處於15世紀中期宣德以後、成化以前的正統、景泰、天順三朝，是明代瓷器的一個發展時期，但有關當時瓷器的製作情況及其燒成的產品，長期罕有人知，成為歷史上的一個“盲點”。在過去很長一段時間裡，我國古陶瓷學界普遍認為明代這三朝的瓷器陷於衰退期，而三朝官窯瓷器由於不書寫年款，其整體面貌模糊不清，陶瓷史上稱其為“空白期”或者“黑暗期”。

　　令人可喜的是，近幾年對於“空白期”的相關研究資料逐漸增多，前些年景德鎮御窯廠遺址出土了大量15世紀中期的瓷器及標本，關於這一時期的學術展覽及研討活動也如火如荼，如香港中文大學文物館分別於2012年、2018年兩次舉辦“填空補白：考古新發現明正統、景泰、天順御窯瓷器”展覽；2018年北京故宮博物院舉辦“明代正統、景泰、天順御窯瓷器展”，首次集中展示正統景泰天順御窯瓷器；特別是今年上海博物館舉辦的“灼爍重現：十五世紀中期景德鎮瓷器大展”，彙集了國內外28家機構收藏和出土的280餘件器物，為觀眾全面揭開了長期籠罩在“空白期”瓷器上的神秘面紗，重現這一時期瓷業的發展面貌。如果結合相關文獻以及綜合考察近年景德鎮地區出土“空白期”遺物與傳世品可知，所謂“空白期”並非完全空白，當時的官窯燒造已有一定規模，產品質量也有較高水平，這已經成為學術界和收藏界的重要共識，也引起了藝術市場的極大關注。 

　　今年秋拍，紐約蘇富比“鴻雅超然：重要日本私人收藏中國及韓國藝術品”專場推出了一件明15世紀中葉青花仕女圖梅瓶，高36.5厘米，拍前估價8萬-12萬美元。這件梅瓶極具十五世紀中期特色，鈷料深藍，似乎是運用粗筆濕料繪畫，近足處蕉葉紋尤為明顯。“空白期”瓷器常見自由畫風，器型及紋飾多樣，有意復興元代流行風格。元代時期，景德鎮多燒製以元代戲劇為主題的人物梅瓶及大罐，所繪題材如《西廂記》崔鶯鶯及紅娘等，多數清晰可辨。而本件梅瓶圖案所繪的仕女及婢女，手持書卷，雖不能確認為《西廂記》人物，然而亦應為相類戲劇之人物。 

　　這件梅瓶為著名收藏家R.H.R. Palmer伉儷舊藏，他們從1924年便開始涉入收藏，乃東方陶瓷學會成員，其收藏尤其以中國明代青花瓷最為著名，並且有多件重要瓷器曾在蘇富比釋出。 

　　綜合考察目前傳世與出土遺物，正統、景泰、天順三朝的瓷器產品數量和質量均遜於永宣時期，雖然有個別可與永宣官窯媲美，但總體而言不能同日而語，也不如之後的成化官窯精彩。但不可否認的是，這一時期上承永宣，下啟成化，對明代中後期的瓷業發展和瓷器特徵有著重大的影響。