自從1929年英國人霍布遜在文選中專門介紹了「至正十一年」(1351年)款的青花雲龍紋象耳瓶後，1952年又經美國人波普研究，元青花在瓷器史中脫穎而出。隨後，國內元大都窖藏、江西豐城縣凌氏墓和江蘇金壇的元明墓中先後出土了帶有紀年款的元青花瓷，國內外收藏家乃爭先恐後收集元青花瓷器。

景德鎮在元代設立「樞密院」，後改進工藝，在燒出卵白釉基礎上，青花瓷、青花釉裡紅瓷逐漸趨於成熟，特別是釉上紅綠彩瓷更豐富了瓷器的種類。到了元代中期，元青花瓷向國內外市場大量供應。當時用的青花料有少量的進口蘇麻離青(也稱蘇尼勃青)料，此料通過民間貿易從西亞運達景德鎮。這時景德鎮瓷器的工藝製作及青花料的提煉日趨成熟。耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》一書中說：「過去人們常籠統地視元代瓷器粗大、厚重、拙笨，現在看來，這種說法失之偏頗。新中國成立後，在考古發掘和其他出土文物中，陸續發現了許多細緻精巧的器物，尤其是些青花和釉裡紅品種，更使人耳目一新……元瓷並非都是粗大厚笨，並告訴我們不能用絕對的、一成不變的眼光和方法去認識事物。在瓷器鑒定中尤其是這樣。精緻細膩的器物和粗糙低劣的器物往往在同一時代雜然並存。」這使我們想起出口瓷中常見的大盤、大碗等較大器物多精，而玉壺春瓶、小盤、小碗、高足杯、出戟觚、執壺、蓋盒、盞托等，有的精美，有的粗糙。

圖案簡單、青花灰暗的梅瓶、多稜瓶、扁壺、高頸罐、魚藻紋罐等，在國內也是常見的。從國內實物可見，元青花在至正元年青花髮色比較淡雅，釉料為進口蘇麻離青，青料水分大，故淡雅，是續承宋青花淡雅的風格。蘇麻離青比較濃艷者應該在至正五年(1345年)左右。至正十年以後蘇麻離青配製已達最高水平，此時青花髮色追求的是藍寶石色。如霍布遜介紹的「至正十一年」款青花雲龍紋象耳瓶、鬼谷子下山圖罐等一大批精良瓷器全用蘇麻離青，青花料以敲青法精煉。明代早期鄭和下西洋帶回的進口蘇麻離青料繪的紋飾也比不上元代青花料。劉新園老師曾說過：「永、宣青花，從工藝製作到紋飾勾畫都趕不上元代後期青花細膩及髮色水平。」元青花鐵晶斑少於永、宣青花瓷，因為從原料的精選到青花料的煉製已達到頂峰。造型碩大雄健的元青花瓷符合蒙古族生活習慣及市場需要。昭君出塞、西廂記、蒙恬將軍、三顧茅廬、桃園結義、蕭何月下追韓信、李廣、唐太宗等人物故事圖案，畫面多樣，魚藻、花鳥、纏枝蓮、纏枝牡丹、吉祥八寶等花樣繁多。主題畫面生動，深受柯九思畫風的影響。

元青花種類較多，其中器形較大、紋飾繁密而有層次感、造型做工一流、青花料全為蘇麻離青者，是當年皇帝用來獎賞有功大臣、宮廷專用及用以出口的青花瓷。元代景德鎮御窯廠喜用平等青(即蘇麻離青加陂塘青)，這種青料是「湖田窯」為儉省蘇青料而創造的一種配方。另一種製作工藝一般的罐、盤、碗等青花藍灰、藍黑，所用為次青花料。還有一種青花灰黑、勾畫流暢但畫風無規則，是雜窯燒製，雖說是元代青花，但價值不高。

