梅清（1623-1697），清初畫家、墨客。原名士羲，後改今名，字淵公，號瞿山、敬亭山農，宣城（今屬安徽）人。世祖順治十一年（1654）舉人，四次北上會試，不第告終。後遭家落，屏跡稼園，鬱鬱無所處，寄情詩畫自娛。屢登黃山，觀煙雲幻化，銀濤升沉，印心手隨，情形奇偉。筆法松秀，墨色蒼渾；後人稱梅清、梅庚、石濤，戴本孝等為黃山派。傳世作品有《山村清景圖》、《黃山圖》、《黃山十九景圖》、《黃山煉丹台圖》等。

梅清 雙松圖 立軸

梅清 山水 卷

此手卷為梅清成熟時期佳作，與《中國古代書畫圖目》十七冊210頁重慶市博物館收藏《黃山松谷庵圖》風格最似，是梅清作品中的上乘之作，不可多得。

梅清 客從何處渡江來 鏡心

明末清初，隨著黃山旅遊的開發和出外經商的徽州商人對家鄉風物的眷戀，「黃山圖」成為重要的表現題材，出現了中國畫史上第一個以山命名的畫派——「黃山畫派」，梅清就是其中的佼佼者。出生於宣城的他「所居近天都，」一生中「兩游黃山，七浴湯泉」，「遊覽諸峰隨手寫景，故筆底通靈，不落尋常蹊徑。」

梅清筆下的黃山豪邁奇絕，「備極雲煙變幻之勝」。既不同於弘仁的冷逸峻厚，也有別於蕭雲從的高森蒼潤。前人在比較弘仁、石濤、梅清三人所畫的黃山時評價道：「石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，弘仁得黃山之質。」

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靈和質在字面上都比較好理解，但 「影」是何意呢？遊覽黃山的人可能都有這樣的經驗，在晴朗的日子裡，在強光的照射下，再加之薄雲的影響和山峰距離的遙遠，一切會變的虛幻縹渺起來。而梅清在描繪黃山時多用淡遠飄逸的筆墨，這可能就是前人評「梅清得黃山之影」的緣由吧！觀梅清的《黃山十景圖》冊便會對此說法有更直觀的感受和理解。

梅清 黃山鋪海圖 八黃岳居圖（二幅） 立軸

梅清 1693年作 山水四幀 冊頁

水墨畫圓柱形險峰兀立於群峰之中，山壁陡峭，氣勢雄偉。山下蒼松掩映，一人席地而坐,觀賞奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空曠。工中帶寫，老筆紛披，墨韻樂然。山巒用淡墨皴染，濃墨點苔，山石清麗而富有凹凸的立體感。梅清畫松有奇氣，近處古松蟠曲多姿，枝葉繁茂，遠松亭立，蕭然有致。畫中自題：「高山流水，仿石田老人筆意，甲戊（1694）秋前一日，瞿山梅清時年七十有一」。

梅清 詁嵐霄漢冊 冊頁（八開）

梅清因他在世的時候便以其繪畫名震大江南北，求其畫者，有如文徵明，登門接踵，所謂海宇欽慕，縑素山積，尺圈才出，千臨百摹，再加之梅清學生甚多。兄弟，子侄孫輩善畫而有成就者眾多，有出自子侄學生的代筆，亦有同時人的偽作，後世的贗品更是不可名狀了，其中代筆及時人偽作之佳者，往往亂真，這就給後世的鑒別留下了難題，賞鑒家每為之頭痛不已，此《仿黃鶴山樵意》以氣勢取勝，行筆流動的豪放，運墨酣暢淋漓，以及皴法，用點均有梅清習古之意，很難判其為非。

梅清 雲門雙峰 鏡心

在清初黃山派畫家中，梅清的畫風特別靈動，得江山風月之助，這是自然之理，但和他的藝術取向亦深有關聯。他一生崇尚王蒙，王氏綿長松秀的解索皴，被他恰到好處地運用於黃山的奇峰怪石。加之善於暈染，於是，煙雲變滅的氤氳氣象，特別得黃山的神情。此幅便是學王蒙，但造境構思卻與王氏大異，高聳入雲的危崖，滿山滿坡的蒼松，蒸騰而上的煙嵐，清澈見底的溪澗，是黃山腳下常見之景，但一入梅清筆底，韻味就更清潤濃郁了。

