比更強烈。傅二石拜觀並敬題。鈐印：傅二石
2.峽江煙雲。傅抱石先生真跡，作於一九六二年歲次壬寅。先生執堅毫並以破鋒揮灑，故能於一瞬間造就大氣象。其勢真如疾風驟雨也，斯圖即可為證。戈父蕭平識。
鈐印：戈父、蕭平印。

說明：傅二石、蕭平題跋

7:李可染1972年作陽朔碧蓮峰鏡片，尺寸：66×43厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間： 2018-07-04 ，拍賣公司：廣東崇正拍賣有限公司，拍賣專場：2018春季拍賣會。

題識：國權同志指正，陽朔碧蓮峰。一九七二年。可染畫。
鈐印：可染、河山如畫。

本幅《陽朔碧蓮峰》作於李可染風格成熟期的1972年，是李可染寫贈著名老報人馬國權的一幅佳作。全圖為漓江與碧蓮峰截景，構圖取勢匠心獨具。畫幅中左半邊為表現漓江而作的大量留白，與右半邊碧蓮峰的濃重墨色形成強烈對比，足令觀者情緒為之一振。碧蓮峰一角矗立於漓江之畔，山水交接之處以淡墨渲染，峰中草木蔥榮、生趣盎然，近景和中景皆有屋舍、亭台儼然錯落，有遊人拾級而上。山體的描繪，是李可染最為典型的積墨之法，層層積染的重墨之中間以籐黃、赭石、花青之色，色墨交融，山色厚重而不失秀潤，在極深邃之中又有靈光咋現，碧蓮峰的美麗和雋秀盈於尺幅之間。左半邊的留白，漁帆接踵，近處漁舟就要落帆捕魚，而遠處的漁舟若隱若現，似正要穿透薄霧，前後漁舟遙相呼應，令人頓生極目遠眺之感。

8:吳昌碩丁巳（1917年）作苔石桃花立軸，尺寸：152×83厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間： 2013-05-10 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2013年春季拍賣會。

鈐印：吳俊之印、吳昌石、禪甓軒
題識：濃艷灼灼雲錦鮮，紅霞裹住頗黎天。不須更乞胡麻飯，飽噉桃花已得仙。丁巳春王正月，客海上去駐隨緣室，吳昌碩時年七十有四。
老捨（1899-1966）題籤條：吳昌石苔石碩桃花圖。老捨藏。鈐印：舒捨予
鑒藏印：去非鑒賞、武進趙氏珍藏，老捨。

此圖作於1917春初。吳昌碩1911年夏天移居上海，在弟子王一亭等的推重之下，聲名大震，很快被視為海派領袖，先後被推為西泠印社第一任社長、海上題襟館金石書會繼任會長等。1917年，他為西泠印社撰寫著名聯語「印豈無源，讀書坐風雨晦明，數布衣曾開浙派；社何敢長，識字僅鼎彝瓴甓，一耕夫來自田間。」
此圖尺幅巨大，筆力雄壯，著色古艷。居上海後的吳昌碩，進入藝術盛期，創造了以「重、拙、大」的金石筆法和鮮艷的色彩結為一體的大量花卉作品，把金冬心、吳讓之、趙之謙以來融金石書法於繪畫的潮流推向新的階段，成為「金石大寫意」畫風的最高階段。老捨藏這件《苔石桃花》，將嬌嫩的桃花與厚重的枝幹、鮮艷的色彩與豪放的筆墨融為一體，正是吳氏晚年的代表性風格。