元代釉裡紅的基本特徵，元代瓷器在陶瓷裝飾歷史上有著劃時代的意義。景德鎮元青花瓷精美成熟讓人感歎，元代釉裡紅伴著元青花瓷放出異樣的光采。元釉裡紅存世量稀少，被發現刊載的僅幾十件而已。元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，本文僅就個人的視覺角度，試論元代釉裡紅的基木特徵。

1、器型。元代釉裡紅屬於元代景德鎮燒造的主要品種之一，但目前所見品種不多。主要器物有玉壺春瓶、蓋瓶、梅瓶、大小罐、洗、匜、高足杯等。其中以玉壺春瓶為多，均為喇叭口，細頸、圓腹、平切足。造型挺拔秀美，為後世所不及。梅瓶一般為小口、豐肩、弧腹、近底處微外撇。器型飽滿丰韻，古樸厚重。洗造型輕巧，既有折沿，也有敞口，均為平底。小杯製作特殊，直口、弧腹、高圈足。其結構是杯底中心有一個呈圓錐狀的“公榫”從杯足嵌入圈足的上端與杯相接，足部空心，上小下大，形為“母榫”，兩榫之間有間隙，使杯自由旋轉，而不易脫落，可謂獨具匠心，小巧玲瓏，也有一些高足杯不會轉動。梅瓶存世甚少，器型為唇口，短頸，豐肩，下腹漸收，近底外撇，平底。其他器物不做闡述。從目前所見元釉裡紅可知，元釉裡紅大件器物少，器型相對輕盈，延續宋代風格。

2、 胎釉。元代釉裡紅一般為灰白胎，也有白中泛灰，少量白胎，小杯、小洗胎相對白些。胎體普遍較粗，淘洗不甚精細，含鐵量相對高，常見胎體會有少量砂粒或有氣孔、孔隙，足底多有露胎現象，燒成後胎釉結合處常見火石紅。胎質、色澤是由於燒造的窯口不同，它們所取的瓷土及淘洗的精細程度，燒造溫度不同所產的同類產品也不盡相同。

釉分為青白釉、白中泛青、灰白釉微泛青等。青白釉即是影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，釉流動性大，透明度好。白中泛青或灰白泛青，釉水相對肥潤，釉鈣進一步減少，透明度相對差些。總的看青白釉透明度好，玻璃質感強，釉下釉裡紅色澤也相對紅，可知燒造難度大些，銅紅易飛。而灰白泛青，釉面肥潤，但釉裡紅髮色往往為暗紅色或豬肝色。當然釉層的厚薄、銅紅的純度、燒造溫度等均會對釉裡紅的色澤產生影響。

3、 紋飾。元代釉裡紅紋飾均為釉下裝飾，多為局部裝飾，佈局較疏朗。玉壺春瓶常裝飾在器型中部，便於人們觀察，此部位釉水也相對勻淨，有益銅紅的髮色，燒成後即使有些流淌也無損大局。元釉裡紅雖然品種不甚豐富，但裝飾技法多樣。有刻畫與塗畫相結合，有印模與繪畫相結合，也有白描勾線或點染，還有結合鏤空堆貼。

元釉裡紅紋飾題材有：四季花卉、圖案裝飾、山水、人物、飛禽走獸等。花卉多為牡丹、菊花、蓮花、靈芝、連續折枝花卉等。人物題材常與山水相結合，人物畫較小而簡潔，融於風景之中。也有傳統龍鳳紋，還有玉兔、魚紋等，先刻劃出主題，再輔以釉裡紅裝飾。還有個別詩、文結合之題材，如一件在韓國海底打撈的折腰形盤，盤內刻梧桐葉二片，葉上用銅紅各書五言詩一句“流水何太急，深宮盡日閒”。

4、燒造工藝。元代釉裡紅的成型工藝與元青花相似，絕大部分器物為印坯成型，少量拉坯成型。玉壺春瓶為五段四接印坯成型，梅瓶為三接四段。因器物的不同，施釉也不盡相同。玉壺春瓶為二次沾釉，先將口放入釉桶中三分之一，然後掉頭提起，再將下半部分浸入釉桶中，因氣壓關係內口沿頸下往往未掛釉，底釉往往釉水勻淨，而仿品為刷釉或不施釉。大罐、梅瓶採用澆釉。近底因釉下流常會出現聚釉現象，甚至有少量釉水滲入底部，而仿品卻另有意在底部灑上幾點釉，不自然。大罐內壁刷釉或滿釉，小罐為沾釉。釉裡紅均為匣缽燒成，器物與匣缽間分為窯渣或用砂粒間隔，以免燒成後器物粘在匣缽上，燒成後往往器物底部可見火石紅或窯渣痕跡。

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