李夢丹淺絳彩花鳥紋大盤

　　時下，人們對淺絳彩瓷器的收藏呈現異軍突起，方興未艾。淺絳彩瓷畫集文人藝術為一體，為瓷、畫、詩、書法、印五種國粹藝術的集合。淺絳彩瓷的價值體現在四個方面：美學價值、文學價值、史學價值、市場價值。在淺絳彩瓷畫中，或多或少能見到古代先賢繪畫的影子。淺絳彩瓷畫借鑒了中國繪畫史上重要流派的技法，還將同時代的重要畫派在瓷器上發揚光大。

俞子明淺絳彩花盆

許品衡淺絳彩水仙盤

　　以筆者鑒藏過的一件清淺絳彩花鳥紋大盤為例，其作者為清光緒御窯廠淺絳彩名家李夢丹（字子喬）。盤上題書：“華堂慶壽 庚寅（1890）春初寫於昌浦珠山之西軒李夢丹並題”。大盤為祝壽而作，用兼工帶寫的沒骨法畫成，筆法遒勁、色彩柔麗，與同時代海派花鳥有異曲同工之妙。

　　以程門為代表的新安畫派直接到景德鎮畫瓷器、創立淺絳彩，便利了景德鎮陶瓷繪畫吸收新安畫派的營養；在新安畫派的熏陶下成長起來的一代藝人及後代從事瓷繪藝術，無論是書畫作品，還是瓷畫作品都吸收了新安畫派的營養，當他們成名成家後，別人也從他們的作品中學習，這是一種間接的新安畫派影響陶瓷繪畫方式。揚州畫派，光緒御窯廠畫師李夢丹在作品中寫道：“金壽門農，襟懷高瞻，目空古人，展其遺墨，另有一種奇古之氣出人意表，仗此老取法倪黃，真大家也。”對八怪中的金農推崇有加。御窯廠畫師周友松則在作品上直接寫“仿黃慎先生筆意”。顧海林，揚州派畫家，師法元四家中的倪瓚，在瓷畫中獨樹一幟。海上畫派，何明谷、汪興藜的作品上都有“仿海上名人畫法”的題款。一本《海上墨林》對光緒早期海派畫家王綬章繪畫成就有明確記載。

　　淺絳彩瓷在畫意上給人以美感，留下了數量眾多的精美書法作品，有程友石、蔣玉卿、徐士英、李金章等人，不僅在自己的作品上題款，還常為同事代筆。李金章在淺絳彩瓷器上用狂草書寫，功力可見一斑。金石篆刻家黃士陵、書法家許承堯也在淺絳彩瓷器上留下墨跡。

　　在欣賞淺絳彩瓷器的詩文中，不僅有《蘭亭序》《陋室銘》等膾炙人口的篇章，以及唐詩、宋詞，還有一些流傳極少甚至是清代禁書中的內容。早期淺絳彩瓷有許多文人、官員參與創作，瓷器上留下了許多他們原創的作品，表現了他們深厚的文學素養。淺絳彩瓷畫的創始人程門的文學成就極高，作品上許多詩詞也是原創。

　　有一塊山水瓷板上寫到：“山下雲連山上，溪西水接溪東。舟渡白鷗深處，人行綠樹蔭中。”盡得宋詞之妙，且與畫面配合緊密。胡友儂在一對方帽筒上寫了兩首詩，且為他的原創，文學價值極高，詩情畫意，溢於筆端。俞子明在“春庭詩思”筆筒上題詩：“長庚入夢悟前身，珥筆簪花傍紫宸。漫道毫枯無潤色，黑甜鄉里也生春。”抒發了一名瓷畫家對書畫的深情。還有很多瓷畫師都在自己的作品上留下了膾炙人口的自撰詩篇。如方家珍在溪山行旅圖像耳瓶上題詩：“煙雲漠漠雪飛飛，幾處風聲趨馬蹄，此去梅花千百樹，浩然應折一枝歸。”許品衡在“冠上加冠”大方瓶上題詩：“朵朵紅於血，雞冠妙稱名。迎風宜欲鬥，帶雨宛長鳴，劍佩懷前哲，雄冠勉後生，任他人自擾，吾自意吾情。”徐照、汪章、梅峰樵、徐善琴等瓷畫師的作品上，都有文學水平極高的詩文。

