青花人物紋筆筒

明

高19.3、口徑18.4、足徑16.8厘米

196O年丁淑貞先生 捐贈

器呈筒形，直口，深腹，平底。器身青花繪人物紋並書七言絕句一首，「寒處客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅，尋常一樣窗前月，終有香花便不同。」此器造型規整，穩重大方，胎體緻密潔白，紋飾構圖疏密得體，景物錯落有致，青花色澤濃淡相宜，層次分明，人物形神俱佳，栩栩如生，為明末崇禎時期青花瓷的代表作。

嘉靖青花鳳穿蓮紋盤

明

高2.3、口徑14.5、足徑1O.7厘米

1959年李華明先生 捐贈

直口，圓腹，淺圈足，器口包銅呈褐色。盤心繪穿花鳳，內外壁皆飾纏枝蓮花。器底面施白釉，中有青花「大明嘉靖年」雙圈六字楷書款。該器釉面肥潤光亮，青花料為西域的回青料，色澤濃翠艷麗，具有較高的工藝水平。

正德黃釉盤

明

高4.2、口徑20.7、足徑11.9厘米

1960年周德蘊先生 捐贈

侈口，圓腹，圈足。除器底外畢施黃釉，底面施白釉，中有青花「大明正德年制」雙圈六字楷書款。正德黃釉是承弘治之作，但釉色不如弘治黃釉那樣淺而嫩，顯得深而老，胎也較厚，是正德官窯的特色。

弘治黃釉碗

明

高10.5、口徑23.6、底徑9.6厘米

1960年周德蘊先生 捐贈

侈口，圓腹，圈足。除底面外皆施黃釉，底面白釉，中有青花「大明弘治年制」雙圈六字楷書款；釉面有細微開片。弘治黃釉是明代黃釉燒製中最成功的品種，由於其黃色特別嬌嫩，猶如雞油之色，因此又稱為「嬌黃」或「雞油黃」。

青花纏枝花卉紋盤

明

高7.3、口徑40.7、底徑26.3厘米

1981年章立凡先生 捐贈

折沿，圓腹，圈足。盤心及內外壁皆繪纏枝花卉，內口沿飾海水浪花紋；底面無釉，手感滑潤，呈火石紅。青花用蘇尼勃青料，色彩不勻，有結晶斑，釉面肥潤光潔有桔皮紋，為明代永樂所產精品。

青花百壽字罐

明 萬曆年間（1573 – 1620年）

陳設品

高49厘米、口徑22.9厘米、足徑26厘米

罐直口，短頸，豐肩，圓腹下斂，平砂底。通體青花繪卷草紋托「壽」字，近足處繪如意雲紋。外底中心臍形內凹處施白釉，上青花雙圈內書「大明萬曆年制」六字雙行楷書款。

長達四十八年之久的明代萬曆朝，在中國陶瓷發展史上佔有重要地位。《明史?食貨志》記：「采造之事，大約靡於英宗，繼以憲、武，至世宗、神宗而極。」萬曆瓷器以量多質精，工藝奇巧為特徵。卷草紋托「壽」字組成「百壽圖」，為吉祥圖案，始見於明代嘉靖時期，有青花纏枝蓮托百壽字罐。許之衡《飲流齋說瓷》記：「轉枝蓮托百寶或轉枝蓮托百壽字，此種奇制，配置極難。」此罐承襲嘉靖瓷器「祈禱壽康」的裝飾風格，佈局嚴謹。

五彩瑞獸紋葵瓣式觚

明 萬曆年間

陳設品

高36.5厘米、口徑12.5厘米、足徑11.3厘米

器呈八葵瓣式，敞口，長頸，圓腹，近足處外撇。口沿下雙長方框青花橫書「大明萬曆年制」六字楷書款。通體繪五彩紋飾，頸部八面各繪花卉、草蟲、洞石紋、雙龍穿花紋和折枝靈芝托八寶紋，腹部繪異獸、蒼松和祥雲紋，脛部繪有折枝花卉、異獸、祥雲紋等。

五彩是明清時期著名的彩瓷品種之一，萬歷時期五彩器的製作達到高峰，燒造數量之多，質量之高，堪稱空前絕後。此尊造型新穎別緻，紋飾縝密，繪製精湛，施彩艷麗，盡展萬曆瓷器「龍鳳花草各肖形容，五彩玲瓏務極華麗」的藝術風格。花觚是萬歷時期的典型器物之一，造型多樣，有圓形、葵瓣式、四方、六方、出戟等式，裝飾紋樣有花鳥、穿花龍、雲龍、花籃等。此觚除五彩器外，尚有青花品種。

青花雙龍戲珠紋缸

明 隆慶年間

陳設品

高35.6厘米、口徑69厘米、底徑52.5厘米

唇口平沿，直腹，平底。器繪青花紋飾，平沿處飾卷草紋，外口沿繪古錢紋，外壁繪兩組雙龍戲珠紋，每組以火焰環繞的珠紋為中心，兩側繪相對而形態各異的騰龍，輔以祥雲、海水和山石組成的「壽山福海」圖，行龍神態威猛，呼之欲出。內口沿青花橫書「大明隆慶年造」六字楷書款。銘款以中鋒運筆，遒勁挺拔，粗重豪放。

