如果說春秋早期的刀法是在繼承商周的余緒的話，那麼春秋晚期的刀法則是開啟了戰、漢的新元。

春秋晚期最具吋代特徵的刀法，就是收到立體浮雕效果的深層隱起刀法。這一刀法主要是用在現蟠虺紋、勾雲紋、變龍紋等紋飾上，通過對下面的兩幅蟠虺紋的觀察可見，春秋晚期將這種紋飾的地子別得很深，以突出圖案的強烈的立體效果。由於是深層的剔地隱起，所以必須使單位圖案的距離間隔疏朗，這是工藝上的需要。戰國時期的蟠虺紋，由於不做深層的剔地隱起，所以單位圖案間的距離就密實得多，這也是通過圖案來斷代的一種方法。

春秋晚期 ?蟠虺紋

春秋晚期的陰線使用基本上沒有什麼突出的變化，仍然具有入刀輕淺、使轉靈動的特點。這一時期的雙陰線分細型與寬型兩種，其中寬型雙陰線是將雙陰線向內同時等量加寬，中間的陽線有些隱約存留，有些則乾脆剔去，變成一條寬陰線，這種形式的雙陰線出現在春秋晚期，從加工工藝上分析，應該是相對節省了大量的人力成本，而達到的視覺效果則是使圖案飽滿。這一時期的單陰線多用於裝飾勾雲紋，是在一個平面上僅用淺刀勾勒，不做其他的刀法配合，記住這一點很重要。

戰同晚期刀法中比較精細一路的，就是在一個局部範圍內，探有數條細密的陰線，我們稱其為「集束陰線」。集束陰線最能體現出春秋戰國時期的刀法特徵，主要是從刀口的寬度、集合的密度、行刀的深淺以及流走的規律上來觀察。通過對春秋晚期的標準器的觀察可以發現，真品的刀口寬度能在這一局部中保持高度的一致，集束陰線流走方向一致，翻動自然，決不會因線條的細仄而出現並刀。現在的新仿品，一般表現為或者間距過於疏朗，或者細密導致並刀，如果仔細觀察，刀口的寬度與行刀的深度都不一致，這就是現代一般仿品在細部的特點。當然，也有精仿很不錯的，這要從對刀痕做深入細緻的觀察才能鑒定出真偽。

春秋時期玉器的鑒定，以用刀以淺為主要鑒定特徵之一，在淺的前提下，出現了兩種後代很難仿製出的味道：一是隨意中的靈動；二是靈活下掩藏著的美學上的原始形態。你仔細觀察品味，那種用刀成線的紋飾，在當時肯定是一種最時髦、最超前的工藝製作，而今天給我們帶來的視覺感受是有些難於接受的古樸。這兩點感覺如果能夠真正體味到，一般水平的仿品是很容易辨別的。