縱觀近幾年藝術市場，明清宮廷藝術品一直是被眾藏家追捧的對象。其華麗的造型，精湛的工藝以及明清時期皇室追求極致的藝術品位，使得此類藝術品成為市場中炙手可熱的收藏佳品。

　　但長期以來，大多數藏家沉浸在追捧清三代的熱潮中，認為晚清的官窯瓷器因國運衰退而不如前朝。其實，在晚期咸豐、同治、光緒、宣統各朝燒製的官窯器中，光緒一朝在品種和數量上均居首位，光緒官窯瓷器的燒製可謂達到晚清最高水平，有藏家早已開始涉足晚清官窯瓷器精品的收藏，亦有業內人士稱，清中晚期官窯瓷器有望成為藝術市場潛力股。

　　收藏界有一流行語：「瓷器要玩清三代」。清三代指康熙、雍正、乾隆。也就是我們常說的康乾盛世，蓋因康熙、乾隆各在位60年，雍正承上(康)啟下(乾)，整頓吏治，使清朝出現了一個強盛時代，而陶瓷工藝更達到歷史最高峰。但是，「清三代」身價已高，尤其是官窯器，十分稀少而且價格高昂，收藏難度非常大。

　　清代中晚期瓷器自然成了關注的焦點。長期以來，收藏人士認為同治、光緒時期景德鎮制瓷數量巨大，工藝粗劣，因此這兩朝瓷器長期不受重視，市場也不受關注，價格亦未拉高。然而，較早涉足晚清官窯瓷器收藏的順德藏家梁先生則認為，晚清官窯瓷器也有不少精品，尤其是燒製達到晚清最高水平的光緒官窯，近幾年在拍場上的成交價及漲幅也最高。

　　光緒瓷器的價格緣何居晚清瓷器之首？這與當時景德鎮瓷器燒製的復興有重要的因果關係。歷史學者將光緒朝稱為晚清王朝的迴光返照期。因太平軍和捻軍起義被平息，光緒時期社會秩序相對進入到了一個所謂「同光中興」的平穩期。瓷器生產方面，在光緒大婚、慈禧六十大壽、七十大壽等重要喜事的推動下，上行下效，燒製數量之多，品種之全，達到了乾隆以後的盛期。景德鎮御窯廠燒製了大量仿古瓷，仿康熙、乾隆兩朝瓷器最多，尤以仿康熙青花瓷成就最高。除此之外，光緒本朝也出了一大批官窯瓷器精品。

　　所謂「百聞不如一見」，日前，梁先生向記者展示了幾件他前些年收藏的光緒官窯瓷器。其中有一隻「光緒粉彩秋操杯」，器形為變形的牡丹狀，以粉彩飾花瓣，淡綠釉飾花梗。此器製作精細，牡丹花瓣紋脈絡清晰，以花梗為中軸，兩側基本對稱，花梗內空，從梗端直通花蕊內，可藉以吸水。花梗背面書褚彩小楷款「大清光緒三十四年安徽太湖附近秋操紀念杯」。可見此杯是為一次安徽秋操專門燒製的。光緒年間曾經舉行過幾次秋季軍事操練，秋操紀念杯，是當時操練後的紀念品。光緒三十四年也就是1908年10月，光緒皇帝駕崩，應該說這次檢閱秋操是光緒皇帝在位時的最後一次。

　　梁先生介紹說，此次秋操總共有5000名淮軍參加，當時燒製的「光緒粉彩秋操杯」也有5000只，但由於難以保管，留存至今的也不會太多。此件瓷器曾被收入《清代瓷器賞鑒》一書。

　　如果說「光緒粉彩秋操杯」尚屬紀念品，那麼另一件光緒官窯「仿元天歷簋」則屬宮廷之物。據悉，簋，原指古代放置食物之器皿。其形狀或方或圓，有木製的、竹製的、陶制的和銅製的幾種。原是當時貴族的食器或祭器，後來又漸漸流傳到民間，故廣東民間有「九大簋」之說，極言其飯菜之豐盛，誇耀其筵席規格之高。

　　此器為清光緒官窯瓷器仿上古青銅器皿，形制古樸端莊，工藝精雕細琢，堪稱清晚期瓷器精品。折沿口斗形蓋鈕，自上而下弧形蓋，四方形由小而大。四條折痕將蓋身份成四面，兩面光素，一面浮雕一條回首蒼龍。另一面書淺浮雕陽文楷書「仿元天歷簋」，子母口緊緊相扣，各有兩圈回文相對。器身自上而下為回紋、海水紋，兩側各雕飾龍耳一雙，下承四隻梯形足。

　　此器通體施黃釉，但黃釉薄，不似雞釉黃透潤，然用之於仿青銅器皿，則恰到好處，因其色澤沉穆含蓄，更顯古色古香之美，器底正中加施白釉，並用青花書「大清光緒年制」六字雙行楷書款。另據介紹，黃釉瓷在古陶瓷藝術中佔有很重要的位置，黃色一向是帝王專用色，黃釉瓷器更是明清宮廷用瓷，決不許民間使用。

　　另外，還有一件霽藍賞瓶也頗為精美。賞瓶，顧名思義，做賞賜之用，是雍正朝出現的一種新型瓷器品種。據《清檔》(雍正記事雜錄)載：「雍正八年十月奉命再將賞用瓷瓶燒造些來」，故稱「賞瓶」，此種造型、紋飾一直延續於清代，成為傳統的官窯瓷器品種。

　　此器口沿撇口，溜肩，圓腹，圈足，器形優美，通體施霽藍釉，燈草口。據梁先生介紹，單色釉瓷器燒造時由於釉汁厚，在高溫下產生流淌，所以成品器往往於口沿露出白胎，呈現出旋狀白線，俗稱「燈草口」。只見此霽藍賞瓶釉面均勻、滋潤，「燈草口」規整，底部修足整齊，露胎潤滑，線條既敦厚又秀美，底部款識「大清光緒年制」六字楷書款
，在霽藍釉上加藍釉款，稱為「藍上藍款」。

　　梁先生認為，光緒瓷器存世量大，近年來上拍的數量也日漸增多，收藏起來比較容易成專題，將是未來晚清官窯瓷器收藏中的一個潛在熱點。