嘉靖、萬曆是龍缸燒製的鼎盛期。隆慶一朝時間短，傳世瓷器少見。嘉靖、隆慶、萬曆三朝青花均以回青為料，尤以隆慶官窯選料最精，青花濃艷明麗而著稱。此缸形體較大，製作規整，畫面生動自然，為隆慶青花瓷中的珍品。

紅釉盤

明 宣德

陳設品

高4.4厘米、口徑20厘米、足徑12.7厘米

盤撇口，弧壁，平底，圈足。外壁、器內施紅釉，足內施白釉，青花雙圈內書「大明宣德年制」六字兩行楷書款。

宣德紅釉在繼承永樂時期制瓷工藝的基礎上，又有所發展，使紅釉瓷燒造達到了頂峰。宣德紅釉殷紅灼爍，明如鏡，潤如玉，似寶光四溢、靜穆凝重的紅寶石，稱為「寶石紅釉」，或稱為「祭紅」。陳瀏《陶雅》云：「宣德祭紅色勻而釉厚，光彩動人，底足之釉垂垂如漆，所謂大紅寶石釉者也。……宣德積紅盤兩面皆作丹砂，寶光逼人。」許之衡《飲流齋說瓷》有「明宣祭紅，天下稱為瑰寶」之稱。宣德紅釉器造型比永樂時更為豐富，有盤、碗、高足碗、梨形壺、僧帽壺、梅瓶、鹵壺、爐、洗等，多無紋飾，少量有暗花或金彩裝飾，有雲龍紋等。此盤造型規整，胎薄體輕，紅釉艷麗奪目，為宣德紅釉器中的珍品。

青花海水龍紋高足碗

明 宣德

陳設品

高18厘米、口徑15.7厘米、足徑7.8厘米

碗撇口，深腹，豐底，高足中空外撇。通體青花紋飾，內口沿繪海水紋，碗心為團龍紋，外口沿下青花橫書「宣德年制」四字楷書款，外壁繪波浪濤天的海水之上飛奔的行龍，神態威猛矯健，有翻江倒海之勢，氣勢磅礡，足柄為江芽海水紋。

龍紋是明清官窯瓷器典型裝飾紋樣之一，形態多樣，有雲龍紋、穿花龍、趕珠龍、蓮池龍、海水龍紋等。明初朝廷曾下令景德鎮御窯廠燒造帶有龍鳳紋樣的瓷器，並禁止民窯燒製。此器形制別緻，秀美典雅，青花色澤濃重艷麗，繪製精湛，具有強烈的藝術感染力。為明宣德官窯的典型器，除繪海水龍紋，尚有纏枝花卉作裝飾。

宣德時期青花瓷以古樸典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而著稱於世，其燒造技術達到了中國青花瓷的巔峰。《景德鎮陶錄》評價宣窯瓷器有「諸料悉精，青花最貴」之說，其藝術成就被稱為「開一代未有之奇」。

青花折枝花果紋執壺

明 永樂年間

陳設品

高26.1厘米、口徑6.4厘米、足徑9.8厘米

壺體呈玉壺春瓶式樣，撇口，長頸，垂腹，圈足。腹一側有長曲流，流與頸間有雲形紐帶相連，後設扁帶形執柄，柄上有圓形小系便於穿繩。通體青花為飾，頸部繪蕉葉紋，肩部繪纏枝蓮紋，腹兩面菱形開光，一面內繪折枝桃果，另一面繪折枝枇杷紋，開光兩側繪纏枝花卉紋，近足處繪變體蓮瓣紋，足牆繪卷草紋。

此器造型仿西亞地區銅器式樣，是永樂宣德時期燒造的典型器物之一，有青花、白釉品種。造型穩重端莊，青花絢麗鮮艷，紋飾清晰流暢。清代乾隆時期有仿，造型、紋飾相同，製作較精緻，銘有「大清乾隆年制」款識。

青花竹石芭蕉紋梅瓶

明 永樂年間

陳設品

通高41厘米、口徑5.5厘米、足徑12.2厘米

梅瓶的形式是小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足，因口小可插梅枝而得名。梅瓶在宋元時代甚多，元代景德鎮的青花梅瓶很有特色，以後各代所造梅瓶種類增多，並且更為精緻美觀。

瓶小口，短頸，豐肩，斂腹，圈足。蓋呈鈴式，寶珠形鈕。通體青花紋飾，器肩部繪雙勾仰覆如意雲頭紋，內繪折枝花卉紋，腹部繪竹石芭蕉紋，脛部繪雙層蓮瓣紋，內飾折枝花卉紋和忍冬紋。蓋繪蓮瓣紋和折枝花卉紋。

