在收藏品市場上，筆者淘瓷片多年，知道像這樣較完整的山水故事瓷畫都價值不菲。藏友的這塊清代康熙後期的“潯陽江頭夜送客”（見圖），也在三千元以上，真是“物以稀為貴”！ 

　　這個畫意出自唐代白居易的《琵琶行》：“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情……” 

　　唐憲宗元和十年，詩人白居易被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜裡聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個人，原來是長安的歌女，曾經向穆、曹兩位琵琶大師學藝。後來年紀大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。於是，詩人命人擺酒叫她上船暢快地彈幾曲。她彈完後，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉流浪。而詩人離京調外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個人的話語所感觸，這天夜裡才有被降職的感覺。於是寫一首長詩贈送給她，題為《琵琶行》。 

　　白居易，字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，是唐代偉大的現實主義詩人。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。白居易任諫官時，直言敢諫，同情民間疾苦，寫了大量的諷諭詩，觸怒了唐憲宗，得罪了權貴被貶。他連遭打擊，心境淒涼，滿懷鬱憤。 

　　通過寫琵琶女生活的不幸，詩人結合自己在宦途所受到的打擊，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的心聲。社會的動盪，世態的炎涼，對不幸者命運的同情，對自身失意的感慨，這些本來積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾於詩中。 

　　蕭瑟秋風的自然景色，使畫面更加感人。詩人在詩中著力塑造了琵琶女的形象，通過它反映了封建社會中被侮辱被損害的藝人的悲慘命運，詩的開頭寫“秋夜送客”，接著，以描寫琵琶女彈奏樂曲來揭示她的內心世界。然後進而寫琵琶女自訴身世，通過時光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫，感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感歎，抒發了同病相憐，同聲相應的情懷。 

　　畫意與詩韻一樣明快，髮色濃淡，映襯點綴。通過瓷畫給出的意境，我看到了“潯陽江頭”兩岸青山，“夜送客”我看到了天上的月牙一彎，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風的夜晚，潯陽也就是今天的江西九江市，江邊船上，醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月，瓷畫的氣氛描繪得都很好，給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構成一種壓抑感。雖然看不到琵琶女，我一樣“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發”的態勢，聲音從水面上飄過來，來自船上，一下子讓筆者也一同沉浸在音樂的境界裡。 

　　這幅瓷畫的藝術性是很高的，工匠在筆下傾注了對詩人與被歌詠者尊崇的感情，繪景物、寫人物手段都極其高超，線條疏密結合，氣氛一致，使畫面浸沉在一種空寂、悲涼的氛圍裡。幾筆點綴出的人物形象生動，簡潔靈活，有很強的概括力。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，是多麼凝煉優美、多麼叩人心扉的詩句，也是古瓷工匠的一筆感歎。 

　　著名畫家俞律先生說，清代瓷畫更多地完善了釉色技法，為瓷畫在審美範疇內增添了“逸”的概念。這種具有時代特點的審美時尚，雖然有之外的社會原因，但卻因為這一契機在山水畫意境上創造了一個新的標準，後來的工匠藝人則將此逐漸推為最高的準則。