由於至今尚未科學地發掘到唐代的皇陵，以及高級別的陵墓，所以沒能找到足以標明唐代玉器最高製作水準的玉器，這對於唐代玉器的研究來說，不能不說是一種遺憾。如果從所見到的具有鮮明李唐時代風格的傳世玉器以及出土器來看，對於唐代玉器的用刀特徵還是能夠存一個基本的認識的。

唐代玉器的陰線常見刀法有兩種：

第一種是粗陰線。粗陰線的表現特徵與殷商的陰線近似，但不完全重合。殷商陰線的用刀特點是輕入輕出，呈橄欖形；唐代粗陰線的用刀特點是重人輕出，呈鼠尾形，由於琢玉的砣具已經發生了很大的變化，所以唐代的粗陰線在質感上沒有殷商的硬；

唐細粗線

第二種是細陰線。唐代的細陰線很有特點，短線經常用來作為輔助的紋飾填充線，填充在長陰線勾勒的紋飾中間，同時又用於裝飾玉銙斜的邊圍，在枯燥乏變的短線陣中，每條線依然排列整齊，行刀規範，沒有顯示出絲毫的浮躁與不耐煩（見圖），這是唐代陰線用刀的特徵，與後世的陰線以及仿品有著明顯的不同點。長線則用來琢飾紋飾，線條流暢自然，帶有很強的彈性感，可以直追戰國。長陰線多用於玉梳背的花卉、玉銙人物的飄帶等紋飾上，軌跡完全是難度很大的大小弧形連接，很少見到直線。

唐細陰線

唐代玉器用刀的另一個特徵是直接繼承了漢代的深淺浮雕製作，並形成了足以代表本朝工藝特徵和美學認知水平的風格。

北京故宮博物院藏有一件唐代的雲紋把杯，通體浮雕雲紋，深度介於深淺浮雕之間，明顯繼承了漢代的浮雕刀法風格，只是缺少了漢代的那種強勁而霸悍的氣勢。浮雕經常使用在唐代的玉帶銙上面，表現出的工藝特徵是地子處理得很平滑，紋飾的轉折處圓潤順暢，沒有碎手的感覺。

北京故宮博物院還藏有一件唐代的白玉梳背，在厚度僅為0.2厘米的薄玉板上，竟然兩面均用減地隱起的方法雕出雙鳳紋，可以想像出實施這種工藝的技術難度。唐代能夠佩戴玉頭飾的婦女肯定是貴婦，對玉梳背、玉步搖的基本要求一是玉質要上佳，二是規格輕而薄，這種玉頭飾的厚度基本上都在0.2厘米左右，不管是用陰線，還是用減地隱起，都要在施以精雕細琢的基礎上，盡量減輕重量。所以唐代的玉頭飾，尤其是玉梳背，絕大部分都可以顯示出精品的製作水平。