竹石芭蕉紋始見於元代瓷器上，明代永樂時期流行，其後成為瓷器傳統裝飾紋樣歷代延用。梅瓶為唐代創燒的瓶式，唐代有白釉器。許之衡《飲流齋說瓷》稱其「口徑之小僅與梅之瘦骨相稱」，故名梅瓶。

宋人稱為「經瓶」。宋代磁州窯梅瓶書有「清沽美酒」、「醉鄉酒海」等字，為酒具之用。在遼代墓葬壁畫中，梅瓶用來插花，作為陳設用瓷。元代江西景德鎮窯、河北磁州窯、河南鈞窯等均有燒造，明清兩代較為流行，成為傳統器物造形之一，且品種多樣。宋代器身修長秀麗，元代器形雄偉，明清時較為肥矮豐碩。

此器形體端莊，為永樂梅瓶的標準式樣，青花髮色幽艷，紋飾清新明快，繪製富有層次感，充分展現出永樂青花瓷典雅秀美的藝術風韻。

永樂青花梅瓶除裝飾竹石芭蕉紋外，尚有雲龍紋、折枝花果、纏枝蓮花、竹桃紋等。

青花龍鳳紋三足爐

明

高37.5厘米、口徑27.5厘米

爐為鼎式，直口，短頸，鼓腹，器兩側置對稱朝天耳，下承三象腿足。通體青花裝飾，口沿繪纏枝靈芝紋，頸部為古錢紋，腹部繪龍鳳紋，輔以雲紋，足繪鳳爪紋，耳部繪纏枝蓮和卷草紋。爐內施白釉。

此器有元瓷製作遺風，形制較大，器欠端莊規整，胎骨厚重，有窯裂現象。青花髮色灰暗，釉質肥潤，器內壁施釉不勻。紋飾繪製精美生動，筆力遒勁，豪放生動，風格樸實。蒼龍矯健，飛鳳輕盈，龍鳳相擁，並伴以祥雲縈繞，寓意吉慶祥瑞，幸福和平，「龍鳳呈祥」圖案，為明清官窯瓷器中典型紋樣之一。

洪武官窯瓷器，上承元代，下啟永宣，以古樸粗獷，氣勢雄渾為主要特徵，同時也顯示出趨於簡練，紋飾圖案向文人畫文雅韻致的方向發展。洪武時期燒造的青花器有碗、盤、瓶、壺等，爐十分罕見，故此器彌足珍貴。

李朝青花龍紋罐

明

高51.6厘米

罐直口、粗頸、圓肩，下腹漸收，圈足內折。口沿弦紋兩道，頸部有變形蓮紋和回紋，腹部繪兩條穿花龍，上下飾如意雲頭紋瀚海水波濤紋。胎體厚重，有較多開片，青花呈灰藍色。該瓶紋飾明顯受到中國的影響。

青花攜琴訪友圖罐

明

陳設品

高35.5厘米、口徑19.2厘米、足徑19.8厘米

罐直口，圓唇，短頸，圓肩，肩下漸收至足。通體青花紋飾，頸部為回紋，肩部為錢紋錦地海棠式開光內繪折技花卉紋，腹部主題紋飾為高士攜琴訪友圖，畫面雲霧繚繞，似天上仙境，意境深邃，人物描繪惟妙惟肖，生動傳神。近足處繪蕉葉紋。

器胎體厚重，釉面肥腴，青花色澤濃重深沉，畫風淋漓奔放、縱橫豪肆，紋飾佈局錯落有致，為明代民窯的代表作。許之衡《飲流齋說瓷》云：「明瓷之畫也，用筆粗疏而古氣橫溢，且有奇趣。其地之色釉濃厚深穆，卻非後來所有。」

青花山水人物圖淨水碗罐

明 崇禎

高15.3厘米、口徑19.3厘米、足徑7.9厘米

唇口，圓腹下斂，高圈足。通體青花紋飾，繪山水人物故事圖。圖畫旁長方形開光內青花隸書：「大明國江西道南昌府南昌縣，信士商人蕭炳喜助淨水碗壹付，供奉蕭公順天王御前。崇禎拾貳年仲秋月吉立」五行四十四字。此器青花色調鮮麗明快，製作精緻，為崇禎民窯青花瓷的上品，且有確切紀年款，是明崇禎青花瓷斷代的重要標準器。

青花松鼠紋多稜瓷罐

明 天啟

香港海關截獲走私文物，1990年歸還

高20厘米

「五良太浦吳祥瑞造」青花人物花熏

明

通高14.2厘米、口徑8.2厘米 日本製造

作者： 五良太浦（吳祥瑞）

這件花熏為圓口，臥猴獅鈕、鏤空圓蓋，六稜形、底部青花款署「五良太浦吳祥瑞造」。六面都用青花繪人物花鳥，人物寬袍大袖，具有明顯日本風格。五良太浦是日本伊勢松阪人，明正德初年(公元16世紀初)隨日本僧人了庵來中國學習制瓷技術，取中國名吳祥瑞。公元1513年回國，在肥田的有田附近開窯制瓷、燒造青花瓷器，從此日本制瓷進入發展時期。他燒製的青花瓷並不墨守中國成法，而有所創造,成為日本制瓷先驅。「有田燒」至今一直是日本的名瓷。