李夢丹淺絳彩花鳥紋大盤

　　時下，人們對淺絳彩瓷器的收藏呈現異軍突起，方興未艾。淺絳彩瓷畫集文人藝術為一體，為瓷、畫、詩、書法、印五種國粹藝術的集合。淺絳彩瓷的價值體現在四個方面：美學價值、文學價值、史學價值、市場價值。在淺絳彩瓷畫中，或多或少能見到古代先賢繪畫的影子。淺絳彩瓷畫借鑒了中國繪畫史上重要流派的技法，還將同時代的重要畫派在瓷器上發揚光大。

俞子明淺絳彩花盆

許品衡淺絳彩水仙盤

　　以筆者鑒藏過的一件清淺絳彩花鳥紋大盤為例，其作者為清光緒御窯廠淺絳彩名家李夢丹（字子喬）。盤上題書：“華堂慶壽 庚寅（1890）春初寫於昌浦珠山之西軒李夢丹並題”。大盤為祝壽而作，用兼工帶寫的沒骨法畫成，筆法遒勁、色彩柔麗，與同時代海派花鳥有異曲同工之妙。

　　以程門為代表的新安畫派直接到景德鎮畫瓷器、創立淺絳彩，便利了景德鎮陶瓷繪畫吸收新安畫派的營養；在新安畫派的熏陶下成長起來的一代藝人及後代從事瓷繪藝術，無論是書畫作品，還是瓷畫作品都吸收了新安畫派的營養，當他們成名成家後，別人也從他們的作品中學習，這是一種間接的新安畫派影響陶瓷繪畫方式。揚州畫派，光緒御窯廠畫師李夢丹在作品中寫道：“金壽門農，襟懷高瞻，目空古人，展其遺墨，另有一種奇古之氣出人意表，仗此老取法倪黃，真大家也。”對八怪中的金農推崇有加。御窯廠畫師周友松則在作品上直接寫“仿黃慎先生筆意”。顧海林，揚州派畫家，師法元四家中的倪瓚，在瓷畫中獨樹一幟。海上畫派，何明谷、汪興藜的作品上都有“仿海上名人畫法”的題款。一本《海上墨林》對光緒早期海派畫家王綬章繪畫成就有明確記載。

　　淺絳彩瓷在畫意上給人以美感，留下了數量眾多的精美書法作品，有程友石、蔣玉卿、徐士英、李金章等人，不僅在自己的作品上題款，還常為同事代筆。李金章在淺絳彩瓷器上用狂草書寫，功力可見一斑。金石篆刻家黃士陵、書法家許承堯也在淺絳彩瓷器上留下墨跡。

　　在欣賞淺絳彩瓷器的詩文中，不僅有《蘭亭序》《陋室銘》等膾炙人口的篇章，以及唐詩、宋詞，還有一些流傳極少甚至是清代禁書中的內容。早期淺絳彩瓷有許多文人、官員參與創作，瓷器上留下了許多他們原創的作品，表現了他們深厚的文學素養。淺絳彩瓷畫的創始人程門的文學成就極高，作品上許多詩詞也是原創。

　　有一塊山水瓷板上寫到：“山下雲連山上，溪西水接溪東。舟渡白鷗深處，人行綠樹蔭中。”盡得宋詞之妙，且與畫面配合緊密。胡友儂在一對方帽筒上寫了兩首詩，且為他的原創，文學價值極高，詩情畫意，溢於筆端。俞子明在“春庭詩思”筆筒上題詩：“長庚入夢悟前身，珥筆簪花傍紫宸。漫道毫枯無潤色，黑甜鄉里也生春。”抒發了一名瓷畫家對書畫的深情。還有很多瓷畫師都在自己的作品上留下了膾炙人口的自撰詩篇。如方家珍在溪山行旅圖像耳瓶上題詩：“煙雲漠漠雪飛飛，幾處風聲趨馬蹄，此去梅花千百樹，浩然應折一枝歸。”許品衡在“冠上加冠”大方瓶上題詩：“朵朵紅於血，雞冠妙稱名。迎風宜欲鬥，帶雨宛長鳴，劍佩懷前哲，雄冠勉後生，任他人自擾，吾自意吾情。”徐照、汪章、梅峰樵、徐善琴等瓷畫師的作品上，都有文學水平極高的詩文。