山湖放舟自逍遙(1張圖片)
  • 18年7月19日 23:38发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

  地方畫家屬於冷僻的“小名頭”,但很多地方畫家作品絲毫不亞於同時代名家。近日筆者所見的民國畫家姚曼石山水扇面(見圖),筆力雄健,設色清雅,從藝術審美性來看,具有一定的收藏價值。 

  姚曼石,字盦庵,號歷耕山人,江蘇泰州人,工山水,筆法工整。1944年,姚曼石與後為江蘇“書壇四老”之一的孫龍父在泰州大陸飯店舉辦書畫聯展,轟動一時。1949年後,相繼在上海、嘉興工作生活,其作品為嘉興博物館所收藏,時人譽為“摹王蒙而得神似”。 

  此幀扇面是送給友人“震球仁兄”的,上款人很有可能就是教育學家操震球,畫繪於“丁亥春三月”,即1947年春。款識中有題詩“無人伴歸路,獨自放扁舟”,畫面遠方為虛實結合的青山,用墨不多,用彩有限,但卻凝練簡潔,近處的湖岸用墨點苔,呈現出立體化的效果。近處在濃密樹木的搭配下,能看到一旅人在划舟而行,舟有小艙,人著青衣,寥寥幾筆,傳神逼真。旅人並不著急趕路,他似乎一邊執槳,一邊在欣賞湖光山色,也許在這之後,他會停靠岸邊,做湖山之間的隱士。 

  靜心閱覽,湖山的清逸之氣迎面而來。我相信,這樣的場景似曾相識,它存在於江南某處,帶著美好與我們同在,當姚曼石將之凝聚在扇面後,湖山鮮活依然,而我們觀後的心情大致是安靜的,更耐人尋味的看點是其中的故事,這故事有耐人尋味的看點,而這正是畫家與觀者溝通的問題點,正是國畫藝術的持久魅力。

THE END
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