民國紫砂壺名家都有誰，民國時期著名的紫砂壺藝人有許多位，作品很多，有的紫砂作品在國際博覽會上獲獎，對紫砂技藝的流傳做過貢獻，由於紫砂器的銷售量猛增，以及為了迎合國內外資產階級和達官貴人愛好古董的需要，紫砂器的藝術水平在此期間明顯下降。但也有少數藝人堅持工藝創作，有他們獨到的藝術貢獻。 那麼民國紫砂壺名家都有誰呢?

1、程壽珍(公元1858—1939年) ，別號“冰心道人”，他擅長製作“掇球壺”及仿古紫砂壺。所制掇球壺端正完美，穩健豐潤，猶如大小雙球迭壘，曾獲得巴拿馬國際賽會和芝加哥與博覽會的獎狀。同時得到獎狀的還有紫砂名藝人俞周良所制的“傳爐壺 ”。又如范鼎甫，他不僅善於製作紫砂壺，而且擅長紫砂雕塑品，他的大型雕塑作品—“鷹”，曾在1935 年倫敦國際藝術展覽會上獲得金質獎章。

2、黃玉麟：十三歲起就學習紫砂技藝，造詣較深。他的作品形制工整，嚴謹不苟，在選泥配色上也別出心裁，不僅善制掇球、供春、魚化龍等傳統名壺 ，而且還開拓了製作紫砂假山盆景的新途徑。他所制盆景或奇峰巍峨，或層巒疊嶂，或掇以瀑布、小橋和亭台房舍，妙若天成。晚年時每制一壺必精心構思，積多日方成，時人常以重金購買，可見他名聲之大

3、王寅春(1897年1月13日-1977年4月11日) 祖籍江蘇鎮江，父輩定居宜興川埠上袁村。13歲拜制壺藝人金阿壽為師，開始求藝生涯。三年滿師後，幫窯戶制坯當客師，24歲後在家自產自銷紫砂壺。因手藝好，上海客戶紛紛定貨，並贈“陽羨惜陰室王”印款蓋於壺底，名染滬上。後由宜興蜀山切玉聖手金石書畫家潘稚亮刻“王寅春”方章相贈，寶愛此印，一生一直用此章鈐於壺底。他一生為紫砂事業培養了大批技藝人員，作品多次參加國內外重大展覽，為紫砂陶藝的繁榮和發展作了不可磨滅的貢獻。

4、王石耕：原名王長根，1924年出生於宜興一個紫砂世家，其父王寅春是清末民初紫砂壺製作大家，為“民國七藝人”之一。石耕子承父業，從小就跟父親學藝制壺。在其父嚴格要求下，練就一身過硬的本領，秉承乃父衣缽，成為“王派壺藝”的嫡傳。在王石耕15歲那年他頭一遭徒手獨立完成了兩把仿古壺：一把“掇球壺”、一把“線園壺”，嘴平正，口蓋准縫，頗見功力，是他壺藝生涯中的“處女作”。這兩把壺被丁蜀鎮上一位老中醫珍藏著。王石耕數十年的陶藝生涯中曾一度脫離制壺工藝，從事技術管理工作，但他始終把“捏茶壺”作為自己一大生活樂趣，追求創造的至情不泯。

5、裴石民：(1892-1979年2月2日)原名裴慶雲，又名裴德銘.其幼時念過幾年私塾，14歲拜大浦姐夫祖臣為師，學習制陶技術，22歲到利永陶品公司製作紫砂陶器其時已在紫砂陶業中嶄露頭角，上海的一些古董商和收藏紛紛邀請其製作紫砂陶器34歲時由張槐卿和江祖臣介紹到上海，制坯再到蜀山燒成後陳設於莫家櫥窗，作品 有<<悟奇治陶>>印，造型古意盎然，製作精細，頗為好友珍愛，因而 為<<悟其壺>>.其技藝聞名江南，並博得了”陳鳴遠街道二”的雅號.二年後又先後給幾個古董商仿製紫砂古董，直到抗日戰爭爆發後才回宜興.1940年，地蜀山大租房開石民陶器店自做自賣.極喜養貓，鳥，金魚，松鼠，蟋蟀等小動物並以寫生悟性，把物性可愛之情，移至紫砂文房清玩，如<<田螺水盂>>，<<九條藝 桑菜盤>>，<<螃蟹荷菜盤>>，<<十件果品>>。

6、吳雲根：一生勤勞純樸，光明磊落，公私分明。直到去世，未給子女們私下留存一件他個人的作品。他的紫砂作品，構思奇妙，享有“出神入化”之美譽。製作的《提把弧菱壺》、《雙色竹段壺》、《大型竹提》、《傳爐壺》、《線雲壺》、《合菱壺》等，曾多次選定參加國內外陶藝大展，聲譽遠播。創作設計的竹花盆、大長方水底盆及新石桃、菱角茶具、雙色柿子，還有《魚罩壺》、《春寧壺》等在傳統手法上頗具創意。他的作品喜用雙色泥表達主體，較多的用竹為題。竹節為壺身挺拔剛勁，壺咀、壺把、鈕、綴以小竹枝攀於壺體，由曲枝構成，輔以幾片小竹葉，舒展有姿似風中飄動，疏密有致;兩種泥色處理，相互呼應，色澤和諧得體。在製作處理手法上以竹節為主體的合理結構，以葉、莖、枝、芽為襯托，充分表現翠竹的神韻。又如《柿子壺》是常見的造型，他採用多種手法製作，有宜於裝飾銘文，且光潤的四瓣莖紋柿子壺，也有重在表現柿子生態的翻蓋柿子壺，光潤內蘊，楚楚動人。《傳爐壺》敦厚樸實，《弧菱壺》方中富圓，圓中見方，他的作品渾然天成，毫無雕琢之氣。

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