談談元青花的檔次和真偽鑒定

1．元代青花罐、碗、盤造型碩大雄健。如罐的重量適宜，口與圈足直徑相差不多，甚至相等，圈足寬淺，底旋削有跳刀痕；碗的圈足高矮都是外撇，足底裡高外低，窯紅基本呈象牙黃。對傳世窯紅、窖藏窯紅、常見水窯紅等，筆者以300年、600年、900年來區別窯紅的變化。聽聲音、看「三光」是很關鍵的鑒定環節，元青花真品釉色瑩潤明亮、寶光璀璨。

2．元青花的胎是二元配方，即麻倉土加瓷石，這是御窯專用配方。其土質細膩，少有雜質，潔白如玉，含微量鐵元素。這類產品屬皇家宮廷專用瓷和出口瓷，是上上品。超大青花瓷的胎是安徽祁門土，呈白色泛灰，為上品。

3．元瓷釉色很多，有青白釉、鴨蛋青釉、青亮釉、卵白釉等。元代釉比明清釉厚，聚釉、集釉現象較多。釉的變化與釉的配置濃度、窯溫高低、鉀鈉配比有很大的關係。唐代後期以來，為克服釉面開片，景德鎮技師們採用鉀果作釉面原料，加入白色的鈉，反覆實踐得出了最佳的鉀鈉配比，提高了釉的白度，而且還不開片。鉀的比例多，釉就透亮較白，鈉的比例多，釉即白度稍差。這兩種配方的濃淡也很重要，水分多，釉潤稍差，水分少，鉀鈉濃，釉就潤。這種配置釉料的方法一直沿用至今。

4．元代青花紋飾粗獷流暢。凡是宮廷用瓷和出口瓷都有「紋針法」限制，至正年後的人物、花鳥、龍紋罐、盤等大器，用青料勾畫紋飾前多採用這道工藝，特別是大盤、大罐，迎強光能見到此紋。元青花主紋加輔助紋比較多，繁而不亂。變形蓮瓣排列不緊，菊花單層，蓮花瓣像葫蘆，蕉葉滿莖，雲像蝌蚪，山石色不滿，圍牆一點短。人物花草有靈氣，無描紅之意。這些特徵，今天的景德鎮是仿不像的。

5．元代青花料分國產料、進口料、國產加進口料等。進口蘇麻離青髮色穩定，色像藍寶石，這是上上品鈷料，含鐵高。用「敲青」法提煉青花料，每斤青料可得五兩左右的用料。鈷的比例占0．5％青花色為寶石藍，鈷占1％為深藍，鈷超過1％呈藍黑，鑽占0．25％就是淡藍色。元青花上較圓的鐵晶斑深入胎骨，溶於釉中，透於釉面。釉面鈷歷經600年以上空氣氧化使鐵晶斑留下像鐵銹一樣的棕褐色塊狀斑點，上手觸摸有凹凸不平之感。如元青花和元藍釉器在強陽光下可見藍紫泛紅潤色，直觀是寶石藍及翠青、藏藍、深藍，鈷占比例應該是0．5％～1．0％。

在紋飾中落筆行筆轉折點處和青花料聚集的地方，藍黑青料鈷已超過1％，這都是我們鑒定元青花和明早期純蘇麻離青的要領。共同之處還有暈散以及鐵晶斑呈不規則的圓點與圓片狀銹斑等。前輩的經驗告訴我們：「元吃胎，清吃釉，明代青花兩頭吃。」這是鑒瓷經驗的總結。元代平等青(蘇麻離青加陂塘青)接近純蘇麻離青，筆鋒轉折處藍黑點特別突出。青花髮色呈藍灰帶淺紫，接近純蘇麻離青色乃上品青料，這種青花料主要用於宮廷和達官貴人用瓷，景德鎮湖田窯在元至正年前後基本都用此料，含錳量較高，穩定性較差，是官窯指定長期用料。純陂塘青料色呈藍灰、微藍，這是上品次青花料，青花濃厚中有綠色斑點，亦有黑褐色斑浮於表面，元中早期官、民窯都用此料，暈散同以上青料相差很小。其他呈色黑、綠、灰等的青花料，均為雜窯所用。

6．元青花罐圈足寬矮，元中期左右的圈足稍高，晚期足最矮，修足整齊，裡外斜削，底旋削處有跳刀痕；窯紅逾600年經氧化呈牙黃、淡黃色；器底經常能看到幾點釉斑，這是窯記。元代青花少款，有款的都是根據個人需要而燒製的。

