在古代瓷器壺中，扁壺是比較特殊的一種器型，它的尺寸一般都比較小，而且是模制而成，印花多以胡人、獅子等圖案為主。雖然不是陶瓷器中的主流器型，但是也具有特殊的歷史和意義。流行時間長，且帶有很長的階段性，為中外交流的歷史見證。

扁壺的發展分為六期，分別是兩漢魏晉、北齊至隋、唐五代、宋遼金、元代以及明清，這六個時期的扁壺各有不同，且源頭不同，因此給藏家們帶來極大的收藏樂趣。

兩漢魏晉時期的古代瓷器壺，扁壺是傳統銅、漆扁壺的延續，無論是造型還是紋飾等各個方面都與戰國時期的扁壺差不多，漢代時期的銅扁壺也被稱為是鉀，漆扁壺被稱為是柙。有些銅扁壺上會有自銘，說明了這些扁壺的製作源頭，也有一些是以土為偏旁的，表明了扁壺的質地。

北朝隋唐時期的扁壺起源於西方同形狀的金屬器，它在唐代時期被漢化，最終形成了這個時期的扁壺。北朝時期的扁壺為杏核形雙系陶瓷扁壺，這是北朝時期新出的品種，造型特點是杏核形壺腹，肩部帶有雙系，腹部兩面所畫的圖案紋樣是相同的。從造型和紋飾上來分析，這種扁壺是外來文化的產物，可能源於波斯的金屬扁壺。從北朝到唐代時期，這種扁壺的器形和紋飾內容都在不斷變化，因此這個時期的扁壺有雖然看起來相似，但也存在不同。

遼金西夏時期的扁壺各成系統，它們並沒有延續唐代扁壺，且根據不同民族的喜好有所變化。比如遼金系統中的扁壺，一類是立式扁壺，一類是臥式扁壺，立式的扁壺主要出土於內蒙、遼寧契丹以及女真統治的遼金地區，多為酒具或者是水具。陶瓷質地的扁壺多與當時的金屬扁壺相同，是少數民族接受漢族文化影響之後出現的古代瓷器壺。

元代扁壺的造型非常多，而且多為新出品種，這些扁壺是古代瓷器壺中製作較為精美的存在，不過，它們在元代瓷器比例中所佔份量較少，器形也多以北方民族特色為主，但紋飾為常見圖案，沒有特別的民族特點，也不代表異域風格，可見當時文化融合十分融洽。

明清瓷扁壺最早出現時間是永樂年間，宣德年間也有燒造。這些器形都是仿製西亞銅器造型，紋飾確實中國常見的圖案，因此，此類瓷扁壺為清代康熙、雍正時期官窯模仿的主要對象。

古代瓷器壺的數量雖然不多，但隨著工藝的不斷完善，製作越來越精美，市場價格也是越來越高。如今，收藏古代瓷器壺的人越來越多，大家對這種小巧精美的瓷器也是格外偏愛，帶動了此類瓷器的市場價格不斷上漲。

扁壺瓷器精品鑒賞及價格參考：

1:清乾隆青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺，尺寸：高48.9厘米，估價：咨詢價，成交價： HKD 123,860,000 ，成交時間：2010.12.01，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2010秋季拍賣會。

鈐印款識：六字篆書款。

壺唇口，短頸，頸、肩處飾對稱夔龍耳，扁圓腹，橢圓形圈足。通體青花繪牡丹、蓮花和芙蓉，再綴以胭脂紅料花朵；口沿下繪如意雲頭紋一周；腹兩側胭脂紅料繪雙鳳戲珠紋；足牆飾纏枝蓮紋。底青花書「大清乾隆年制」篆書款。
此器色彩豐富艷麗，畫工細膩，為皇家陳設品中之精品。胭脂料為釉上彩，於清雍正十三年（1735年）在景德鎮御窯廠燒製成功，督窯官唐英在《陶成紀事碑》中稱之為「新制西洋紫色」。東京松岡美術館藏一件相同的扁壺，與此器本為一對。