青花八仙葫蘆瓶

明

高58厘米、口徑6.4厘米、足輕19.2厘米

葫蘆是中國道教的用品，既可裝水，也可裝藥。此瓶小口、束腰、平底，上部呈圓形，下部呈四面形。上部紋飾除飛行的仙鶴外，還有八卦符號。下部四面有八仙形象：張果老手持魚鼓、呂洞賓手持寶劍、漢鍾離手持扇子、鐵拐李手持葫蘆、曹國舅手持陰陽鼓、藍采和手持橫筒、韓湘子手持花籠、何仙姑手持笊籬。畫風生動活潑，有濃郁的生活氣息。明中後期，皇帝多信奉道教，尤以嘉靖和萬曆皇帝最為迷戀。從而，與道教內容有關的器物和織繡用品層出不窮。

嘉靖五彩魚藻紋蓋罐

明

陳設品

1955年北京東郊出土

高46厘米，口徑19.8厘米，底徑24.8厘米

這件五彩瓷罐，天地式蓋，寶珠形鈕，圓唇，短頸、豐肩，圓腹，腹下漸收，內圈足，底部書「大明嘉靖年制」款。肩部繪蓮瓣紋一周，腹下部繪蕉葉紋一周，罐蓋和腹部以多色釉彩描繪出荷花、水藻和游魚等圖案，魚戲水草之中，怡然自得。

明代嘉靖、萬曆年間，在成化斗彩的工藝成就基礎上，又發展成了著名的青花五彩瓷器。青花五彩穠艷熱烈，填筆簡樸自然，曾盛極一時。嘉靖官窯五彩器的盛行，可能與嘉靖皇帝本人尊崇道教、深信五彩辟邪有關。據《明史》記載，僅嘉靖三十七年(公元1558年)，就在景德鎮御窯燒造供內廷醮壇用的瓷器3萬件。

這件大罐的肩部繪蓮瓣紋一周，腹下部繪蕉葉一周，腹部繪荷花、水藻、游魚，整體圖繪疏密有致。底部用青花楷書”大明嘉靖年制」。明代繼各種單色釉成功之後，斗彩、五彩相繼大放異彩，嘉靖五彩較前代更加光影奪目。五彩紋飾多以青在為底色，再加紅、黃、藍、綠、紫五色。不過根據圖紋需要，五色不定俱全。五彩瓷可分為釉上五彩和青花五彩，前者亦稱之為斗彩，是經兩次燒製而成；後一種則是青花和五彩同時上釉，一次成器。這件五彩魚藻紋罐屆青花五彩工藝，是明代影瓷中的精品。

嘉靖成化斗彩花蝶紋罐

明

罐高9.3厘米、口徑7.4厘米、足徑9.4厘米

這件瓷罐，直口，豐肩，扁圓腹，圈足，底款為「大明成化年制」。以青花、紅、黃、綠、赭組成斗彩，圖案為花卉，其間數只彩蝶飛舞。

明代成化時期的斗彩，是與宣德青花齊名的明瓷中的代表作。斗彩是釉下青花和釉上彩色相結合的彩色瓷工藝。在明代一般稱為青花五彩，其製法是先在胚胎上畫好青花圖案，罩上透明釉，入窯焙燒；燒成後，在留出的空白處用彩料填繪，再放入烘爐中低溫烘烤，即成斗彩。特點是釉下青花與釉上彩釉爭奇鬥妍，故後人稱為「斗彩」。

斗彩在明朝宣德時開始出現，成化年間(公元1465~1487年)成就最突出，是彩瓷的新成就。這件花蝶紋罐，色彩明快鮮艷、青花與彩釉交相輝映，藝術效果非凡。《天工開物》中詳盡地介紹了當時燒造瓷器的過程與工藝，並且配有圖示。

青花是構成整個斗彩畫面的主色，釉上彩只是略加點綴而已。釉下青花和釉上彩色靜動兼蓄，對比鮮明，既素雅又堂皇，給人以豐富熱烈、鮮明清新之感。成化以後的許多陶瓷著作都對成化斗彩盛讚有加。高濂《燕閒清賞箋》用「精妙可人」、藍浦《景德鎮陶錄》用「點染生動」來形容成化斗彩，均非常貼切。陳貞慧《鸚鵡啄金盃》形容成化瓷器「淡淡穆穆，饒風致，如食橄欖，頗有回味」。遇到貴客，用成化杯勸酒，「醉眼婆娑，睹此太平盛物，不勝天寶琵琶之感」。

