關於古代書畫市場收藏投資分析(共10張圖片)
  • 20年1月3日 15:21发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

收藏界有種潛規則,若藏家從未收藏過 「三石兩紅」的作品,只能被稱為領域內的「門外漢」。其中「三石」是指齊白石、傅抱石和吳昌碩,而 「兩紅」則是指徐悲鴻和黃賓虹這幾位書畫市場中備受市場青睞的名家。而在書畫這一類藝術品的收藏市場中,仍有著古代書畫與近現代書畫之分。誠然,近現代書畫無論是在市場價值與藝術層面都有著渾然天成的頗高造詣,但作為藝術品收藏投資市場的鐵打的「香餑餑」,古代書畫的市場地位難容小覷也無法撼動。 

古代書畫憑借其傳世的難度、特殊而豐富的的歷史文化內涵以及歷代名家們的精雕細琢,在當代藝術品投資中一直都為人矚目,年均佔據書畫市場成交份額三成有餘,近年來也是富商達貴們藝術品投資理財的首選。既然如此,意圖在這個投資者藏龍臥虎的市場中紮穩腳跟,就必須得對其從各方面展開抽絲剝繭的分析。

 

坦白說來,古代書畫市場因其藝術品鑒層面、理財投資層面以及歷史研究層面優秀的可利用價值,帶來了龐大的市場需求。而這般體量巨大的需求也仿若一朵嬌艷欲滴的玫瑰,吸引了一大批良莠不齊且盲目從眾的「蜂潮」買家以及民間藝術家,從而致使大量贗品仿品搖身一變,大有孤品上品之姿,進入古玩城乃至拍賣行。整個古代書畫市場顯得尤為浮躁,甚至「劣幣驅除良幣」的現象也時有發生。承認這般市場現狀,是我們進入市場前必要的心理建設,也為我們達到自己收藏投資的目的鋪平了道路。具言之,筆者的觀點如下: 

首先從市場結構來分析,大資本鎖定重要巨作,行家聚焦於藝術價值,而新買家購買傾向偏好多元,收藏意趣不盡相同。毫無疑問,市場需求結構表現上更為多元化,理性的藝術品市場也呈現逐漸回歸的傾向。從具體且可信度較高的拍賣行對古代書畫的競拍記錄來看,這一點也有所體現。中國嘉德2013年秋拍會上,乾隆皇帝《臨蔡襄稼村詩帖》以 9,430,000成交,而同為清朝的康熙皇帝《行書孟浩然詩》立軸成交價也達到4,600,000這等天文數字。,古代帝王書畫作品流傳下來的較少,精品更是罕見,乾隆皇帝喜歡為歷代所傳名家作品上題跋,這在一定程度上讓藏家有了參照物,對鑒定其作品的真偽性有了一定幫助。康熙帝繪畫作品數量上同前者一般,書法作品則有過之而無不及,其作品一經推出必定會受到市場熱捧並逐漸形成固定的市場範式。此番種種都是古代書畫投資界大資本所集中火力的「重災區」,一般的個人買家無法與其競爭,而這一特點也是書畫市場長盛不衰的原因之一。 

瞭解了市場結構,再讓我們深入瞭解市場所面臨的問題。齊白石的畫作滿打滿算3萬張,而從各類出版物、拍賣會和機構收藏記錄,以及收藏家手裡所看到的一個粗略統計,大概有35萬張;黃胄的作品大概 5000幅,現在的市場上仍在流通的畫粗略估計已有5萬幅了;賴少其的畫作數量不超過1500幅,而無獨有偶市面上所見到的至少有5000幅了。這般景象為真正的名作巨作實現收藏價值的道路平添多道難以逾越的坎。除了贗品仿品大肆橫行之外,當代拍賣機構與古玩市場的炒作傾向也日益嚴重。普通消費群體沒有眼力和財力收藏頂級名家作品,便去收藏小眾畫家的作品,而這般小眾畫家的作品則深受炒作風氣的荼毒,是普通收藏家,尤其是空有資金而無知識涉獵的的一批,在古代書畫市場上寸步難行。 

