青花瓷美名遠播，自然有很多關於它的鑒賞之詞，譬如青花浮面等等，都是對其狀態的描述。其中比較經常聽到的是一種說法，即「青花深入胎骨」，是精品青花。如何看待這種說法呢，青花的深濃、深邃，又是由什麼樣的原因造成的呢？

首先，「青花深入胎骨」 這樣的說法，就是在科普鑒賞中流傳開的，其適用範圍不一定很廣，甚至可能有誤解與以訛傳訛。因為很多鑒定專家通過一些真品瓷器的碎片進行過分析，僅從青花瓷的斷面上來看，就可以知道青花的繪製手法使得其與釉面是交融與共的，甚至可深入釉下，形成深沉優雅的沉澱，但是如傳聞中胎骨亦帶有青花的例子，是非常鮮見的。

而從瓷器燒造的工藝上來說，青花的髮色與狀態呈現也是有兩個方向的，一般來說，青花不是呈現出深沉狀態就是呈現出漂浮狀態，兩種青花一種深邃典雅，一種飄逸雋秀，這兩種差異用肉眼即可辨別，但是在瓷器實際的燒造過程中，存在著很多的不可控量，導致成瓷中，有的青花紋路偏向深沉，很容易被誤認為是青花深沉已到達釉底，甚至已經進入胎骨了，但事實上，這很大可能是青花的色澤深沉且與釉融合密切而產生的視覺錯覺。

特別是在元青花的鑒賞中，「青花入胎骨乃貴」的說法，更是人皆有耳聞。但是實際在元代，由於青料的稀少與珍貴，進口的青料也非常人能用，也非平常窯口所能燒造。所以在當今收藏者中，擁有真品瓷器的更是少之又少，所以，很多人對於「青花深入胎骨」的描述都並未驗證過，只是人云亦云，或者是將青花瓷上一些正常的表象當做了「青花入胎骨」。

其實一般的青花瓷器，尤其是青料與釉融合得好的地方，手感都是較為特別的，以手撫之，就能夠感受到一個明顯的下凹，尤其是對著光線的時候，在光紋形成的陰影中，能夠更直觀地觀察到青花紋飾中的凹凸變化，這一點在博物館的燈光下更為明顯，似乎是印證了「青花入胎骨」的說法。但同時也有很多人認為，這僅僅是由青花釉面的不均勻造成的，是青花瓷中的常態，而不是青花滲透到胎骨形成的。

青花瓷器珍品賞析及成交價格參考：

1:明永樂青花垂肩如意折枝瑞果紋蓋罐，尺寸：35厘米，估價：HKD 25,000,000 ~ 30,000,000，成交價： HKD 28,120,000 ，成交時間：2006-10-07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2006秋季藝術品拍賣會。

2:明成化青花「竹溪六逸」雅集圖罐，尺寸：高23.5厘米；寬24厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 22,000,000，成交價： RMB 27,025,000 ，成交時間：2018-06-19，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

明成化「竹溪六逸」雅集圖罐，直口豐肩，斜直腹，造型飽滿，圈足修整精細硬朗，胎質晰白堅致，通體施釉清透明潤，頗有玉質感。外壁青花描繪紋飾，呈色柔和淡雅，正是典型的成化平等青髮色。畫面佈局層次分明，口沿下繪朵雲紋一周，肩部和足脛部分別為細瘦的蕉葉紋和變形的蓮瓣紋，腹部為主題紋飾「竹溪六逸」雅集圖。其繪畫頗見意趣，迤邐的流雲將畫面分隔成兩個部分，一側庭院中有二人對坐弈棋，另一人陪坐觀戰，有兩總角童子立於一旁隨侍，一人持手杖，一人抱古琴。另一側繪一人立於樓閣石階前，回首平舉左手指向遠處，似在大聲吟誦詩篇，不遠處站著的兩人正在傾聽品味，後又有一童子侍立，場景感十足。
整個畫面構圖疏密有致，極見章法，尤其是借用連續的雲氣紋使樹石樓閣自流雲中隱現、同時將畫面分隔為不同場景的手法十分巧妙，極富戲劇效果，彷彿觀看一出舞台劇一般。此罐繪畫筆法細膩，線條流暢，人物比例準確，可見畫工有極深的白描功力，講究線條的表現力，臉部的線條纖細柔和、精準，使每個人物栩栩如生又相互呼應，衣紋表現富有動感。整體筆法既圓潤精細，又縱橫灑脫，表現了古代高士飄逸的神情，超凡脫俗的氣質和高雅的生活情趣。

3:明永樂青花「龍鳳呈祥」稜口洗，尺寸：直徑18厘米，估價：咨詢價，成交價： HKD 26,383,750 ，成交時間：2004-11-01，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2004年秋季拍賣會。

這件青花稜口洗呈十稜狀，於每一稜外壁繪一龍一鳳，盤繞成圓形團狀，筆觸極為纖細。而器心的主題文飾也是「龍鳳呈祥」，筆勢遒勁有力。從全體來看，共有11龍11鳳現身於此器，飛龍舞鳳，極為罕見。值得注意的是，永樂皇帝時，雙角五爪龍幾經成為至高至尊的文樣出現在御用器皿，與其相對，鳳凰的樣式亦有定規，其尾部多盤繞成花莖狀或分作五系如此器。

4:明永樂青花折枝壽桃花果大碗，尺寸：直徑34厘米，估價：RMB 15,000,000 ~ 25,000,000，成交價： RMB 25,300,000 ，成交時間：2011-06-05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