看出仿品和真品之間的「時代差」才是真本事

為什麼「在中國文化史、文物史上，只有極少數器物的真偽花上幾十年時間還無法弄清，所謂的『元青花』就是一例」？究其原因，「尊重事實，尊重歷史，歷史事實一旦理順，一通百通，否則，僅就一對瓶子說話，一旦有假，又不能辨別，難免四處碰壁，什麼問題也說不清！硬扯，必將笑話百出，鬧劇一場！無法解釋的問題層出不窮，硬要解釋，卻難以自圓其說，何也？『元青花』理論的龐然大廈竟立在一對『贗品』上面，既不知原品出自何時，又不知何時作假，誤以為作假『紀年』便是原品『紀年』，豈知，全部奧妙就在於，所謂的『大維德瓶』顯系（宋末、元初）畫就，未及燒製遺物，至正十一年，故可刮掉部分『蕉葉紋』，添加銘文，再上釉燒製。之所以『畫就，未及燒製』，乃因元朝三令五申，『器皿、車輿皆不得使用龍鳳紋、帳幕不得使用赭黃龍鳳紋』，故而不敢燒製，但因畫功極佳，又不忍廢棄，只好等待『開禁』再燒，孰料，一等就是幾十年，這在景德鎮並不奇怪，老百姓深知『風水輪流轉』的道理，有些事情等一等，會復見轉機。對此，就連波普先生也沒有把話說死，他說：『『十四世紀風格』這一稱謂並不嚴格地限制於這一世紀…，那些被認為是十五世紀的紋飾，是因為這些紋飾在此時期極頻繁運用，當然它們在1400年前就已出現；而且，在此後，我們還可以見到某些典型的十四世紀的紋飾的出現。隨著時間的推移，當我們對十三世紀風格有所瞭解時，其紋飾同樣也會出現在我們這個時期（十四世紀）的發軔之期。除非掌握了大量的有年代記錄的例證，這種重疊的範圍才能夠精確地劃定；而在中國瓷器的研究中，大量的有年代記錄的例證是不會發生的。雖然存在上述事實，但像『十四世紀風格』的這樣的概括性的術語依然可以成立。』顯然，當其提出『14世紀青花瓷』時，並未完全排除15世紀，乃至13世紀，意即『14世紀』前後，對此，國人竟置之不顧，逕直定名『至正型』元青花，稱『大維德瓶』，誤作『至正型元青花斷代標準器』，把時間縮小到一個極其狹窄的範圍，把『標準』固定在一對瓶子上，既不分析，又不深究，瓶子一旦出現狀況，整個理論頃刻坍塌，也就在所難免！這是『元青花』理論的致命傷！」對此，早在4年前就已說明得清清楚楚，有的所謂「鑒定專家」卻愣是不信，這種「專家」還值得信賴？在此，我們不得不嚴重勸告廣大「疑似」「元青花」的藏家們：絕不要相信那種所謂「真品只有300件左右」的鬼話！如需鑒定，先要鑒定一下「鑒定師」真懂還是假懂！不要看他口若懸河，頭頭是道，對所謂「元青花」的特點「倒背如流」，殊不知，關鍵僅僅在於，能夠看出仿品和真品之間的「時代差」才是真本事。

青花瓷開闢了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾，畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相逕庭，其實是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使得景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。其中精品元青花在拍賣會上從來都是藏家的最愛，今天大家和小編一起來瞭解一下青花瓷器。現在世人對元青花的寵愛，致使景德鎮元青花仿品銷量大升。景德鎮對拷貝元青花的熱心也日積月累，各種元青花的拷貝品不斷問世，並由最初的等級低商品逐漸向高級仿品開展。鑒別高仿品確有必定難度，必要時，還要採用現代高科技手法進行輔佐判定，但就通常仿品而言，只要熟練掌握古陶瓷工藝常識，就能作出清晰判斷。