2:明永樂青花四季花卉紋扁壺，尺寸：高47厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 121,900,000 ，成交時間：2011.12.16，拍賣公司：北京盈時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季藝術品拍賣會。

青花四季花卉紋扁壺是明永樂時期所特有的、極為罕見的代表作。器身呈扁圓狀，口微侈，粗頸，溜肩，碩腹，橢圓形圈足，底足內有釉。胎質細膩純淨，白釉微泛青色，釉面有冰裂紋開片。口沿飾卷草紋，頸部飾纏枝花卉，壺身飾纏枝四季花卉。青花用料為蘇泥勃青，因有「滲青」、「散渾」之特性，青色鮮艷，偶因滲青而有濃暗斑點，有水墨畫之風韻，加以運筆瀟灑，氣勢凌然，在黑色結晶斑映襯下，彰顯出色澤清晰明快的特點。
從已知的資料看，永樂青花四季花卉紋扁壺，在江蘇揚州市博物館收藏一件，景德鎮考古研究所在珠山御窯廠遺址中發現永樂青花四季花卉紋扁壺殘片。無論是出土實物，還是博物館藏品，其器物造型、裝飾風格、製作技法、燒製工藝都與本件實物基本相符。只有底足內施釉的效果上，景德鎮出土實物，白油的裝飾效果不是很明顯，有明顯的刷釉痕跡，這可能也是當時棄之不用的原因之一吧。
與永樂青花四季花卉紋扁壺器型完全形同，只是裝飾圖案不同的有青花海浪刻白龍紋扁壺、青花龍穿花扁壺、青花雲龍紋扁壺。其中，海浪紋刻白龍扁壺在景德鎮珠山也有出土。
從扁壺的造型分析，我們不難得出其所蘊含的伊斯蘭文化元素。這也印證了中國瓷器發展史，有一種外來文化元素對中國瓷器起到了很大的推動作用，這就是通過陸海兩條「絲綢之路」帶來的外來文化元素，其中影響最大、時間最長的就是產生於西亞地區的伊斯蘭文化元素。

青花四季花卉紋扁壺不僅在造型方面有濃郁的西亞風格，裝飾風格上也是如此。四季花卉中團形多葉蓮花紋就是從痕都斯坦，今巴基斯坦北部、阿富汗東部一帶的玉質盤子上的蕃蓮圖案移植過來的，明代文獻中多次提到的「回回花」就是這種紋樣。永宣青花瓷器上的「回回花」裝飾無所不在，即使是傳統的龍鳳紋，多以西番蓮為底襯。有的則乾脆書寫《古蘭經》的箴言警句，直接歌頌真主。充滿了西域風情的青花瓷器，不僅得到外國王室的喜愛，同時也受到明朝宮廷的認可。這件永樂青花四季花卉紋扁壺獨特的造型和新穎的紋樣，超塵脫俗，不同凡響，有將相之風，為一代青花瓷器之冠。它如此燦爛，不僅得助於中華民族的深厚文明，而且得助於伊斯蘭藝術，是中國瓷器裝飾融匯外來文化的光輝典範。

3:明永樂青花花卉錦紋如意耳扁壺，尺寸：24.5厘米，估價：HKD 25,000,000 ~ 35,000,000，成交價： HKD 110,520,000 ，成交時間：2016.04.06，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2016年春季拍賣會。

本壺形仿金屬器，製作極難，中國瓷匠習慣橫向分段，逐段拉坯塑形，再組合成器，並按需要調整，而非模製器具，故此製作本壺，尤為艱巨。本器壺身橢圓，壺頸幼細，與壺足同為圓柱狀，製作本已艱難，而壺身紋飾繁複，則難度更高，彰顯瓷匠藝高膽大。六角星形構圖，以同心圓格局層層遞進，必需精密計算安排，反覆思量所有角度，線條從圓心出發，更需平直準繩。如此紋飾，見於可蘭經，原以筆、尺繪於紙上，中華藝匠取此紋飾，不用直尺，僅以毛筆直接繪畫於圓拱器腹，盡顯景德鎮御窯藝匠驚人造詣。成品瑰麗華美，展現十五世紀中華藝匠過人創思，匠心獨運，不拘一格。

