朱漆木碗，新石器時代，食器

　　眾所周知，“China”有著瓷器的意思，“Japan”也有漆器的意思，但是漆器是中國古代在工藝中的一項重要發明。從新石器時代開始，漆器就在我國不斷推陳出新。據目前現有的資料記載，漆藝在漢代傳入日本，中國向日本單方面輸出各種漆技工藝。

　　【新石器時代】 

　　中國古代漆器的工藝，早在新石器時代就已經出現，夏代的木胎漆器不僅用於日常生活，也用於祭祀，並常用朱、黑二色來髹塗。殷商時代已有“石器雕琢，觴酌刻鏤”的漆藝。1973年河南成蒿成台西村商代遺址中出土的漆器殘片，在木胎上雕飾饕餮紋，並塗上朱、黑兩色的漆。

　　【戰國】 

　　夏代之後，漆器品種漸多，戰國時漆器生產規模已經很大，被國家列入重要的經濟收入，並設專人管理。漆器生產工序複雜，耗工耗時，漆器品種又特別繁多，不僅用於裝飾傢俱，器皿，文具和藝術品，而且還應用於樂器，喪葬用具，兵器等。這時的漆器很昂貴，但新興的諸侯不再熱衷於青銅器，而把興趣轉向光亮潔淨、易洗，體輕、隔熱、耐腐、嵌飾彩繪五光十色的漆器，於是，漆器在一定程度上取代了青銅器。從墓葬出土的文物來看，顯示統治者地位的陪葬品中，漆器逐漸增多，而青銅器逐漸減少，這說明當時漆器工藝已相當成熟。

　　這一時期，漆器一般髹朱飾黑，或髹黑飾朱，以優美的圖案在器物表面構成一個綺麗的彩色世界。在湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件。這些漆器是楚墓中年代最早也是最為精彩的，而且品類全，器型大，風格古樸，這些精美的漆器體現了楚文化的神韻。

　　【漢代】 

　　漢代漆器，在戰國時期生產的基礎上達到了一個鼎盛時期。漢代的髹漆器物，包括鼎、 壺、鈁、樽、盂、 卮、杯、盤等飲食器皿，奩、盒等化妝用具，幾、案、屏風等傢俱，種類和品目甚多，但主要是以飲食器皿為主的容器。另外漆器還增加了大件的物品，如漆鼎、漆壺、漆鈁等，並出現了漆禮器，以代替銅器。漢墓出土還有漆棺、漆碗、漆奩、漆盤、漆案、漆耳杯等，均為木胎，大部為紅裡黑外，並在黑漆上繪紅色或赭色花紋。

　　漆器圖案根據不同的器物，以粗率簡練的線條或繁縟複雜的構圖表現，增強人或動物的動感與力度。黑紅互置的色彩產生光亮、優美的特殊效果。在紅與黑交織的畫面上，形成富有音樂感的瑰麗多彩的藝術風格，展現了一個人神共在，琦瑋譎詭、流動飛揚、變幻神奇的神話般的世界。

　　【唐、五代】 

　　魏晉南北朝漆器與繪畫相結合，突破了平塗的局限，出現了暈色新技法，增強了畫面的立體感。隋代各行各業發展興盛，但令人費解的是，唯獨漆器是個“空白”。 

　　唐、五代的漆器工藝，從文獻記載及保存和發掘的實物來看，漆器的工藝品特徵十分明顯。有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器。工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結合，成為代表唐代風格的一種工藝品，剔紅漆器在唐代也已出現。但隨著瓷器的發展，漆器在日常生活中的地位，日漸被價格低廉的瓷器所代替，漆器便朝著工藝品方向發展，製作要求更加精益求精。

　　夾苧造像是南北朝以來脫胎技法的繼承和發展。首先以粘土製胚，外用苧麻布粘裹，敦煌莫高窟的干漆夾苧佛像造價高，費時長，因為數目少而珍貴。目前保存最為完整的敦煌干漆夾苧佛像流傳於美國大都會藝術博物館。在和闐出土的佛教殘像中，有陶像，也有少數木雕像和類似夾苧漆像的作品。在泥塑和陶制像中，除了佛、菩薩像多少帶有“犍陀羅”的作風以外，還有很多天王、武士和各種形象的供養人造像，也多是由雕塑作者就地取材，是從當地現實生活中攝取的各種不同身份、性格的人物形象。

　　唐代漆器最為突出的成就是工藝技術上的進步，主要是金銀“平脫”的盛行、螺鈿鑲嵌的發展、雕漆的出現。唐代最為盛行的金銀平脫，技法是從漢代嵌金銀箔花紋的技法發展而來。 

　　【宋、元】 

　　兩宋社會經濟繁榮發展，漆工藝也得到相應的普及與發展，不僅官府設立了專門機構管理，製造御用漆器，而民用漆器工業也發展起來，其產品走入了市場。兩宋曾被認為是一色漆器的時代，但發掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認識。在蘇州瑞光寺塔中發現的真珠舍利經幢，底座上的狻猊，寶相花，供養人員是用稠漆退塑的。

　　在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細部又極精緻，在質感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。

　　【明代】 

　　明代是中國裝飾漆器的高峰，因為皇室對漆器的青睞，所以促成了漆器製造業的繁榮。宮廷作坊—果園廠對漆器的製造採取集中的方式由國家監管，匯聚全國的精工巧匠，製作的漆器，樣式繁多，備極精緻。漆工藝也有進一步發展，並形成了新的高潮一直延續到清代髹飾品種更加多樣化，工藝技術上取得了更高成就，漆器生產場所遍佈全國許多地區。明代官府製造的雕漆製品大體可分為兩種風格，永宣風格和嘉萬風格，都是皇帝的喜好和工匠的技藝相互成就的結果。 

　　永宣風格的雕漆在一定程度上保持了元代雕漆的風格：雕刻圓熟，磨工精細，並在漆質和設計上精益求精。

　　在嘉靖和萬曆年間，官府製造和民間製造共同發展。由於嘉靖崇信道教，所以這一時期官府製造的雕漆題材多用吉祥寓意和圖案，把吉祥文辭巧妙組織到圖案中。萬歷時期，雕漆的製作又有了新的發展，剔彩中推出“堆色雕漆”。

　　【清代】 

　　雕漆在清代全面繼承了明代的技術並有所發展，器型和紋樣不斷翻新，於細微之處更加精巧，雕漆的製作進入一個新的發展完善時期。 

　　清代的雕漆呈現出新的面貌：第一、器型增多，特別是傢俱和大型的製品，從徑不及寸的香盒到大型的寶座、屏風、棺槨，幾乎遍及生活的各個方面。除了出現新的器型以外，一些傳統的器型也有所改變，各種花果式器型頻繁出現，桃實式、楓葉式、葫蘆式等，新穎別緻；另有卷軸式、書函式、古琴式不斷推陳出新。就像乾隆皇帝的一句詩“別出新樣無窮盡”。

　　第二、雕刻技藝出現新的面貌。清代雕漆製作主要由蘇州承辦，地域的特點使得雕漆有了新的面貌，還有一個重要的原因就是竹刻和牙雕匠人承擔雕漆的雕刻，這也是清代雕漆改變風格的重要因素之一，技師的技藝和審美勢必對雕漆的風格有重要影響，所以以乾隆時期為代表的清代雕漆總體風格是繁縟複雜，絢麗精緻，凸顯刀法和工藝的精湛。