考古資料表明，我國目前發現最早的漆器為河姆渡遺址出土的朱漆大碗，距今已有7000多年的歷史。曾幾何時，漆器曾代表我國工藝美術的最高水準，也是皇家御用器具，享譽國內外。然而在今天，歷史悠久的漆器卻逐漸淡出人們的視野，成為深藏閨閣待時飛的金鳳凰。

殷秀雲 雕漆群仙祝壽大盤

　　人稱「京城第一玩家」的王世襄對我國漆器情有獨鍾，曾言自己平生最得意的事之一就是撰寫了《髹飾錄解說》一書。此後，他還撰寫了《中國古代漆器》，漆器研究已成為王世襄最主要的學術成就。具有深厚底蘊的中國漆器到底有怎樣的文化價值？其發展狀況如何？又為何逐漸淡出了當代收藏界的視野？本文將走進漆器收藏，同讀者一起揭開深藏閨中的漆器的面紗。

　　千年髹漆 皇家御用重器　　

　　我國漆器具有悠久的歷史，早在商周時期，輕便耐用的木胎漆器就逐漸取代沉重的青銅器，成為酒具、食具的首選。在戰國秦漢時期，漆器因其胎薄體輕、堅固耐用、裝飾華美等特徵，成為財富和地位的象徵。馬王堆漢墓出土了近500件精美的漆器，色彩絢麗，具有強烈的時代感和民族特色，成為西漢漆器輝煌的有力佐證。唐朝時期，中國漆器技藝傳入日本，使其在日本大放異彩。明清時期，漆器備受珍視，成為皇家御用品，被視為「五朝御用重器」，尤其是明永樂年間，皇城內設置了御用漆器作坊果園場，以擴大皇家漆器生產規模，推動了明朝漆器的生產發展。　　

　　漆器的貴重不僅在於其久遠的歷史，還在於其考究的製作工藝。製作漆器所用的天然漆十分考究，古人有「百里千刀一兩漆」的說法，可見其珍貴程度。而漆器的製作工藝相當繁瑣，一般分為選料、塑胎、塗漆、彩繪、打磨拋光、烘乾等步驟，稍有疏忽就會前功盡棄。以雕漆為例，僅上漆就需要在胎上塗百層以上漆液，每塗一層需待以時日陰乾，反覆進行，僅是髹漆這道工序就需百日之久。　　

　　漆器之所以受到重視，不僅因其繁複的製作工藝，還在於其多樣的工藝門類。在明代黃成所著的《髹飾錄》中，他將漆器工藝分為十四大類、101個品種。如剔紅、剔犀、螺鈿、描金……不同工藝製作的漆器風格各異、各有千秋。　　

祝重華 夕陽

　　此外，我國傳統漆器不同的風格技法，使得這些作品呈現多樣化特徵。比如，被列入燕京八絕之一的北京雕漆，延續元明清三代宮廷漆藝繁複之美的特點，以原料珍貴、工藝繁瑣、雕刻複雜而著稱，紋飾精美考究，具有皇家富貴、大氣的特徵；而福州脫胎漆器則以輕便、工藝多樣見長，曾與景泰藍和景德鎮瓷器並稱為中國傳統工藝的「三寶」；揚州漆器則是我國木胎漆器的發源地，代表了中國木胎漆器的最高水平，被譽為中國的四大漆器之一。　　

　　漆器從皇家至尊到民間坊作的衰落　　

　　然而，具有如此悠久歷史的漆器，在今天的發展狀況卻並不樂觀。中國工藝美術大師殷秀雲從事雕漆藝術已有40多年，是中國雕漆藝術的代表人物，也是非物質文化遺產國家級雕漆技藝傳承人。　　

　　據殷秀雲介紹，清末以來，京派雕漆日漸衰落。建國初期，由於當時我國工業尚不發達，國家曾依靠傳統工藝品換取外匯，因此北京依靠工藝美術的「四大名旦」——景泰藍、雕漆、玉器、象牙出口取得外匯收入，使得北京雕漆逐漸恢復生產。20世紀50年代中期，北京16家作坊聯合建廠，揭開了北京雕漆工藝發展的新篇章，雕漆從業者從百人發展到上千人。到了20世紀七八十年代，雕漆出口規模更大，北京郊區發展了很多加工廠，從業者規模達到兩三千人，北京雕漆盛極一時。　