據說萬曆皇帝就對成化斗彩杯愛不釋手，那時的「成杯一雙，值錢十萬，當時已貴重如此」。在如今更是難得，早已成為收藏界的寵兒，價格不菲。這件花蝶紋罐，器型小巧、雅麗精緻、描畫生動，是成化斗彩瓷器中的精品。

甜白釉暗花三系罐

明

高9.4厘米、口徑10.3厘米、底徑14.3厘米

這件甜白釉瓷罐，直口、短頸、豐肩。肩部堆貼三個海棠花形托飾，每托各附一個圓形系。腹部圓滿壯碩，刻有淺淺不易見的纏枝蓮紋飾。器型敦實穩重，胎體潔白細膩，白釉瑩潤光潔。這是永樂年間（公元1403～1424年）的白瓷產品。

「甜白釉」實是「白釉」，在「白釉」的生產過程中把鐵的含量減少到最低程度，又在脫胎、半脫胎的潔白胎體上施純淨的透明釉，經高溫燒製就能使「白釉」更加誘人，被稱之為「甜白釉」。明代的「甜白釉」受到後代的極高評價，被稱為「甜白」、「堆蠟美玉」、「純淨無雜」、「透亮明快」等等。

甜白釉瓷是在元代樞府瓷的基礎上，由明永樂年間景德鎮官窯創製的一種高白度瓷器，是在暗花刻紋的薄胎器面上施以溫潤如玉的白釉，經高溫燒製而成。釉下暗花用肉眼難以看出，但通過側光、放大鏡或者燈光透視等，卻隱約可見，使原本單一的白色呈現出無與倫比的變化感，給人以亦幻亦真的感覺，體現了中國瓷器美學從形的體驗到神的感受的昇華，反映了時人特有的審美情趣和高超的制瓷技藝。由於甜白釉在生產過程中把鐵的含量減少到最低程度，這樣就使釉色精細白淨，幾無瑕疵，看起來非常誘人，因此，有人形容這種瓷器「白如凝脂、素猶積雪」。

宣德青花靈芝石榴尊

明

高19厘米、口徑6.3厘米、底9.5厘米

石榴尊是宣德窯的新品種，它以胎體精細，釉色鮮明而濃艷，造型新穎，裝飾生動而影響後代。此瓶的紋飾以靈芝和石榴為主，靈芝代表長壽，石榴代表喜慶，喻意吉祥長壽。永樂、宣德年間鄭和從波斯帶回製造青花瓷的上等釉料「蘇勃泥青」，從而官窯青花釉料則多以進口料為主。人們發現，使用進口釉料燒製的成品，其色彩更為鮮暢明快，對比性極強。

青花纏枝紋貫耳瓶

明

高19.7厘米，口徑4.8厘米，足徑6.5厘米

這件青花瓷，唇口，直頸，頸的兩側有一對相對稱的貫耳。豐肩，鼓腹，腹下漸收，高足，底部書「大明宣德年制」款。

一般認為，明代官窯瓷器最好的要數宣德和成化兩朝。明人王士性在《廣志繹》中評價「本朝以宣（德）成（化）二窯為佳，宣窯以青花勝，成窯以五彩。」清代梁同書《古窯器考》給明代瓷器評級，也說「首成、次宣、次永(樂)、次嘉（靖），論雖不同，總之，明器無能過宣、成者。」程哲所著《窯器說》也抱有類似觀點。

宣德青花所使用的鈷料是進口的「蘇勃泥青」(宣德之後，「蘇勃泥青」來源斷絕，改用國產的「平等青」)。這種鈷料含錳量較低，因而可減少青色中的紫紅色調，在適當的火候下，能燒成像寶石藍一樣的鮮艷色澤。但同時由於含鐵量高，往往會在青花部分出現黑疵斑點。

這種自然形成的黑斑和鮮艷的青藍色相映成趣，形成水墨畫般的獨特效果，顯得深沉雅靜、渾融沉著。再加上「制樣、畫器、題款，無一不精」，成就了宣德青花在中國瓷器史上的崇高地位。這件宣德青花纏枝紋貫耳瓷瓶是宣德青花的代表作。

纏枝花紋在明代瓷器中運用很普遍。這種以植物為裝飾手段的陶瓷器物，顯得完整清秀。

青花海水雲龍扁瓶

明

高45.8厘米、口徑8.1厘米、足徑14.8厘米

這件青花瓷器，圓口、長頸，扁圓腹，平底，腹的兩側飾滿青花海水，各有一條白龍，揚爪騰身，似出沒於驚濤駭浪之中，頸部飾有卷草紋和纏枝蓮紋。此瓶是由景德鎮御窯廠製造的。它圓口、長頸、扁圓腹、平底，腹的兩面飾滿青花海水，各有一條白龍，揚爪騰身，出沒於驚濤駭浪之中，頸部用青花飾以卷草紋、纏枝蓮紋各一道。這是宣德年間（公元1426～1435年）青花瓷器中的典型產品。