總言之,依筆者拙見,收藏或投資古代書畫作品,投資者不能將自己的收藏投資意識受制於操盤手的「導向」,必須有意識有方向的成為一個有品位與深刻見地的收藏者。涉足這一領域前,通曉中國古代繪畫史,觀望名家作品評判品鑒的標準,讓自己能在短時間內建立起一個較為體系化的認識,方才是投資收藏的正道。牢牢掌握書畫鑒賞中「真、精、稀」三字箴言,結合自身實際情況做一個成功的收藏者。

古代書畫精品鑒賞及拍賣成交價格參考:

1:伊秉綬1805年作隸書「較文講藝之齋」鏡心,尺寸:47×147厘米,估價:RMB 4,000,000 ~ 5,000,000,成交價: RMB 8,625,000 ,成交時間: 2014-12-03 ,拍賣公司:北京匡時國際拍賣有限公司,拍賣專場:2014秋季藝術品拍賣會。

款識:題奉芷鄰五兄太史正,嘉慶乙丑四月十一日,弟伊秉綬。
鈐印:六十後書、伊秉綬印、西湖長。

在此幅作品中,伊秉綬在用筆上,筆畫平直,中鋒圓渾,力在中行,捨棄了漢隸中常見的波磔,即使偶見,也是意到為止。其筆畫減省道只剩直線,弧線,點三種,貌似簡單線條,刪除了浮華繁瑣的動作,卻具備了樸實敦厚,古拙率直道德特點。然為了避免單一運筆所導致的呆滯,伊秉綬在線條上,採取了線條長短不同,曲直穿插,參差錯落,枯潤相間的方法來活潑字形。在字形上,其將漢隸原本扁平的形狀改造,注重字內架構與字外空間的精心策劃,筆畫主次,長短,揖讓的處理,增加了字內空間的趣味性。其在結體上大膽挪動,在布白上巧妙借讓,故能達到疏可走馬,密不透風的奇險效果。在此幅作品中,其字平正而不刻板,厚重而不靈巧,變化而又富有情致的處理方法,與現代藝術構成原理有暗合之妙。在氣息上,伊秉綬深受顏真卿的影響,顏書得圓渾厚實,在本質上是隸書方法寫楷書,按米芾的說法,顏書有「篆籀氣」,伊秉綬深知這一點,且顏書得正大氣適合寫榜書,這對其拓展自己氣局有很大的好處。其將顏楷與其自己的隸書相結合,與漢魏風骨相互磨合,深化無間,自然天成。

 

2:王鐸1639年作草書臨王徽之帖立軸,尺寸:206.5×50厘米,估價:RMB 7,800,000 ~ 8,800,000,成交價: RMB 8,625,000 ,成交時間: 2013-11-19 ,拍賣公司:北京中漢拍賣有限公司,拍賣專場:2013年秋季拍賣會。

題盒:明治乙巳(1905年)二月立春前二日題籤於棲鳳軒。錦江釣叟道長。鈐印:道長印、字師古
題識:得信,承嫂,憂灼寧復可言。吾便欲往,見汝等,湖水泛漲,不可渡。遂復隔絕。不然,尋己往彼,故遣疏,知吾遠懷。王徽之。己卯七月,王鐸。
鈐印:王鐸之印、婁絡亭印。

此《臨王徽之帖》是王鐸臨王徽之手札之作,正是他慣用的臨帖手段。王鐸這件條幅作品,是四十七歲壯年寫的,當屬他成熟而精神狀態極佳的時期。此作書家揮毫大起大落,以其筆走龍蛇、一瀉千里之勢,將草書的表情達意的特點表現得淋漓盡致。他對空間所具有的出色敏感度在這幅作品中表現的比較徹底,形成攝人心魄的藝術魅力。我們可直接領略到疾風驟雨、宛如龍行的扭曲姿肆的跋扈,跌宕跳躍的節奏,講究但又不在意的順著自然行走,而使天人合一,這是其作品最迷人的地方。

3:倪瓚1343年作秋亭圖鏡片,尺寸:41.5×27.5厘米,估價:RMB 6,000,000 ~ 8,000,000,成交價: RMB 8,625,000 ,成交時間: 2020-08-08 ,拍賣公司:西泠印社拍賣有限公司,拍賣專場:2020年春季拍賣會。

