古董台灣整理，漆器與漆畫的關係

一、漆器為何能發展成為漆畫

漆器與漆畫同屬於漆文化系統。縱觀中國的藝術史，青銅器、陶器、瓷器、玉器、帛畫、織錦……藝術形式，雖至今仍燦爛於整個世界，但到底發展受到了相當的局限，有些藝術形式已經失傳，有些今不如昔，有些停步不前，找不到新的發展方向。但漆藝7000年來自強不息，不斷精進，並沒有被歷史的大浪淹沒，反而一浪一浪更加精彩，由表及裡，由深度到廣度，「千文萬華，紛然不可勝識」，支撐漆器7000年不斷發展的正是漆的美學特性對質料的無限包容涵容態度，以及漆可以與質料親密無間合作關係。正是由於漆的包容性才使得它能在幾千年的發展中不停找到與時代審美相符的材料，並進而吸納轉化到自身獨立的語言系統中來。因此，在每一時代都能有漆的立足之地。早期漆器主要是實用功能；在兩漢時期，與當時神人不分的神巫世界的社會意識形態相結合，出現以大量符號或象徵的神巫世界來做為藝術內容和審美對象的圖案彩繪；在東漢、魏晉、南北朝時期，漆工業的衰微並未影響漆工藝的發展，這一時期，雖然實用功能的衰退使漆器業受到影響，但漆藝馬上與這一時期進入中國佛教藝術相結合，大量漆藝「夾苧胎」佛像備受推崇，並且吸納波斯「密佗繪」材料，在漆色的鮮麗與豐富上帶給後來漆畫發展深遠意義；在唐宋時期，為滿足文人士大夫清雅的審美傾向，出現「一色髹」、「雕漆」品種，將漆質的發展往深度挖掘；在明清時期，漆器又迎合了當時清王朝富貴繁華的喜好，出現了「百寶嵌」……