明代的制瓷業非常發達，瓷窯增多，所產瓷器品質優良，造型美觀，色彩絢麗。自洪武二年（公元1369年）在景德鎮珠山麓建御窯（器）廠起，景德鎮的地位越發重要，被譽為「瓷都」。高峰時有官窯58座，民窯900多座，市鎮綿延十幾里，人戶超過10萬戶，其中十有七八從事與陶瓷有關的行業。明萬歷時人王世懋在《二酉委譚》中記錄了當時景德鎮的繁榮景象：「萬杵之聲殷地，火光炸天，夜令人不能寢。戲呼之曰四時雷電鎮。」景德鎮所產的瓷器，數量大，品種多，質量高，暢銷國內外。

明代是中國青花瓷器發展的黃金時代，其中以永樂、宣德兩朝最盛。由於這兩朝所使用的鈷料都是「蘇勃泥青」， 釉層晶瑩肥厚，色澤濃艷，藍中泛有黑斑，黑斑和濃艷的青藍色相映成趣，頗具水墨畫般的美感。永、宣兩朝的青花瓷不論是在器型上，還是在釉面和紋飾上都很相近，因此有「永宣不分家」之說法。明永樂、宣德年間是中國青花瓷器生產的成熟階段，其產品以造型清秀典雅，胎體薄，紋飾凝重，青花顏色鮮艷而著稱於世。

釉裡紅纏枝花卉紋碗

明 洪武

高16.2厘米、口徑40.5厘米、足徑23厘米

碗直口，弧壁，深腹，圈足。通體釉裡紅裝飾，內口沿繪纏枝靈芝紋，內壁繪纏枝菊花紋，內心為折枝牡丹紋，外口沿為海水紋，外壁為纏枝牡丹紋，脛部繪蓮瓣紋，圈足外牆為回紋，外底無釉泛火石紅色，

此器形體碩大，造型規整，胎質堅細，釉裡紅髮色偏灰，釉質滋潤，紋飾精美，佈局嚴謹，繪製筆法嫻熟，線條流暢，為洪武釉裡紅瓷的代表作。

釉裡紅纏枝菊花紋玉壺春瓶

明 洪武

高32.1厘米、口徑8.3厘米、腹徑20.1厘米、足徑11.9厘米

釉裡紅亦是釉下彩，先施彩釉，再掛透明釉，然後一次燒成。彩釉中含有銅(Cu)的成分，燒成後呈紅色，故稱為釉裡紅。

宣德霽藍盤

明

高4.6厘米、口徑19.8厘米、底徑12.2厘米

藍釉單色釉是鈷釉的成色，最早在唐三彩中已經呈現，曾偶見單色藍釉的三彩器。元代則有了真正的單色藍釉瓷器成品。明代宣德時期，藍釉瓷器已較為流行，稱為「霽藍」或「祭藍」。它與「甜白」、「祭紅」一樣被後人譽為宣德瓷器中的上品。藍釉的特點是色澤凝重，釉面不流不裂，色調均勻一致。它是在高溫條件下一次燒成的，其裝飾形式有暗花、劃刻花紋，也有用金彩鑲邊，使之呈現出輝煌的金碧色彩。

五彩雲龍紋盤

明

陳設品

高5.1厘米 口徑27厘米 足徑15厘米

盤撇口，弧壁，平底，圈足。此盤與崇禎青花龍紋盤（圖版106）在造型、紋飾、款識均相同，而以五彩作裝飾。裝飾正面龍紋最早見於明代嘉靖瓷器，因龍首居中，左右對稱，似正襟居坐，又稱為「坐龍」，在龍紋中最為尊貴。

五彩是明清時期著名的彩瓷品種之一，明萬歷時期燒造達到鼎盛，萬曆以後，五彩漸趨衰敗，崇禎五彩瓷並不多見，此器有絕對紀年，故十分珍貴。

青花雲龍紋盤

明

陳設品

高5.2厘米 口徑26.8厘米 足徑16.5厘米

盤撇口，弧壁，平底，圈足。通體青花紋飾，盤心繪正面龍紋，隙地繪有火珠、勾雲紋，外環以「壽山福海」紋，外壁為趕珠龍紋，外底青花雙圈內書「甲戌春孟趙府造用」八字二行楷書款。「甲戌」為崇禎七年（1634）。

據文獻記載永樂第三子朱高燧於永樂三年（1405）封為趙王，自此趙王藩爵一直延續到明滅亡。故此盤為明代趙王府的定燒用器。所繪龍紋身呈竹節形，角上翹似鹿，面部似馬，鬃發勻稱地披向兩側，時代特徵鮮明。瓷器上裝飾正面龍紋始於明代嘉靖，崇禎時期少見。