判定元青花瓷的幾個關鍵要點：

一 器形對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是不是有元代器形的特徵，一起也要區別器形的胎體份量，對器形全面進行剖析。元代瓶、罐之類的器形通常胎體較厚重、胎質鞏固。

二 釉色元青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中前期（延祐期）的瓶、罐之類青花瓷施通明的青白釉，撫摸釉面似糯米感，有時釉色顯出啞光木訥色，近看含青顯淡藍灰色，遠看顯黃褐色，細看青花釉面上粘有疏朗的白色小點，少量器身釉面上能看出細密的皮殼層，斜光透看胎釉略顯出無規矩狀的釉絲線條紋，從至正年間開始燒製的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多為偏白，微閃青，為含青的白釉，呈現帶通明的玻璃質感。

三 青花元青花瓷髮色不穩定，青花色澤暈散，青花料分為兩種：一種髮色濃重美麗呈碧綠淡雅，稠密處有黑色銹斑，俗稱「黑疵」，濃處用手撫摸時青花釉面上呈高低不平之感，這便是運用進口「蘇泥勃青」料所特有的呈色作用；另一種為國產料，國產料青花髮色呈藍中泛灰，有的色澤呈青藍偏灰或青花髮色藍中閃灰。延祐期青花髮色的牡丹紋深化胎骨呈雲層塊狀，像潛伏在胎骨上，呈立體感似有閃耀。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是區別景德鎮元青花瓷的底子關鍵。

四 紋飾元代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進口料繪畫紋飾，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫規整的特徵。如大盤紋樣多由三至五層滿密的圖畫構成，瓶、罐的紋樣多由三至八層圖畫紋飾構成，紋樣有主賓調和、繁而不亂的特徵，圖畫體裁豐富多樣，以人物故事，纏枝花卉、魚藻、蓮池、雙鳳花卉、開光折枝、竹石花卉瓜果等紋樣構成，花卉紋有大花和大葉的特徵，其間纏枝蓮花的葉瓣多繪成葫蘆形，牡丹紋飾邊緣繪成白色聯珠狀，輔佐的變體蓮瓣紋多有距離，邊框內飾有青花等特徵。另一類青花以國產料繪畫，其紋樣具有流轉豪宕的特徵，紋樣構圖較簡略，繪畫較草率，以各種花卉紋飾為多見。

五 內壁元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身通常選用分段製造粘接而成，故器腹與器底通常留有顯著的胎接痕。梅瓶內與肩部聯接處多不修胎，故有粗糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細鉅細不規矩，手摸有圓潤細膩質感。瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石顯著可見，腹上部通常無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼顯著可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，宣告亮光，也稱陰陽光點。

六 底足元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器仍是圓器，圈足均有較規矩及不規矩之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有紮緊感，也有的胎質略呈疏鬆感，細微砂眼及黑糊麻點清晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭赤色，有的圈底及足底稀朗小顆料石顯著可見，粘有稀朗鉅細塊不一的黑釉斑痕，並有天然炸開狀。

七 顯色與氣泡元青花的顯色也很首要，瓶、罐的外足圈通常聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面通常會顯出青白色、淺淡藍色，或偏黃褐等色。元代中前期的青花瓷瓶、罐之類顯色顯著，顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、時節的改變來顯出釉面不一樣的顏色。元代中前期（延祜期）瓶、罐之類青花瓷釉面上有時會呈現細小冒汗景象，通常為天氣炎熱時節，還有元代中前期的青白釉和樞府釉的青花上大多數是沒有氣泡的。從至正年間開始燒製的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會有氣泡的，但是會有鉅細兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得乾透呈瑩潤通明狀。

鬼谷子下山元青花大罐不用小編介紹相信大家也非常瞭解。它是全球僅存的八件元青花人物故事瓷之一，國家一級文物。瓷罐高27.5cm，口徑21.5cm，腹徑34.5cm，足徑20.6cm，素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。繪有「鬼谷下山」圖，傳神生動，畫工細膩，可謂元青花絕世珍品。該器物於2005年7月12日倫敦佳士德舉辦的「中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品」拍賣會上，以1400萬英鎊拍出，加佣金後為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億，創下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。