5:清乾隆青花纏枝蓮雙龍耳扁壺，尺寸：44.5厘米，估價：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交價： HKD 24,100,000 ，成交時間：2017-10-03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

鈐印款識：《大清乾隆年制》款。乾隆皇帝精鑒善藏，遍集珍品無數，凡皆集錄成書，尤其瓷器，不乏稀世佳品。本品花紋穠艷秀雅，或曾深得乾隆惜賞。 此類器形製作極難，工藝之複雜，即便在乾隆一朝亦為甚。 如此器般碩大端秀，非能工熟匠不可得；本瓶巧借古物器形及飾紋，但不失清朝典韻風尚。論工藝，乾隆崇古而求新，既羨當中意蘊，亦欲藉尊古，宣當朝盛世之正統。
乾隆博古好雅，大興文事工藝，尤好悅目華器，故多精飾巧制，以至當朝所造新器，所用工藝繁複奇巧。大器沉穩厚重，製作尤難，非江西景德鎮御窯巧匠不能為，御窯由督陶官唐英指導，據清宮檔案記載，乾隆常令唐英特製新品供御，使瓷匠得以發揮技藝，佳器屢出。
此扁壺用上等鈷藍，妙繪蓮花及纏枝卷草，佈局均勻，花枝婉約華貴，又不失清雅 。纏枝紋捲曲連綿，巧對呈幾何狀的蓮瓣及芭蕉 ，圈足及口沿加飾一圈波浪，襯托壺身橢圓線條及幾何對稱構圖。

6:明宣德青花魚藻紋葵花式洗，尺寸：178厘米，估價：HKD 20,000,000 ~ 40,000,000，成交價： HKD 24,080,000 ，成交時間：2015-10-07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2015年秋季拍賣會。

《大明宣德年制》款。青花魚藻紋葵花式洗，髮色明艷，紋飾線條流麗自由，繪游魚悠然自得，穿梭蓮草之間，予觀者自在無拘之感，為中國歷代御瓷少見罕例。
宣德一朝景德鎮御窯廠任用專業畫師繪瓷，然官瓷紋飾受宮規所限，多為龍紋、鳳紋，或其他象徵皇權紋飾，格式拘謹莊重，卻少筆意趣味。少數新式瓷器紋飾，寓意喜慶且不受制式所限，作非正式場合之用。此類作品現畫師嫻熟筆法，揮灑畫功底蘊，造就出最靈動迷人的御瓷紋飾。魚藻紋較其他自然題材更需畫師敏銳寫生觀察，師法自然，以純熟技法再現水中魚草姿態。此件拍品魚藻紋飾，濃淡層次豐富多變，展現畫師巧技，運用點染、堆棧、渲染、針刻，青花表現精采酣暢。

7:明永樂青花開光葡萄折枝花卉菱口折沿大盤，尺寸：直徑45厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 19,550,000 ，成交時間：2019-06-05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019春季拍賣會。

永宣之際，為弘化天朝聖德，諭遣中官鄭和七下西洋，中外往來遂變密切，此前中斷數十年的海外經貿重開，與中東地區交流得以恢復，其中瓷器一項，深為當地貴族喜愛，故西下寶船之中不乏用於賞賚的青花瓷器。明承元制，重視窯業，後更於珠山置御器廠，設有司專備窯事以供御用和賞賚，較之元朝浮梁磁局，規制更宏，技術精進，所出之品，為世所珍，其中各式瓷質大盤為當時重要賞賚瓷之一，為中外交流盛事之見證者。
本品即為此中之佳例，其形宏碩端莊，口沿平出，呈十二出菱花式口，此種器型始見於元代，非中國傳統瓷器式樣，而與中亞陶器及金屬製大盤十分相似，應為適應中亞伊斯蘭國家需要所制，是當地貴族圍坐吃抓飯之宴飲佳器。其胎質細膩潔白，釉汁瑩潤亮青，口沿繪一周卷草紋，具有濃郁的西亞風情。內外壁均飾十二朵折枝花卉，計有山茶、牡丹、梔子花、菊花等數種，勾畫婉轉流暢，盤心主題紋飾為折枝葡萄圖，所繪葡萄，籐蔓綿綿，碩果纍纍，細須纏繞，枝葉翻捲，佈局疏朗而飽滿，花果紋飾寫實傳神，充分借鑒中國水墨畫的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。線條粗細並用，青料濃淡兼施，從而令畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，一如朱明盛世，威加四海之氣勢。青花料聚集處呈鐵銹斑，有凹凸不平之感，在釉面映襯下產生清晰明麗之感，蘇麻離青料深入胎骨，極具立體效果。

8:明永樂青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶，尺寸：高21.5厘米，估價：HKD 4,500,000 ~ 5,000,000，成交價： HKD 16,360,000 ，成交時間：2006-11-28，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2006秋季藝術品拍賣會。

9:清乾隆青花山茶花紋太平有象瓶，尺寸：高27厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 18,000,000，成交價： RMB 16,240,000 ，成交時間：2010-11-20，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款，乾隆本朝。

本品器型雋秀別緻，化裁於觀音尊，頸部細長，貼飾象首為耳，寓太平有象之意。檢閱公私收藏數據，乾隆一朝未見有相同之器，本品設色淡雅，應為乾隆後期御窯仿成化風格的珍稀佳作，因而在裝飾風格和表現技法方面均有別於傳統面貌，展現後期官窯的新姿采。