青花山水人物圖淨水碗

明

陳設品

高15.3厘米 口徑19.3厘米 足徑7.9厘米

碗唇口，圓腹下斂，高圈足。通體青花紋飾，繪山水人物故事圖。圖畫旁長方形開光內青花隸書：「大明國江西道南昌府南昌縣信士商人蕭炳喜助淨水碗壹付，供奉蕭公順天王御前。崇禎拾貳年仲秋月吉立。」凡五行四十四字。山水人物圖背景上畫太陽紋，寓有指日高昇之意，是明代清初瓷器上典型的裝飾圖案之一。

吳長元《宸垣識略》記，蕭公堂在北京前門打磨廠，明萬曆三年建，內刊洪都鄉祠，所居均為江西人。蕭公據說是鄱陽湖神。崇禎拾貳年即公元1639年。此器工麗的繪畫，鮮麗明快的青花色調，製作精緻，為崇禎民窯青花瓷的佳作，有確切紀年款，是明崇禎青花瓷斷代的重要標準器。

淨水碗因用以盛聖水而名，多作為佛前供具，又稱為「海燈」，明代崇禎時期創燒，一直延續到清代康熙時期，順治朝最為流行。淨水碗原配有托座，但多已散失，器座其形制稱為「號筒尊」或「洗口獸耳瓶」。明代晚期至清代早期定燒供器的風氣頗為盛行，器身多書有供奉者的姓名、身份、燒造年代以及祈福求祥的吉語等，裝飾多為山水人物、雲龍紋等，有鮮明的時代特徵。

青花潘斌繪人物紋筆筒

明

陳設品

高19.6厘米 口徑20.5厘米 足徑19.5厘米

器呈直筒形，直口，深腹，平底。通體青花紋飾，繪人物故事圖。婦人站於庭院內，眺望遠方，一童子乘於龍上，縈繞祥雲。傳說鯉魚跳過龍門化為龍，童子乘龍寓意科舉通過最後一關，高中狀元。狀元及第圖寓狀元得中，仕途暢順。畫面旁書有「己卯秋日於如意軒寫，潘斌」題記。己卯年為崇禎十二年（1639）。口沿處刻劃纏枝梔子花紋一周，脛部刻水波紋一周。

明朝末代皇帝崇禎（1628—1644）在位其間，正處晚明多事之秋，景德鎮御窯廠生產處於停廢狀況，故傳世或出土署崇禎年號款的官窯瓷器很少，民窯的制瓷工藝也漸衰落。

瓷質筆筒始見於三國兩晉時期，有青釉製品。明代瓷製筆筒流行於明末崇禎時期，多以青花瓷為主。此器胎體潔白緻密，青花色澤濃淡，層次分明，人物形神俱佳，栩栩如生。紋飾構圖疏密得體，景物錯落有致，頗得章法。筆觸運用自然靈活，渲染皴擦，宛如一幅感染力極強的中國水墨畫，是崇禎時期少見的佳作。有確切紀年，是崇禎瓷器斷代研究的標準器。

黃地素三彩雙龍戲珠紋盤

明

陳設品

高3厘米 口徑18厘米 足徑11.8厘米

盤撇口，弧壁，平底，圈足。通體以黃釉為地繪素三彩紋飾，盤心繪雙龍戲珠紋，雙龍奔騰，追逐一顆火焰寶珠，外壁繪折枝花卉紋，外底黃釉地雙圈內青花書「大明萬曆年制」六字雙行楷書款。

素三彩的釉彩以黃、黑、白、紫為主，不用紅彩，冷色調且素雅，故稱「素三彩」。萬曆素三彩器有多種色地，有黃色、茄皮紫色為地，造型有盤、碗、爐等器物。此種黃地綠紫彩雙龍戲珠盤，自萬曆朝始有，成為固定式樣，歷代相襲，清代康熙至清末宣統官窯均有燒製。

青花海水紅彩龍紋盤

明

陳設品

高4厘米 口徑20厘米 足徑11.6厘米

盤撇口，弧壁，平底，圈足。器青花紅彩紋飾，青花繪海水紋，紅彩繪龍紋，洶湧澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花，九條形態各異的紅彩蛟龍鬧海，飛騰其間，勇猛矯健，有叱吒風雲之勢。外底雙圈內青花書「大明萬曆年制」六字二行楷書款。

青花加紅彩裝飾是明清瓷器品種之一，始於明代宣德年間，其製作工藝是在燒製好的青花器上，以氧化鐵為著色劑的紅彩輔以描繪紋樣，低溫烘烤而成，在青花的襯托下，礬紅彩愈顯艷麗奪目，極富裝飾效果。萬曆青花紅彩器有碗、盤、杯等，多署有官窯款識。

五彩張天師驅五毒圖盤

明

陳設品

高3.1厘米 口徑16厘米 足徑9.5厘米

盤口微撇，淺弧壁，平底，圈足。通體青花五彩紋飾，盤心繪張天師驅五毒圖，張天師騎異獸持劍，周圍繪蟾蜍、蠍子、蛇、蜈蚣、壁虎五毒，輔以松樹、花草、山石紋等。內壁繪折枝花草紋，外壁繪五毒圖，間以花草紋。外底青花雙圈內書「大明萬曆年制」六字雙行楷書款。