4:清乾隆青花蒼龍教子雙螭耳扁壺，尺寸：高29.8厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 28,000,000 ，成交時間：2010.11.20，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款，乾隆本朝。 著錄：著錄：Sotheby&apos；s，Paris，18 December 2008，Lot 68。。

本品俊秀別緻，頸之兩側貼塑青花夔龍紋為耳，可愛生動，與圓潤扁平的瓶體上下相襯，更見靈空精巧。口沿外唇下畫如意頭紋一周，瓶身前後繪飾「蒼龍教子圖」，圖中祥雲迤邐，漫天飄飛，洪蝠迭現，靈瑞咸集，但見蒼龍騰空而起，叱吒風雲，虯軀矯健兇猛，大有氣奪千里之勢。幼龍則破浪而出，昂首欲飛，與側首下顧的蒼龍深情對望。其畫筆生動精美，所見祥雲雖多，卻形態各異，深得迤邐之姿，福海之中波濤洶湧之象，是以線描之功不厭其煩地繪就，細膩而嫻熟，展示御窯畫工一絲不苟的敬業精神。兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。妍麗清雅的青花，瑩潤皙白的胎釉，相益彰顯，閃現出乾隆上品御瓷的非凡麗質。圈足內書青花六字篆款，端莊規整，筆道遒勁有神。
蒼龍教子圖作為清宮御瓷裝飾題材始見於雍正一朝，實例可見於北京故宮博物院藏品。乾隆後期，蒼龍教子圖成為御瓷之中寓意特殊的一類，存世數量珍稀，經查閱公私典藏數據，與本品相同的實物僅見於西藏博物館藏品「乾隆 青花雲龍背壺」，高29.5厘米，二者似應為原配的一對。
乾隆後期「蒼龍教子圖」在御瓷裝飾中的出現是有著深刻的寓意，寄托了乾隆皇帝對大清天下的下一任繼承者的殷殷期望。滿清定鼎中原之後，之所以能夠出現勵精圖治、開拓疆宇、四征不庭、揆文奮武的「康乾盛世」，除了三代君主皆具備匡扶社稷、治國安邦的傑出才幹外，還在於他們均選擇了優秀的繼任者。如雄才大略的康熙、勤政為民的雍正、銳意進取的乾隆，無一不是上任皇帝生前所精挑細選的最佳接班人。故此如何於諸皇子之中考察選取最佳者即太子位，關乎社稷安危，天下得失，乾隆皇帝面臨同樣的抉擇和壓力。

5:清乾隆青花纏枝蓮雙龍耳扁壺，尺寸：44.5厘米，估價：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交價： HKD 24,100,000 ，成交時間：2017.10.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

鈐印款識：《大清乾隆年制》款。

乾隆皇帝精鑒善藏，遍集珍品無數，凡皆集錄成書，尤其瓷器，不乏稀世佳品。本品花紋穠艷秀雅，或曾深得乾隆惜賞。 此類器形製作極難，工藝之複雜，即便在乾隆一朝亦為甚。 如此器般碩大端秀，非能工熟匠不可得；本瓶巧借古物器形及飾紋，但不失清朝典韻風尚。論工藝，乾隆崇古而求新，既羨當中意蘊，亦欲藉尊古，宣當朝盛世之正統。
乾隆博古好雅，大興文事工藝，尤好悅目華器，故多精飾巧制，以至當朝所造新器，所用工藝繁複奇巧。大器沉穩厚重，製作尤難，非江西景德鎮御窯巧匠不能為，御窯由督陶官唐英指導，據清宮檔案記載，乾隆常令唐英特製新品供御，使瓷匠得以發揮技藝，佳器屢出。
此扁壺用上等鈷藍，妙繪蓮花及纏枝卷草，佈局均勻，花枝婉約華貴，又不失清雅 。纏枝紋捲曲連綿，巧對呈幾何狀的蓮瓣及芭蕉 ，圈足及口沿加飾一圈波浪，襯托壺身橢圓線條及幾何對稱構圖。