梅清 山水精品 立軸

梅清 九龍潭圖 立軸

梅清此圖採用寫實兼寫意的方法，描畫出九龍潭的山派巨石，層層迭迭、自近及遠、自下而上，漸漸消失在於山嵐霧靄之中；而一條溪瀑從山上的煙靄中奔出，在離立的巨石間≧折翻轉，滾滾瀉下，跳珠飛濺，白霧靄空。使人觀圖，如置身於山間，耳似可以聽到瀑泉的吼聲；衣上似感到水霧的浸潤。石隙間樹木蕃滋，稦柔葉潤，妖嬈多姿。畫面由白色溪瀑斜界為不對等的左右兩部分，構圖簡練；山石以細線勾勒，略用披麻皴皴染，樹葉用介點和夾葉點，密而不繁，一著白衣的隱士悠閒地坐在畫面左前巨石上。全圖動中有靜，靜中寓動。畫面設色淡雅，清麗明快，尤其是飛瀑如練，水氣轠然。在左上角白霧空朦處，作者以遒麗的行書題書畫意：「太古蟄龍醒，蠶叢霹靂開。五溪雲不去，在峽雪飛來。」將九龍溪瀑比喻為太古沉睡的蟄龍醒來，劈開巨石，使人如見五溪雲山、三峽雪浪。觀此圖，真使人百憂盡消，神清氣爽，直欲裹囊作黃山之遊矣。

梅清 仿黃鶴山樵意 立軸

梅清 （款） 松樹圖法冊 冊頁

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梅清的《行書七言詩》軸，長163.5公分，寬46公分。是他在秦淮河上泛舟與一位朋友唱和的詩。

梅清書法，宗顏真卿，雄強茂密，沉厚端莊，渾樸剛勁，具盛唐氣象。然而，他卻又參照了「誚顏柳，貶旭素」的米芾的筆法。米字是集古之大成的典範，把古人書法的成就、經驗化為已有，成為自家面貌，不為古人所囿，是米芾的最大特點。他追求氣魄、力量，更追求韻味和自然。我們從梅清所寫的《行書七言詩》來看，這是一篇以顏字為主而同時又有米字的風韻的典型。他氣勢磅礡、雄健茂密，巧拙並用，沉著痛快，意味十足。我們簡單的來分析一下：

一、縱覽全篇章法，七十二個字，渾然一體。筆均墨勻，其變化見之運筆的輕重疾徐；字整行齊，其巧妙見之於佈局的參差錯落。筆勢珠連魚貫，字字上下映帶，左右顧盼，前後呼應，如一筆之書，絕無遲塞猶疑之處。主體字三行半，另加一行半字形較小的落款，安排得當，和諧而富有變化。

二、字體結構平整規範。每字均合法度，無一扭捏作態，杜撰自造、故作狂怪或夾雜異體的情況。溫雅敦厚的書卷氣，充滿其間，更好的表現了該詩靜而不孤寂，動而不繁亂的意境。

三、用筆穩健有力而富於變化，以顏字中鋒運筆為主，線條凝重、渾圓遒勁，彈性好，力感強，流利妍美。間用米芾的四面出鋒和側鋒豎畫向外彎環之勢，使得字形嫵媚多姿，再加趯鉤橫推上挑等特殊筆法，更增加了許多奇縱變幻清新的特點。梅清曾畫《黃山圖冊》，其中的款識，富涵顏真卿筆法。而另外一冊中，他在康熙三十二年（公元一六九三年）寫過一頁題記裡，呈現的則是更多米芾的筆意。此軸《行書七言詩》二法皆具，應該是他中晚期的作品。人書漸老，筆法純熟亦臻佳境，求變之意溢於紙上。

若以上述三種作品對比分析的話，我們不難會得出這樣的結論：《黃山圖冊》的款識敦厚純樸，溫文儒雅；「圖冊題記」，老態縱橫，返樸歸真；這篇《行書七言詩》，則是流美多姿，丰神盡現了。

梅清 黃山二景 冊頁（二開）

梅清 山水 手卷

梅清 山中幽居圖 鏡心

梅清 黃山仙遊冊 冊頁（十開）

梅清 作品

梅清 山水 立軸

絹本山水

梅清 山水 立軸

梅清 1695年作 黃山畫冊 冊頁（十開）

梅清 黃山攬勝 冊頁（八開選六）

梅清 1686年作 松石圖 鏡心

梅清 1661年作 山水 立軸

梅清 黃岳臥游 冊頁 （十二開）

梅清 松陰水榭圖 立軸

梅清 林屋危峰圖 鏡心

梅清 1695年作 山水（十二幀） 冊頁

梅清 1689年作 黃山紀游 冊頁（十二開選八）

梅清 黃山諸景 冊頁（六開）

梅清 仿古山水冊頁 冊頁（十開）

梅清 松石 立軸