「五毒」又稱為「五毒符」。據民間風俗說法，用刺繡、貼花等方法做成「五毒符」的肚兜、馬甲等，佩帶在孩童身上，可以除魔避邪。此外，在建築、陶瓷上裝飾「五毒圖」，有驅邪鎮惡的寓意。張天師即張道陵，西漢人，中國本土宗教——道教的實際創立者。隨著道教在中國的迅速發展，作為道教祖師爺的張道陵也逐漸被神化，將張天師奉為降妖伏魔、避邪驅凶的神明、鎮宅的保護神。此盤器形小巧玲瓏，色彩濃重艷麗。

五彩仙人渡海圖碗

明

陳設品

高6.8厘米 口徑15.5厘米 足徑5.7厘米

碗口微撇，深腹，弧壁，圈足。通體以青花五彩為飾，內心繪正面龍紋，內口沿折枝花草紋，外口沿繪纏枝如意紋，外壁繪仙人渡海圖，遠方群山，祥雲繚繞，祥鶴高翔，瑞鹿棲於岸際，仙人足踏滾滾海浪而來，描繪出天外仙境。足牆繪卷草紋，外底青花雙圈內書「大明萬曆年制」六字二行楷書款。

此碗為萬曆五彩瓷的代表作，胎體輕薄，畫面構圖飽滿，線條粗獷，紅黃綠諸色純正，對比強烈，加之濃艷的青花相托，更顯五彩繽紛，絢麗多姿。

五彩穿花龍紋蒜頭瓶

明

陳設品

高42.8厘米 口徑7.2厘米 足徑15.2厘米

瓶蒜頭式口，長頸，垂圓腹，圈足。通體繪五彩紋飾，口沿繪忍冬紋並青花橫書「大明萬曆年制」六字楷書款，口部繪纏枝蓮紋，頸部繪古樹、飛鳥和飛蝶紋，肩部繪折線紋內繪花朵紋，腹部繪穿花龍紋，足牆繪回紋。

蒜頭瓶是秦漢時期典型的陶器造型，因瓶口似蒜頭形而得名。瓷質蒜頭瓶，在隋唐以前不多見，明清時期流行，明萬歷時期燒造較多，有青花、五彩、藍釉、醬釉等品種。彩瓷裝飾紋樣有人物、龍鳳、瑞獸、荷塘鴛鴦、花卉草蟲、纓絡紋等。陳瀏《陶雅》評萬曆彩瓷道：「萬曆彩畫自不如成化之工，要其顏色深厚，畫筆雄健，亦迥非後世所及。」此瓶展現出萬曆五彩器濃翠紅艷，紋飾繁密的藝術風格。

青花魚藻紋盤

明

陳設品

高3.5厘米 口徑18厘米 足徑10厘米

盤撇口，弧壁，圈足。通體青花紋飾，內底、外壁均繪魚藻紋，承襲明代初年的魚藻紋樣，繪有鯖、鲌、鯉、鱖魚紋，游魚覓食於水藻間，各顯其態，生動自然，外底青花方框內書「德化長春」，外圍以「萬曆年造」八字篆書款。

青花雙龍戲珠紋委角長方盒

明

陳設品

高10.5厘米 口徑24×11.5厘米 足徑19.5×11厘米

盒長方形，委角，子母口。通體青花裝飾，蓋面繪雙龍戲珠紋，輔以江芽海水紋。蓋外壁和盒身繪纏枝花卉紋等，口沿繪回紋，外底長方形框內青花書「大明萬曆年制」六字雙行楷書款。

蓋盒在明代萬曆朝較為流行，式樣繁多，造型別緻，有長方形、扁方形、條形、圓形、橢圓形、扇形、桃形、正方形、銀錠形、菱形、串鈴形、套盒等，按用途可分為果盒、文具盒、筆盒、調色盒等。許之衡《飲流齋說瓷》雜具條記：「印盒巨者，圓徑或七八寸，長方形者尤巨，乃當時鈐御璽之用也。蓋繪龍形，雲霞繚繞上方，珍品自殊凡近矣。」故此長方盒應為御用印泥盒。其形制古樸，青花料選用「石子青」，色澤藍中閃灰，紋飾繁縟，為萬曆青花的代表作。

青花龍鳳紋圓盒

明

陳設品

高23.5厘米 口徑28.5厘米

盒圓形，子母口，圈足。青花裝飾，主題紋飾為龍鳳紋，輔以折枝花卉、火珠紋。外底青花方形雙框內書「大明萬曆年制」六字兩行楷書款，框外圍以如意雲頭紋。

萬曆瓷盒造型豐富，尺寸不一，最大的口徑可達一尺，最小者口徑只有斗寸左右。裝飾紋樣以龍鳳紋為主，也有花鳥、草蟲、錢紋錦地等。傳世品蓋多散失，此器保存完好，故彌足珍貴。