6:清乾隆斗彩勾蓮紋雙螭耳皮球花形扁壺（一對），尺寸：26.5厘米×2，估價：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： HKD 22,167,500 ，成交時間：2007.10.09，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2007年秋季拍賣會。

鈐印款識：《大清乾隆年制》款。

乾隆年間燒製的斗彩花瓶品類不多、以扁壺（抱月瓶）作器形者則更稀有。類似器形的斗彩例子現知只有北京故宮博物院內一支稍高的扁壺（見比較）。除高度和釉色配搭上的差異外、兩者在器形、設計、紋飾和和相互比例等細節上都雷同。扁壺作立體浮雕的修飾一般多見於顏色器上、斗彩和粉彩等加彩器物則少之又少。現拍品以二重花瓣的浮雕團花圖案覆蓋瓶身全面、各瓣邊微彎成波浪形、線條流麗、就如同風車葉隨風輕轉、充滿動感。中心小圓瓣以濃艷的礬紅和素雅的淡綠彩相間、和檸檬黃彩的花蕊交織出對比分明、精緻典雅的圖案。全體觀感是高貴華麗而不失清雅。

7:清雍正粉青釉浮雕纏枝蓮如意耳扁壺，尺寸：29.1厘米，估價：HKD 12,000,000 ~ 15,000,000，成交價： HKD 20,480,000 ，成交時間：2015.04.07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2015春季拍賣會。

鈐印款識：《大清雍正年制》款。

此瓶擬摹明永樂雛形，成器悅目臻美，然清器並非全盤仿明，其媒材、形制及紋樣亦同等出色。本瓶耳加飾精巧曲線，釉面層次藉由細緻浮雕而展現入微，釉質半透，釉色青藍，實難燒成。此器較之康熙作品，更顯雋秀柔美。
本器底書篆款，更為罕有，此款式或僅用於雍正朝一段時間，而後直至雍正末年被另一篆體款樣替代。

8:清乾隆粉青釉模印夔龍紋雙耳扁壺，尺寸：高23.5厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 16,000,000，成交價： RMB 19,205,000 ，成交時間：2019.08.04，拍賣公司：保利（廈門）國際拍賣有限公司，拍賣專場：保利廈門2019春季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款。

拍品呈扁圓形，唇口，短頸，溜肩，鼓腹，收脛，足部略外撇。通體施粉青釉，釉面光潤凝膩，有玉之純淨盈透感。器身自上而下共有七層紋飾，均以模印夔龍紋為主，間或點綴弦紋或鼓釘紋一周以示分隔，口沿及近足處以回紋裝飾，兩側自口沿至下腹均有鏤空的卷草紋耳，纖細曲折極易損毀，如此完整保存至今實為不易。底刻「大清乾隆年制」六字三行篆書款。整器紋飾、器形均完美對稱，以極佳的視覺平衡為其平添莊重、穩定之感，紋飾及構圖頗具古意，典雅質樸。

此種形制於清代御窯中精品極少，其中粉青釉例且全身模印紋飾者更是鳳毛麟角。其器形仿中國早期青銅扁壺而制，器身兩側耳均仿青銅時代晚期銅嵌金銀例設計，模印紋飾亦來源於青銅器，特別是兩組相對的夔龍紋飾帶具有典型的商周青銅器風格。乾隆時期此類紋飾主題較為多見，該種夔龍紋飾風格一直時興延續至嘉慶時期。此外，在夔龍紋飾帶之間裝飾有四組鼓釘紋，此種紋飾於宋代常見鈞窯瓷器所用，同時期龍泉窯所出亦有同類紋飾。

9:清乾隆青花開光式「八吉祥」圖雙靈芝大扁壺，尺寸：49.5厘米，估價：HKD 10,000,000 ~ 15,000,000，成交價： HKD 17,460,000 ，成交時間：2011.04.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。