明代永樂朝跨越了二十二年，永樂瓷是明清最重要的青花瓷產品。隨著景德鎮瓷器業的昌盛繁榮和技術的不斷進步，永樂瓷以胎、釉精細，青色濃艷，造型多樣和紋飾優美而負盛名，與宣德青花瓷一道被稱為開創了中國青花瓷器的黃金時代。接下來本文將重點講述鑒定永樂瓷器的五種方法。

一：永樂瓷鑒定之胎釉，永樂瓷胎質潔白釉面細潤

永樂瓷器胎體變薄，胎質乾澀有空隙，胎色趨於潔白，生燒現象已不常見，這主要是對窯溫及室內氣氛的控制較前朝有了進步。

青花瓷器釉面較厚，釉質細膩平滑，釉色多白中泛青，個別有細碎無色的自然開片。

白釉瓷器釉質肥潤細膩，器物上可見縮釉點。

紅釉瓷器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱「燈草口」，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，並泛蝦青色。

二：永樂瓷鑒定之紋飾，永樂瓷紋飾疏朗，線條纖細流暢

永樂官窯與民窯常用的裝飾，有海水、卷草、纏枝蓮、竹石芭蕉、折枝枇杷、蓮瓣、洋蓮、暗龍等。青花紋飾線條纖細、清晰，所用金彩成色足赤，紅彩色鮮。多見纏枝四季花和折枝瓜果為主的裝飾紋飾圖案。永樂時期紋飾裝飾佈局大多比較疏朗，瓷器裝飾線條一般比較纖細流暢。常見繪鋸齒狀葉紋，有別於宣德時期。蓮瓣紋繪畫大多勾線填色，回紋一改洪武時期兩個一組的畫法，大多連續不斷。青花弦紋線，線條不十分均勻，給人一種古拙之感。龍紋很雄壯，龍頭有豎發的處理，龍頸、龍身較元代雄壯，但少了幾分矯健，龍爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪。青花瓷器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪，形成深淡的筆觸。

三：永樂瓷鑒定之工藝，砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺

永樂時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色。砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺。由於胎土中含微量雜質，偶見褐色星點。器物底足採用平削的手法，足牆較寬。圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉。除盤碗類小件器物，由於當時工具所限，大件器物底足修足並不十分規整，盤碗類內底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱「月亮底」，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，永樂時期工藝較好，接胎痕不十分明顯。器物裡釉依然平滑細膩，並可見白色絞絲紋，甜白釉薄胎器也稱「半脫胎器」，迎光透視，並不全透亮，由於器物底部胎質較厚，透光度較差，器物稜角處如有青花線，線條發黑，鐵銹斑凝結現象嚴重。永樂青花在陽光下看，泛雪青色，青花紋飾線條上鐵銹斑自然分佈，像墨點在生宣紙上，自然暈散的感覺，呈放射狀，有毛邊現象，用刻劃、模印裝飾的器物，紋飾不明顯，有時需借助燈光才可發現。

四：永樂瓷鑒定之款識，永樂時期瓷器僅見「永樂年制」四字篆書款

於官窯瓷器上書寫帝王年號款當始於本朝，在器物上模印、錐拱或以青花書寫「永樂年制」四字篆書款，如壓手杯內底心書青花「永樂年制」四字篆書款。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將永樂篆書年款的特徵編成口訣「永樂年款卻領先，印刻暗款凸凹全。壓杯青篆在內心，不是確知不胡言。」但永樂朝瓷器絕大多數不落款。永樂瓷器的底款在起筆和落筆的點上呈現出尖狀，折角的位置一般都是圓角，字體的結構非常的嚴謹。這裡還有一點需要注意的是永樂款的四字外圍是有一種單線圈，然後加火焰紋或蓮瓣紋裝飾的。

五：永樂瓷鑒定之底足，永樂民窯瓷器底足施釉稀薄

永樂民窯瓷器遺存較多，但仍以盤碗高足杯常見，造型較前朝圓潤、靈巧。洪武時期常見的折腰盤已不見。永樂民窯瓷的胎土淘煉粗糙，胎質乾澀，間有空隙，釉面光潔，釉色灰青，底足施釉稀薄，足牆較厚，平削足，也有底足無釉，但中心已無明顯雞心狀突起；此時紋飾常見碗心書寫「福」、「壽」字，也有繪月映梅、蘭草。碗外壁裝飾較洪武時豐富，見有纏枝蓮、結帶繡球等。底足外足牆無青花圈線。畫法用筆簡練、樸實無華，俗稱「一筆點畫」，即在繪畫中沒有勾、勒、點、染，直接繪畫使紋飾一氣呵成。青花用料為國產的「土青」，色調普遍晦暗，常見有藍中泛灰黑和藍中泛灰兩種青花髮色，凝聚出黑褐色斑點、但無暈散現象。