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代書法家梁巘在總結歷代書法的主要特徵時說：晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元明尚態。
這種總結可謂是恰到好處。總的看來，還是唐人最高明，晉韻如同海上仙山，渺不可尋；但是畢竟有法度可依，所以唐人掀起一場全民學王的風潮。
但是宋人就不願意受束縛，他們要掙脫這鐐銬。蘇軾天縱英才，老夫聊發少年狂，大喊一聲，“我書意造本無法”，應者雲從。宋人將情感的表達放在重要位置，就不願意辛苦追隨法度，這也造成了宋代沒有什麼楷書大家，幾乎全部以寫行書出名。而且，尚意也只有宋四家這樣的高手才能操作得恰到好處。到了後期，走上一條乖張躁露的道路。如果沿著這條道走下去，結果可參考今天的日本。連發佈新年號這樣重大的活動，也拿不出一張像樣的字來。
幸虧中國出了一個趙孟頫，在書法衰敗的關鍵時刻力挽狂瀾，重新提出“師法古人”的號召，力主學習魏晉的氣韻和唐人的法度。其書法主張不僅籠罩當時，更是影響後世。從一個角度可見其影響，中國書法的楷書四大家有唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。趙孟頫能掙脫時代的包袱跳過宋人直接和唐人並列，足見其成就之高。
今天我們重點來看趙孟頫臨王獻之的《洛神賦》，傳世至今的趙書洛神賦就有好幾本，其中最著名的有三個。
其一是普林斯頓大學藝術博物館藏本
趙孟頫書《洛神賦》，普林斯頓大學藝術博物館
趙孟頫書《洛神賦》，普林斯頓大學藝術博物館
趙孟頫書《洛神賦》，普林斯頓大學藝術博物館
這件作品結體寬博，已經顯現出常見趙書所見的勁媚之態，且一些字還能看到早年他學習宋高宗時候的書法基礎，自己的風格還沒有完全顯現。
四十六歲，趙孟頫完成了破繭成蝶的蛻變。
大德四年，他為盛逸民所書的《洛神賦》足可見這一點。這幾年，幾乎是他人生中書寫狀態最好的幾年。不信你去看台北故宮藏的大德五年所寫的《前後赤壁賦》，分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。
趙孟頫《赤壁賦》，天津博物館
為盛逸民書寫的這卷《洛神賦》是趙孟頫長期臨摹古人範本後融會貫通形成自己風格的代表作，筆意婉轉，遒媚多姿，幾近於完美的狀態。我們節選出洛神賦十三行的高清選字，這是目前為止最清楚的真跡圖片資料，獨家首發。相信各位看完更能體會趙書的無懈可擊。
趙孟頫《洛神賦》，局部，天津博物館
第三件趙孟頫的《洛神賦》卷，來自北京故宮博物院的收藏。這件作品共80行，末署款“子昂”。但沒有年款。不過筆畫又比前面兩件《洛神賦》肥厚豐潤了，顯然年代應該晚於上面兩件。
趙孟頫《洛神賦》，故宮博物院
雖然這件《洛神賦》筆畫雖然肥厚，但是使轉自如，圓潤靈秀、密中有疏，毫無臃腫之態。王鐸對它愛得不行，在卷後跋云：“此卷審觀數日，鸞飛蛟舞，得二王神機者，文敏一人耳。”這樣還不過癮，一年後在前隔水又跋了一段：“光怪奪目，真沉泗之鼎，復現人間！”
趙孟頫《洛神賦》，故宮博物院
最後，將這三件洛神賦按照時間先後從右到左依次排列。趙孟頫習書過程中的三個重要階段一目瞭然。
趙孟頫《洛神賦》三種
