2017年是丁酉雞年，做為古董文物收藏網站，自然要介紹一下雞年的古董文物有哪些了。在十二生肖中，雞被視為勇敢仁義而又是人們最可信賴的朋友之一，故有「德禽」之雅稱。在距今4000多年前的龍山文化時期，就發現了家雞的骨骼，我國最早的甲骨文中也有「雞」字，是屬於象形、形聲、會意三者兼備的漢字種類。
2017年是雞年了，那麼有沒有以雞為名的文物呢？
雞頭壺 三國末兩晉時越窯、甌窯創燒的一種陶瓷酒器，以後各地都有燒造，一直盛行至唐初。因其壺嘴呈雞首狀而得名。以青瓷為主，也有黑釉，後來出現白釉。早期雞頭多為實心，短小無頸，並粘貼對稱的雞尾為飾。東晉時，壺身變大，雞頭加長，有圓股形柄，並出現橋形系。南朝時，壺體升高，頸細長。隋代壺體更加修長，雞頭作曲頸啼鳴狀，有龍形柄，系也更複雜了。唐代還有一種三彩雞壺，細頸，單柄，口下部膨脹呈雞首式，器型極為特殊。
黑釉雞頭壺
青釉雞頭壺
青釉雞頭壺 

　　青釉雞頭壺，西晉，高9cm，口徑4.5cm，底徑5.2cm。
　　壺盤口，短頸，鼓腹，近底漸收，平底。外壁施青釉至下腹。肩部一側置雞頭流，另一側貼雞尾。頭尾之間對稱置雙系。
　　雞頭壺出現於三國（吳）晚期，以壺嘴做成雞頭狀而得名。一般是在小盤口壺的肩部一面貼雞頭，另一面貼雞尾，頭尾前後對稱。西晉時的雞頭壺短小無頸，有的雞頭是純粹的裝飾，為實心，有的作為壺嘴，可通。
　　青釉是我國瓷器最早的顏色釉，出現於南方。青釉瓷器一直是中國瓷器的主要產品，歷經了東漢、六朝、唐、宋、元、明和清不絕。所謂「青釉」，顏色並不是純粹的青，而是具有黃、綠、青等幾種顏色，但多少總能泛出青綠色。我國歷代的青釉都是以氧化鐵作為主要著色劑。釉內氧化鐵含量的多少，與釉的呈色有很大關係。
雞缸杯 敞口、平底，似微縮缸形，器壁輕薄，圖案多為公雞、母雞各一，小雞三，並點綴湖石、牡丹等，顏色可達五六種，其工藝開啟了釉下青花和釉上彩相結合的新路。雞缸杯數量稀少，極為珍貴，到明末每對已值銀百兩。清代康熙、雍正、乾隆時官窯都有仿燒，足見其影響。
斗彩雞缸杯

雞冠壺 雞冠壺是遼代的典型壺式之一，系摹仿契丹族使用的各種可以繫於馬背上的皮囊容器而燒造的，亦稱皮囊壺。因壺的上部有雞冠狀穿孔，故稱雞冠壺。又因其形似馬蹬，俗稱馬蹬壺。雞冠壺的燒製體現了遼代統治者不忘自己是馬背上的民族，以此來提醒自己不能忘本。
粉青釉雞形熏
粉青釉雞形熏，清乾隆，高22cm。

　　熏呈雄雞形，作俯臥回首狀。底部與雞身可以分離。通體施粉青釉，無款識。
　　清代乾隆時期，為了體現高超的制瓷水平，御窯廠經常燒造一些具有實用功能的陶瓷雕塑器，這件粉青釉雞形熏就是其中之一。雄雞尾羽舒展，神態逼真，採用了鏤空剔雕的工藝技法。熏香時，可把香料放在底座中，燃出的煙霧從雄雞的口和翅間裊裊飄出，可謂用心巧妙。雞與「吉」諧音，寓意吉祥，同時也有暗示皇帝要「聞雞起舞」而勤政之意。
白玉天雞三耳罐
白玉天雞三耳罐，唐，高6.4cm，口徑4.9cm，腹徑7.5cm。

　　罐由白玉製成，圓口，鼓腹，圈足，足壁鏤雕3個方形孔。器表等距飾有3天雞，作展翅直立狀，圓雕頭部，翅膀與爪浮雕於器身，以陰線刻出羽毛紋理，線條簡潔流暢。
　　清代的天雞外形特點為前有捲鬚，後有垂鳳尾。此器上的天雞圖案造型還保留著較為原始的形象，除雙翅著意刻畫外，鳳尾、捲鬚尚未出現。如此形狀的唐代天雞作品非常少見。
水晶天雞尊 
　　水晶天雞尊，清，通高14.2cm，口徑2.3－3.6cm。

　　尊以無色透明水晶圓雕而成。天雞翹首直立，雙翅貼體，長尾捲曲支地，背負螭耳尊，尊的蓋紐亦為一直立小天雞。
　　天雞尊在隋代已出現，1956年湖北省武漢市241號隋墓即出土有青瓷四系螭耳天雞尊。到了清朝的「康乾盛世」，天雞尊的造型已趨成熟並且廣泛流行，用各種材質製作的天雞尊層出不窮。
　　此天雞尊利用水晶晶瑩剔透的質感，運用了挖空、透雕、圓雕多種工藝手段，其效果清透靈動，光彩奪目。
青玉天雞熏爐 
　　青玉天雞熏爐，清，高9.7cm，口徑6.5cm，足徑6.5cm。
　　熏爐以青玉雕琢而成，呈圓體罐狀，器外等距離分佈3只天雞。天雞昂首直立，羽翼開張，背部緊貼爐體。熏爐出煙口蓋有圓形16孔玉片，足部有3透孔，以供穿系。足底陰刻「乾隆年制」篆書填金四字款。
　　關於天雞的記載最早見於晉·郭璞《玄中記》：「東南有桃都山，上有大樹，名曰『桃都』，枝相去三千里。上有一天雞，日初出，光照此木，天雞即鳴，群雞皆隨之鳴。」

　　此熏爐既可用於陳設，又可在爐內焚香，以起到清新室內空氣的作用。
粉彩雉雞牡丹紋盤 
　　粉彩雉雞牡丹紋盤，清雍正，高5cm，口徑35.5cm，足徑21.5cm。
　　盤撇口，折沿，淺腹，圈足。無款識。通體施白釉。盤內粉彩裝飾，折沿處繪錦地開光，開光內繪雜寶紋，內底繪雉雞牡丹紋，襯以洞石、玉蘭、菊花紋。外壁光素。
　　此盤的裝飾風格接近清康熙時期的粉彩瓷器，尤其是口沿處的一周錦地開光和圖案充滿盤心的裝飾方法在康熙時期的粉彩器物中很常見，由此推斷這件器物應是雍正早期的作品。在裝飾上運用雉雞、牡丹、洞石等，寓意「吉祥富貴」和「長壽富貴」，這種借物寓意的裝飾手法在清代瓷器上很流行。此盤構圖嚴謹，運筆流暢，雉雞的形象栩栩如生，盛開的牡丹花和用藍料彩描繪的太湖石使畫面平添了幾分生機。