馬遠、馬麟父子的院體花鳥畫(共5張圖片)
  • 20年1月24日 22:46发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

在南宋院體花鳥畫中,馬遠、馬麟父子,是兩個風格特殊的畫家。他們精於山水人物,同時亦精花鳥。所畫山水,筆法尚斧劈之硬,造型尚方稜折角之硬,而構圖上更以“馬一角”著稱,這些氣質特點也帶進了花鳥畫,一起開闢了花鳥畫折枝構圖新視覺。同時也在山水花鳥兩種題材結合部展開了花鳥畫的新意。

宋·馬遠

倚雲仙杏圖頁

絹本設色

縱25.8 厘米

橫27.8 厘米

台北故宮博物院藏

  馬遠,字遙父,號欽山。原籍山西,後居杭州。光宗、寧宗時(1190—1224 年)為畫院待詔。曾祖馬賁是北宋名家;祖父馬興祖,是南宋初紹興間隨朝畫手,花鳥畫家,書畫鑒賞家;父馬世榮是紹興畫院待詔;兄馬逵,子馬麟(理宗時畫院祗候)都是畫院畫家;故有“一門五代皆畫手”之稱。祖上及叔伯兄弟都是宮廷畫家的家學基礎,積澱了馬遠繪畫的理性氣質。“馬一角”便是理性氣質的具體表現。當然形成“馬一角”風格的,除了馬氏祖上以來的積澱外,還有自南宋初李唐以來的層層積澱。“馬一角”構圖樣式表明:只有繪畫深入發展到一定程度,才會特別專注於獨到的構圖形式語言。

  與理性氣質相應,馬遠山水多作斧劈皴,用筆稜角方硬,水墨蒼勁。這種山水風格轉換到了花鳥畫,是折枝尚“方稜折角”的表現。例如代表作《倚雲仙杏圖》頁,圖中畫一折枝杏花,稜角方硬地折轉於畫中,體現了他的枝式造型特點。這特點為其子馬麟所發揮,著名作品是《層疊冰綃圖》軸,為南宋中期之後時代性的代表作品。

  全圖畫兩枝只佔據畫面很少位置的盛開梅花,梅枝分別壓向底線和收緊在邊線的處理,所加強的冷綃奇倔和清雅脫俗感,特別具有馬家繪畫的理性。方稜折角的馬家出枝對表現“冰綃”之意尤為適合,折而脆,硬而寒,在出枝中盡其冰意轉其硬角。冰意所至,復瓣的梅花亦“薄冰”疊成:如林椿《梅竹寒禽圖》所染“冰意”梅花那樣,特別注意用染粉表現透明感,體現冰的意念。為加強寒意,花托、花蕊施以淡淡石綠,益覺冰肌寒骨。梅枝細梗,濃墨細線勾勒,不求酷似,但求寒骨表達。梅花的分佈貴“平”,在看來似乎平平的表象下,體現了苦苦經營每朵花的位置、形態變化的匠心。並且梅花基本上都取盛開態,間以小花苞點綴,重在朵花的正反側仰角度之變的推敲。從細節到整體,得盡疏枝冷艷的清逸奇姿。畫面上“層疊冰綃”的題字者為楊皇后,當時馬家父子是畫院中最為皇家所寵的畫家,作品題字多為寧宗皇帝或寧宗皇后楊氏所書。所以馬家院體特別在南宋中後期成為宮廷畫院風格的代表。

宋·馬麟

層疊冰綃圖軸

絹本設色

縱101.5 厘米

橫49.6 厘米

故宮博物院藏

宋·馬麟

層疊冰綃圖軸(局部)

  馬遠另一幅代表作《梅石溪鳧圖》頁,是在他理性氣質的山水畫特長中綻開的小景花鳥畫的代表作。自花鳥畫以來,一種將花鳥置於更為廣闊幽深自然環境之中去表現的意識,一直伴隨著人們。雖非主流,卻似涓涓支流不斷偶出而清新。早在唐初的新疆古墓《六屏式花鳥》壁畫中,六幅民間花鳥畫作品的構圖均將鳥禽置放在有前景之石、中景植物、遠景遠山雲氣的小景環境中。

  入宋以後,北宋初的惠崇、北宋末的趙士雷等頗有表現。他們或在整樹全株對比中畫了細小鳥禽,如惠崇《秋野盤雕》;或在山水環境裡細細描寫鳥禽生活,如趙士雷《湘鄉小景圖》卷那樣。這類作品,都稱為小景花鳥。馬遠的祖上,頗靈氣於此。曾祖馬賁長於小景“作百雁、百猿、百馬、百牛、百羊、百鹿圖,雖極繁夥,而位置不亂”(《畫繼》卷七),堪為北宋水墨小景花鳥之最。傳統的氣脈與祖上的血脈靈運於馬遠。只見《梅石溪鳧圖》斧劈剛勁的石崖山澗水面,“瘦硬如屈鐵”的一株老樹凌空伸展,清幽靜謐角落裡春梅點點,一群游鴨,撲騰聞香而來。這樣的構圖,具有風景畫那樣的美感。以山水結合花鳥的其他作品還見《梅竹山雉圖》(紈扇),其他見有佚名《松澗山禽圖》、《寒鴉圖》卷、《烏桕文禽圖》、《霜柯竹澗圖》等。

宋·馬遠

梅石溪鳧圖頁

絹本設色

縱26.7 厘米

橫28.6 厘米

故宮博物院藏

  糅合了折枝花卉與山水小景的花鳥畫而別創一格者,則見馬麟《暗香疏影圖》頁。畫清逸一枝梅,橫貫畫面,枝上三四朵花, 六七點蕾, 八九片竹葉略擋梅枝。畫面底線部分是水,水裡有竹梅倒影,傍出水面露一黑石。全圖濃淡虛實相形而格外清靈。主題的梅花染得輕盈清澈。墨色使用也很有靈氣,竹葉的深色和水中石的墨色壓住了畫面份量。最巧思者是水中倒影處理,依據畫面韻律之需,既根據形成倒影的物象,又根據內心的意象,表現出此圖清、輕、韻的藝術特點。山水畫意識結合進花鳥畫,語言如此精純,在南宋花鳥畫中也堪稱佼佼者。

宋·馬麟

暗香疏影圖頁

絹本設色

縱24.9 厘米

橫24.6 厘米

台北故宮博物院藏

  就《暗香疏影圖》表現了倒影這一點,順帶說幾句。倒影,古代表現得很少,早在顧愷之《畫雲台山記》有畫山水倒影之說:“下為澗,物景皆倒作。”但不見作品,到宋代才初次看到。除了馬麟此圖外,還見有上海博物館藏宋佚名作《蘆塘鵝飲圖》,表現了在水中映出的飲水之鵝,別具匠心。但與馬麟的倒影相比,馬麟處理得更為自由,更得清氣與韻律。

THE END
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