齊白石《知了三貝》，2010年榮寶506萬元成交

　　在近現代中國美術史上，齊白石無疑是一個奇跡。然而白石老人之所以能有如此成就，關鍵是他的藝術來源於生活，同時又高於生活。可以說，這方面白石老人是典範。

齊白石《蠅》鏡片，尺幅7×9.7厘米，1997年嘉德19.8萬元成交，張宗憲購藏

齊白石《喜蛛》，2005年中國嘉德107.8萬元成交

齊白石《水族圖》，2014年保利333.5萬元成交

齊白石《群蝦圖》，2014年朵雲軒345萬元成交

齊白石作品郵票（上排左起第四枚為《蛙聲十里出山泉》）

　　在白石老人的繪畫中，影響最大的當推白石老人的花鳥魚蟲，他曾立志“為完蟲寫照，為百鳥傳神”。他的花鳥魚蟲題材極為廣泛，有專家統計，齊氏畫花草“不下一百種”；他常畫的鳥至少在30多種以上。能畫這麼多的花草和花鳥，古往今來還無人與之匹敵。 

　　同時，齊白石於工筆、寫意、花鳥、山水、人物、魚蟲、書法、詩詞、篆刻無所不涉，是一位全才藝術家，這在近現代畫家中又是極為罕見的，尤其是水族與昆蟲的創作最為精彩，既借鑒前人，更注重現實生活的經驗和細緻入微的觀察，他的畫案上，總是在大碗裡養著長臂蝦，晚年更是畫出了蝦的透明感，分出蝦身各部的軟硬濃淡，寫出蝦腹部的蠕動姿態，長鬚開合的搖動感，賦予了蝦鮮活的生命。民間只要提起畫蝦就會聯想到齊白石。 

　　1951年，有一次著名作家老捨到齊白石家做客，他從案頭拿起一本書，隨手翻到清代詩人查慎行一首詩，有意從詩中選取一句“蛙聲十里出山泉”，想考一考齊白石，看齊白石怎樣用畫去表現聽覺器官感受到的東西。由於詩裡有無形的聲音、有動詞、有距離、有地理環境、有特定情調，要把這些變成一幅畫，其難度是可想而知。齊白石接題後深感棘手，在家足足苦思冥想了三天才動筆，但大師畢竟是大師，再難的題也難不倒白石。白石老人憑借自己幾十年的藝術修養和對生活的經驗，以及對藝術的真知灼見，經過深思熟慮，畫出了令人叫絕的佳作。把“蛙聲”這一可聞而不可視的特定現象，通過酣暢的筆墨表現出來。畫面上沒有蛙，只有幾隻活潑的小蝌蚪在湍急的水流中歡快地游動著，而這蛙聲也非是即時可“聽”見的，運用了這種特殊的聯想和想像手法，準確完美地表現了詩中的內涵，成為了中國畫“詩中有畫、畫中有詩”的典範。這幅經典之作後被國家郵政局印成郵票，傳遍了全世界。 

　　更讓人驚歎不已的是，在1997年中國嘉德拍賣會上，曾經推出過齊白石的一幅《蒼蠅》作品，儘管作品尺幅極小（尺寸7×9.7厘米，約0.06平方尺），僅一張名片大小，卻引起了海內外各路藏家的廣泛關注，這是迄今為止發現的齊白石唯一一幅蒼蠅題材作品，也是最小的一幅畫。特別是畫上齊白石的題跋妙趣橫生：“庚申冬十月正思還家時也，四出都門道經保定客室有此蠅，三日不去，將欲化矣。老萍不能無情，為存其真……此蠅比蒼蠅少大，善偷食，人至輒飛去，余好殺蒼蠅，而不害此蠅，感其不騷擾人也”。此幅最後被香港大收藏家張宗憲以19.8萬元收入囊中，有人說，這是世界上最昂貴的一隻蒼蠅了。 

　　然而8年後，也就是2005年中國嘉德秋拍會上，中國嘉德推出了齊白石的一幅《喜蛛》，該作題材獨特，特別是白石筆下的喜蛛代表了喜從天降。有趣的是，《喜蛛》尺幅居然比之前《蒼蠅》還要小（尺幅6×9厘米，約0.05平方尺），經過激烈競投，最後以高達107.8萬元成交，價格突破了百萬元大關，轟動拍場。 

　　以上這些都表明，白石老人能畫出人見人愛的作品，與他深入生活，細心觀察實物有很大關係，白石老人創作態度是“摹而肖之而不套，師法有所短，含之而不誹”；論畫謂“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”；對藝術創造主張“畫家先閱古人真跡，然後脫盡前人習氣，別創畫格，為前人所不為者”。 

　　據說有時為了畫一種鳥，他家裡沒有的，會到別人家裡或外面去觀察，然後進行加工提煉，故作品造型簡練、神態活潑、構思新穎、色彩豐富。也使得白石老人的作品成為經久不衰、雅俗共賞的收藏品。所以，白石老人源於生活、高於生活的藝術創作態度是很值得細細體會的。