　　改革開放之後，隨著出口行業逐漸增多，工藝美術換取外匯的作用下降，雕漆工藝的發展受到較大衝擊，2000年後才得以慢慢恢復。「傳統工藝美術行業的命運和國家政策直接相關，尤其是在2003年，國家發佈扶持工藝美術的相關政策，雕漆工藝才逐步恢復。」她介紹，儘管如此，目前，北京的雕漆從業人員也就100多人，而且70%至80% 都是年齡在50歲到60歲之間的老工人，年輕力量微弱，手上功夫有限，雕漆工藝的傳承後繼乏人，其生存環境更脆弱，不利於行業的發展。　　

　　漆器緣何淡出收藏視野　　

　　從漆器收藏狀況來看，缺乏重要的私人藏家。就目前而言，漆器收藏數量最大的當數北京故宮[微博]博物院，藏品達1.8萬件，以元明清三代傳世作品為主。此外，台北故宮博物院和南京博物館也有數量可觀的漆器收藏品。然而，除博物館的收藏外，國內收藏漆器的私人藏家微乎其微，很難形成一定規模的收藏群體。　　

　　而漆器行業的整體衰落成為阻礙當代藏家介入漆器收藏的重要因素。當代漆器只有在漆藝家手中才買得到，價格因人而定，並沒有建立相應的市場機制。漆器行貨的氾濫，缺乏收藏價值的工業產品充斥市場，影響了真正具有藝術價值與收藏價值作品的市場佔有份額。　　

　　在二級市場上，漆器屬於高端藝術品，在市場上流通數量較少，精品更少，在拍賣市場上所佔的份額很小，在雜項中尚屬冷門，整體價格較為理性，沒有太大波動。漆器收藏家籐文浩深諳國內外漆器拍賣市場，他表示，與日本和歐美市場相比，國內對漆器的認可度和重視程度還遠遠不夠，這是漆器市場沒有得到足夠重視的主要原因。　　

　　客觀上講，漆器對收藏者和收藏環境的要求較高，加之人們還未對漆器形成足夠的認識，而真正瞭解漆器的專業人士少之又少，在真偽辨別和保養等方面的知識都相對匱乏，難免形成陽春白雪之歎。漆器保存的難度主要在胎體，雖然天然大漆具有防水、防潮、防蟲、耐酸鹼、色彩穩定等特徵，但木製胎體的漆器受氣候影響較大，太乾燥容易開裂，過濕又會影響漆器形狀，甚至出現變形發毛等問題，難以控制溫濕度，因此需要收藏者具備較多的收藏專業知識，這也在一定程度上提高了漆器收藏的門檻。　　

　　在殷秀雲看來，漆器淡出市場最主要的原因是傢俱材料和生活方式發生改變，作為生活用具的漆器，在古代扮演的角色已逐漸淡出現代人的生活。　　

　　漆器收藏家曾先生介紹，當前購買漆器的一般有兩類人，一類是真正喜歡雕漆作品的消費者，他們既購買實用物件，也購買家庭裝飾擺件。在傳統工藝品中，雕漆的價位相對不高，數量一般也只有一件，或者擺在家中，或者送給朋友。而另一類則是看重大師技藝和發展潛力，專門收藏其作品。　　

　　而在當代工藝品普遍受到重視的今天，漆器仍舊缺乏應有的關注度，一方面在於漆器的數量有限，難以吸引民間資本介入，而部分介入工藝美術的資本是短期投資行為，並不願意以較長的時間和週期支持雕漆發展。更為重要的是，大眾對漆器的認知度遠遠不夠，雖然漆藝被列入我國非遺項目，但在漆器知識的普及、宣傳和推廣方面的工作還遠遠不夠。　　

　　清代詩人袁枚就曾用「陰花細纈珊瑚明，赬霞隱隱東方生」來形容漆器的雕工與色彩之美。然而，正是這樣富含極高文化藝術價值、受到歷代藏家重視的漆器，在當代發展卻逐漸式微。深藏閨中的漆器，何時才能受到人們的關注，得到更多人的認可，使中國漆器這門歷經千年輝煌的傳統技藝散發出應有的光彩。