火石紅是瓷器底部鑒別的方法之一，火石紅的出現是由於瓷器胎土中含有鐵，或者是窯內氣氛中鐵離子。窯內氣氛中鐵離子。 對瓷器露胎部位的專門稱謂。瓷器在燒製過程中，露胎部位由於含鐵量較高，燒成後呈現出斑駁狀不規則的紅色與胎體本身的白色相結合的現象。這種現象多在明代瓷器上出現，是由於胎土淘洗不淨、含鐵量較多等原因造成的，其顏色恰似被火燒過後的泥土或石頭，故稱「火石紅」。
「火石紅」在瓷器鑒別中有人稱作「窯紅」、「黃溢子」、「黃衣子」或「火石釉」，火石紅其表現形態和成因是多種多樣的，一般分為「胎紅」、「窯紅」、「刷紅」和「假紅」四種不同的形式。　

火石紅種類
     一、順火石紅；由瓷器的足部，順著胎釉的結合處向足端產生濃淡過渡的火石紅。順火石紅也叫「胎紅」是器物胎體內所含的鐵元素在燒成過程中以鐵離子狀態向器物露胎處富集，在器物冷卻過程中未及逃逸而被二次氧化並附著於露胎表面。所以一般「胎紅」多表現為「散場效應」即越接近胎釉分界線越濃重，越遠則越淺淡，「胎紅」又可分為兩種現象，一種是存在於無釉胎面的胎紅，另一種是空氣通過釉面棕眼和粗松的胎內空隙將未逃逸的鐵離子二次氧化，從而在釉下出現了火石紅現象。

     二、倒火石紅：緊靠於墊餅處的陶瓷澀胎上火石紅濃，向上離之越遠越淡。產生原因：胎釉雖然已晾乾透，但在裝坯時，用的是潮濕的墊餅，坯胎與墊餅靠置的足端不斷地吸收墊餅內的水份，緊靠足端處吸收量大，離的越遠越少，後在窯內升溫的過程中，足端排斥，揮發水分的時間長，離之越遠排斥、揮發水分的時間就越短，因此就能夠產生倒火石紅現象。此現象在元代晚期至明代空白期的陶瓷上較多。

     三、陰陽面火石紅：古瓷圈足的釉胎結合處，一邊有火石紅，一邊無火石紅或一邊火石紅濃、一邊火石紅淡。產生原因：在晾乾坯胎的過程中，長期受一邊風吹、這樣就產生了坯胎的內部一邊已脫水，一邊還含有水分而造成。
     四、點狀火石紅：整個圈足的釉胎結合處只見足牆外或足牆內有那麼一兩處（寬度有限，有的可見多處）有順火石紅現象。因為其寬度窄，固稱其為點狀火石紅。產生原因是施釉時不夠均勻，在胎釉結合處有粘渣積釉現象。還有就是做好坯後，無形中碰緊了足部某處坯胎，這種緊密的坯胎容易保存水份，這就是產生點狀火石紅的原因。

     五、撒渣火石紅：澀胎底板上粘有灰渣處火石紅濃，離之越遠越淡。產生原因是在裝壞時，在墊餅上所撒的灰渣濕並且不勻，高處已挨到了坯胎的底板或雖然未及接觸到，但其足可讓澀胎底板上吸收到灰渣中的水分。五十年代的撒渣是一種灰白色叫鹼渣的物質加上老糠灰的混合體。

     六、記號釉斑火石紅：在古瓷澀胎底板上的釉斑邊沿，靠釉斑處濃，離之越遠越淡。產生原因是在元明時期，有幾戶做坯人家合包燒一座窯爐的習慣，又因各家常有相同產品的坯胎要放在一窯之中燒造。固在坯胎進窯之前，需要在坯胎的底板上用釉漿做上自家的記號。臨時在裝坯時做得記號往往會產生火石紅現象，在自家坯房裡施釉時做上去的不一定會產生火石紅現象，這要看坯胎的晾乾程度。
    七、捺水火石紅：古瓷底板上的火石紅面積很大，也有濃淡之分和一定的亮度。熟悉者可以看出捺水時的運動痕跡。其產生的原因是在裝坯下窯時，發現胚胎在晾乾的過程中，沉積了較厚的灰塵，便需用掃筆將上釉處的灰塵打掃乾淨，對於底板上的灰塵，則用只水筆，蘸上稀釋的釉漿水進行捺水，一可清除灰塵，另還能使澀胎底板更加光滑。因多數捺的是稀釋釉漿水，固會產生一定的亮度，其光亮的程度取決於所用釉漿水的濃度。如用的純是清水，則不會有亮度。此現象常見於元明時期的大盤，大瓶，大碗的底板之上。

     八、窯紅：澀胎底板與足牆上到處都見有火石紅，並且有些地方紅的發紫，叫人分不出類別。這是因為所燒坯胎是放在一座新建的窯爐內，或是放在遇到梅雨季節，停歇了若干天，進行了修膳的窯爐之內。總之是窯內濕度較重，再乾透的坯胎放置此類窯裡燒造，都會重新吸收大量的水分。此類窯爐裡燒造出的所有陶瓷，均會產生窯紅現象，並且各類瓷病率會增多加大。所以，一般高檔瓷器都不放入此類窯中燒造，寧可讓其燒空窯或燒造新匣缽，元、明時期的粗瓷澀胎上常見之。

     九、黃衣：在面積較大的澀胎上泛出一種淺淡的肉黃色，多數不具備深淺過渡之現象。其原因主要是在坯胎的配方中摻有一定量的麻侖土。摻有麻侖土的坯胎，雖然各燒造環節均已乾透，但其澀胎之上仍會產生黃衣現象，看其碎片，內部卻是白色。這種黃衣現象純是麻侖土與高溫接觸中，產生了某種化學反應或硬是被高溫熏黃而至。元代至明代萬曆朝之前的部分瓷器上常見有黃衣之現象。

     十、綜合式火石紅：顧名思義，就是有兩類型以上的火石紅現象同時發生在一件陶瓷器皿之上。如：有順火石紅也有倒火石紅。底板上有捺水所產生的火石紅，胎足上又有黃衣等。綜合式火石紅是常有的正常現象，掌握了各類火石紅現象的髮色規律，也就不難分析綜合式火石紅了。