款識:癸未九月,雲林子識。
籤條:元倪雲林秋亭圖真跡。逸品。致遠樓藏,吳氏書畫記著錄。鈐印:□釗印(白)□(朱)
鑒藏印:神品(朱)墨林(朱)尚志堂珍藏(朱)墨林秘玩(朱)項子京家珍藏(朱)端溪何叔子瑗玉號蘧盦過眼經籍金石書畫印記(朱)公綬(朱)宋犖審定(朱)惕安清秘(朱)雲間王鴻緒鑒定印(朱)嚴氏審定(白)天籟閣(朱)。

 

4:查士標1657年作清溪水閣圖立軸,尺寸:163.5×48厘米,估價:RMB 4,000,000 ~ 8,000,000,成交價: RMB 8,625,000 ,成交時間: 2017-01-11 ,拍賣公司:北京觀唐皕榷國際拍賣有限公司,拍賣專場:2017迎春藝術品拍賣會。

鈐印:士標之印(白文)、二瞻(白文)。

《清溪水閣圖》為綾本,墨筆畫。作於順治十四年(1657),梅壑年四十三,在傳世作品中,屬於早年之作,筆墨風格和畫面構圖上明顯帶有弘仁的影響。近景山石以墨線勾勒為主,遠山則皴染結合,只在關鍵處略施干筆皴染。樹法變化多樣,或攢針,或雙鉤,或介點,側筆干皴,筆法秀峭。作品的筆墨在整體上顯得細密整飭,蒼勁峭拔:無論是叢篁、松針,還是水閣、遠樹,甚至是遠山尖細的苔點,都表現的舒緩而節制,與晚年粗豪放逸的風格可謂大相逕庭。這裡還有一個細節:松樹主幹上的畫圈的鱗片,這種精細的畫法在晚年的作品中是不可能出現的。

5:倪元璐草書五言詩立軸,尺寸:161.5×50厘米,估價:RMB 6,000,000 ~ 8,000,000,成交價: RMB 8,625,000 ,成交時間: 2012-06-04 ,拍賣公司:北京匡時國際拍賣有限公司,拍賣專場:2012年春季藝術品拍賣會。

款識:似潤甫辭宗正,元璐。
鈐印:倪元璐印、太史氏
鑒藏印:古潤戴培之收藏書畫私印。

釋文:亦為貪道韻,求與寺鍾鄰。嗜酒酒泉郡,姓何何國人。梵雲小歇腳,舞取略旋身。幸有池兼竹,其家已不貧。

倪元璐是晚明恣肆風格的代表書家。他的行草書,章法字距茂密,行距疏宕,既痛快淋漓,又能顧盼生姿,剛猛霸悍之氣凜然而生。多數作品中單字獨立,穿插錯落,而緊湊的行氣卻使得作品整體上呈現出一種連綿不斷,氣韻生動,錯落有致的藝術效果。每行的中心軸線隨著動盪的筆致隨機擺動,筆勢形斷意連,虛實相生。整體章法呈現出節奏性的變化,沉著中富於韻律。他能充分運用了黑白、濃淡、聚散、向背、動靜、開合等對比手法,使視覺效果極為突出,在動態中表現出書法的辯證統一。

此作肥厚處凝重,細瘦處輕捷,由濃至淡,以枯墨緩筆的飛白效果,使點線粗細對比強烈,以激發強烈的審美效果。同時也有顫筆筆法,這種枯墨澀行的顫筆不僅沒有使氣息減弱,反而使線條顯得格外勁健蒼茫。在用筆的濃重處,盤曲集結成墨塊,線條氣韻貫通,得樸拙之感;墨盡之時,筆鋒殺紙疾行,游絲虛空,又得靈秀動人的逸趣。濃郁之墨和游絲飛白對比鮮明,一虛一實,酣暢淋漓。

6:黃道周草書七律詩軸立軸,尺寸:220×51厘米,估價:RMB 6,000,000 ~ 8,000,000,成交價: RMB 8,625,000 ,成交時間: 2012-12-04 ,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:2012秋季拍賣會。

