來楚生先生是一位多能的藝術家，他的書法、篆刻和繪畫被藝術界譽為「來氏三絕」。

唐雲先生是來楚生先生最親密的好友，曾評價：來楚生先生書畫篆刻無不精妙，而與書，篆隸正草均熟中求生，剛健婀娜，平正煞辣，氣勢磅礡，不可名狀，允推當代書法傑手。

他自己曾這樣認為他的書畫和篆刻：書法、篆刻、繪畫，行草又居書法之首。

書法界對來楚生先生隸書的讚譽聲要比行草高。

平心而論，古今隸書能超過他的已屬罕見。那他是如何取得如此成功的？他起步是從篆隸著手，因篆隸太古，一般人不易看懂，後來唐雲先生送給他一本金農墨跡，讓他不妨試試看，把書風改變一下，來楚生先生得到金冬心墨跡之後，嗜愛至深，每天臨寫，不知臨了多少遍。一段時間後，唐雲先生又對他說，對此帖臨得太多搞不好要僵化的，而他卻對唐雲先生說：「得之皮毛，不如得之精髓，你看現在已經不是金冬心了。」在得金冬心隸書精髓後還兼取鄭谷口的。這二家的共同點就是字的風格比較活潑，隨便自然，有些點畫還與楷書相差無異，打破了隸書碑刻過於嚴肅莊重的傳統風貌。當然,來楚生先生也並不是僅僅滿足於此，他在這個基礎上，便直追漢隸，諸如孔廟三碑，曹全，石門等，盡取各碑所長為己有。

1970年前後，他對漢簡作了及其深入的研究並認為，漢簡能反映漢人隸書的真面目，雖不及漢碑的規範，但可見到漢人用筆之妙，以及他所需要的某些好東西，所以在七十年代的隸書作品中他常帶有「漢簡味」，但漢簡中那些過份規律化成為習氣的東西他是一概不取的，因此他的隸書能妙在似與不似之間，較之寫得「比漢簡還要漢簡」的學習方法就要高明了許多。

來楚生先生認為漢簡雖大多非高手所書，但可以直接看到漢人用筆的妙處，雖然有些草率，但從蕪雜中卻可以找到頗具作者個性特色的好東西，而這些在漢碑中是少見的，因而他說：「隸書見到漢簡可稱觀止。」來楚生先生在學習上聰穎過人，吸收能力極強，往往吸納漢簡之長，以補漢碑之不足，並且有過目不忘的本領。特別是晚年，雖身患重病，仍是孜孜不倦地學個不停。

弟子張用博先生請他寫一本冊頁，正巧頭一天晚上，他看過放大本漢簡，結果該冊漢簡的基本風格和許多優點就奇跡般地在他的筆下出現了，連他自己也高興地注意到了這點，便在跋語中寫道：「用博醫生屬書，適案頭有友人攜至放大漢簡，閱後書此，頗有漢簡氣味。」

來楚生先生書《魯迅詩六首》冊頁