雍正朝始於1778年，終於1735年，只有短暫的13年。卻流傳下來大量精美的藝術品。青花瓷在經過康熙朝發明的「墨分五色」技法之後，受到雍正帝的關心，融入了雍正帝的審美情趣，逐步走向輝煌。

一、雍正青花的用料

雍正青花的鈷料大多用浙江所產的青料。這點可以從文獻上得到確認。萬曆以後，官窯青花器的精品大多用浙江所產的青料，從明末宋應星的《天工開物》也可得到證實：「凡畫碗青料，總一味無名異。此物不生深土，浮生地面，深者掘下三尺即止，各省直皆有之。亦辨認上料、中料、下料。用時先將炭火叢紅鍛過。上者出火成翠毛色，中者微青，下者近土褐。……如上品細料器及御器龍鳳等，皆以上料畫成。凡饒鎮所用，以衢、信兩郡山中者為上料，名曰浙料；上高諸邑者為中，豐城諸處者為下也。這種以浙料為貴的情況一直延續到清乾隆時期。例如清《南窯筆記》比較詳細地記載了清前期青花料的產地和品種優劣：「料有數種，產於浙江、江西、兩廣。以出於白土者為上品，紅土次之，沙土最下。其浙料有元子、紫料、天青各種。而江西有筠州、豐城。至本朝則廣東、廣西俱出料，亦屬可用，但不耐火，繪彩入爐則黑矣。故總以浙料為上。

若江西料差次於浙料，而廣料又次於江西矣。配料之法，浙料為主，佐以紫料，然不若元子獨用為全耳。嘉窯有回青料，石胭脂胎、鐵胎二種，俱出西洋，今不能得。清唐英於乾隆八年成《陶冶圖說》，對於青料的產地及揀選也有詳述：「瓷器青花、霽青大釉，悉借青料。出浙江紹興、金華二府所屬諸山。采者入山得料，於溪流漂去浮土。其色黑黃，大而圓者為上青，名頂圓子。攜至鎮，埋窯地三日。取出重淘洗之，始出售。其江西、廣東諸山產者，色薄不耐火，止可畫粗器。「青料揀選，有料戶專司其事黑綠潤澤、光色全者為上選。仿古霽青、青花細器用之。雖黑綠，而欠潤澤，只供粗瓷。至光色全無者，一切選棄。至於重用雲南的珠明料，那是晚近的事了。上述文獻資料可以證實，明清兩代景德鎮的青花瓷器使用國產青料的歷史沒有間斷過。但也不能由此得出我國沒有使用過進口青料的結論。雍正朝也處在其列。另外，通過對青花瓷片標本的科技測定，也能說明鈷料與髮色的關係。

雍正青花的用料主要是使用產自浙江的浙料，與前朝康熙青花和後朝乾隆青花的差異極小，配料及呈色應是很成熟穩定的。

二、雍正青花的髮色特點

元、明青花瓷器所用青花料的呈色，涉及複雜的問題。古代青花用鈷土礦著色。青花色澤是濃翠鮮艷，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響1）青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成後青花往往呈灰黑色。燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒後往往呈現藍中帶黑或帶微紅的現象。參見表一。3同一種青料，由於揀選方法，即去捨雜石的方法不同，也能產生不同的效果。上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O?/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花髮色產生不同層次的濃淡，即青花分五色，又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。它創始於明天啟時期，成熟於清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。青花山水瓷畫，具有水墨畫的效果。青花料水分頭濃、正濃、正淡、影淡等不同深淺的色階，其效果猶如國畫中的「墨分五色」。雍正朝緊連康熙朝，繼承並發揚了「墨分五色」的效果。並且擁有本朝獨特的特點。

雍正朝採用我國浙江產的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：一種是色澤幽靜勻潤，髮色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫淡描。青花經常出現在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。另一種是青花髮色濃重艷麗，色調深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格，由於是用國產料代替進口料加以描繪，所以只能採取人工濃色堆點的方法，來體現黑色斑點及暈散。比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。

雍正時期，除了傳統的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青裡青花、青花釉裡紅、藍地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉裡紅燒製很多，尤為精美，多是以青花繪輔助紋飾，釉裡紅繪主題紋飾。總之，雍正朝青花原料的選擇和加工都比以前更講究。從景德鎮青花瓷器看，無論造型和裝飾，都可以用一個「秀」字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的鳳格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格雍正青花的歷史地位。

三、雍正青花的整體風格

雍正朝為時雖然短暫，僅有13年的時期，但經濟發達、政通人和、社會安定，制瓷工藝突飛猛進，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎上，又有了許多創新，變化和提高。雍正青花，簡練含蓄，注重淡雅清秀的氣韻，而不尚華飾，符合文人雅趣。雍正瓷器的造型與裝飾工藝，在仿古方面達到了空前的水平，體現了高潮的制瓷技巧。

景德鎮御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，這是因為它是以宮中真品為摹本去仿燒，所以有時是真假難辨，達到了「仿古暗合，與真無二」的程度。

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