題識:十年三滯長安春,一樣日光千樣新。顛倒佩琚辭灶鬼,等閒符篆謝桃人。爐董自卷杖前馬,微影知輕檻外身。最是歲頭再樂處,霏微睍雪寫青旻。黃道周。
鈐印:黃道周印、一鳳五化、區齋

 

7:王原祁仿黃鶴山樵山水立軸,尺寸:52×53厘米,估價:RMB 1,500,000 ~ 2,800,000,成交價: RMB 8,625,000 ,成交時間: 2011-05-21 ,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德2011年春季拍賣會。

鈐印:王原祁印、麓台、石師道人(參見《中國書畫家印鑒款識·王原祁》45、47、40印,45-46頁)
題識:仿黃鶴山樵。麓台祁。
謝稚柳(1910-1997)題詩堂:王麓台仿黃鶴山樵真跡。丙子(1996年)仲夏,謝稚柳鑒題。 鈐印:謝稚柳、丙子八十七
籤條:王麓台司農墨寶。劍虹居藏。
鑒藏印:淮海秦氏之章。

 

8:郎世寧1707年作神駿圖鏡框,尺寸:,估價:RMB 6,800,000 ~ 7,500,000,成交價: RMB 8,510,000 ,成交時間: 2011-11-20 ,拍賣公司:北京海士德國際拍賣有限公司,拍賣專場:2011秋季拍賣會。

題識:臣郎世寧恭繪。
御題:神駿傳來是幅中,緣知一顧馬群空。披圖似展驊騮足,擎電追思萬里風。丁亥仲夏月上瀚御題。
鈐印:臣世寧、恭繪
收藏印:天祿繼鑒、養心殿鑒藏寶、樂壽堂鑒藏寶、乾隆、五福五代堂、古稀天子寶、石渠繼鑒、五福五代堂古稀天子寶。

從現存的郎世寧墨跡來看,它既有西洋油畫如實反映現實的藝術風格,又有中國傳統繪畫中凸顯的筆墨趣味,兩者合一,呈現出了異於常人的藝術感染力。此幅《神駿圖》,為設色絹本鏡心,乾隆御題於1767年,為郎世寧去世後一年。郎世寧堪稱所有外國畫師中的翹楚,由此《神駿圖》可使我們領略到郎世寧畫馬藝術之天縱風韻。郎世寧擅畫馬,風格卓然一家,他的馬畫頗有杜甫口中的「須臾九重真龍出,一洗萬古凡馬空」的境界。這幅畫線條堅實有力、流暢自然,一絲不苟地層層熏染,再配以油畫獨特的色彩運用,整幅畫顯示出了一種當時中國畫從所未有的藝術魅力,能帶給世人煥然一新的審美體驗。畫中三匹膘肥體壯的馬姿勢各異,俯首嬉游,自由舒閒,栩栩如生,神氣畢現。在表現手法上,郎世寧充分運用了光影效果,畫面中事物的立體感均十分強,在線條上用筆細膩,充分展示了他的西洋油畫功底及中西結合上做到的統一與和諧。

此幅《神駿圖》一方面是應皇室的需要和愛好,另一方面也是用這幅畫表明自己知遇感恩,願效犬馬之勞。因此這幅畫並非單純是動物的描繪,同時也帶有歌功頌德、博取皇帝歡心的意味於其中。畫中馬的造型準確、比例恰當,所用技法並非中國傳統遒勁綿延的線條造型,勾勒物象輪廓的方法,而是用細密的短線按照素描方法去描繪馬匹的外形。圖中馬匹皮毛光澤,並用色彩的明暗來強調馬匹肌肉的凹凸感,很好的表現出了馬匹的立體和厚重感。前方嬉戲兩馬四肢有力,動態感十足,皮毛下的褶皺和肌肉的突起更是展示出畫家不俗的功力。另一隻觀望馬匹神態安詳,眼神之中的靜穆之氣為畫面增加了寧靜之感。圖中背對觀者的白色馬匹可謂是「洋為中用」的完美體現,郎氏運用西方的透視原理將該馬的形態表現的淋漓盡致,令整幅畫作傳達中國意境的同時又不失西洋趣味。

THE END
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