眾所周知，我國古代元青花瓷器的器型種類是非常之多的。但在再如此之多的種類中，絕大多數的瓷器器型還是以人們的生活實用性為主，只有極個別的瓷器器型屬於祭祀專用器和生活裝飾器。雖然說元青花瓷的瓷胎都是與厚體為主，但是也有一定數量上精緻如蛋殼般薄厚的小碗，在元青花的收藏之路上，有不少藏友都給小編吐槽說，鑒別一件元青花太難了。小編今天就給這部分收藏者們送福利來啦，給收藏者們重點講解一些鑒別元青花的方法和一些辨別元青花的小經驗，下面我們就一起來看看啊吧。

1、從其瓷器的器型上來看：由史料記載以及我國的考古研究發現，元青花瓷器雖然有著眾多種類的器型，但是在其用途方面卻都是以實用性為主，只有少量的祭祀器型和裝飾瓶。在目前我國的古玩市場中，常見的元青花器型有大小罐、梅瓶、葫蘆瓶、玉壺春、大小盤、大小碗等等。而由現代工藝製造出的贗品，雖然也是依照真品所仿製出來的，但是在其整體上會給人一種不協調之感，甚至會給人一種僵硬，不倫不類的感覺。常見贗品會出現溜肩、瓶腹部線條不流暢、如果是有蓋的瓷器，其蓋會出現間隙過大而不吻合的情況。這些都是贗品瓷器最常出現的問題，收藏者們在鑒定的過程中可特別注意一下這方面。

2、從其瓷器的紋飾上來看：我們縱觀元青花瓷器，不管是大件還是小碗其瓷器表面所描繪的紋飾，都是極為複雜繁瑣，甚至有些瓷器上的紋飾造型可達十層之多、而且元青花上所描繪的龍紋與其他朝代也有著明顯的不同。其龍眼更是以正視為主，其目的也是為了突出其龍的霸氣、張揚、藐視一切之感。元青花瓷器中常見的紋飾有：海濤、雲紋、鹿紋、菊花、荷花、人物故事紋等等，其中每一種紋飾所要描繪的位置都是有一定的講究，這一點主要收藏者在收藏的過程中多下一些功夫，將其熟記於心，這樣才不會犯相同的錯誤。

3、從其瓷器的胎質上來看：大部分元青花的瓷土都是高齡土摻瓷石，這種使用瓷土的方法也被專家學者們稱之為二元配方法。雖然說這種方法發明與北宋時期，但是真正將其廣泛的運用與瓷器燒製中還是在元代。經過配方後的胎土，具有一定的柔韌性，可以最大程度上控制住瓷器因為高溫而變形。而贗品的胎土一般都是使用機器攪拌而成，沒有其柔韌性所在，會給人一種僵硬、死板之感，這是真品與贗品之間最大的區別。

4、從其瓷器的釉面上來看：元青花瓷器的釉面藝術，不僅是取前人之精華，更是將西方的藝術融入在其中，使得中西方的藝術文化在其瓷器上表現的淋漓盡致。其繪畫的風格也是以構圖飽滿、繁而不亂、隨意灑脫、一氣呵成為主。

元青花精品賞析及價格參考：

1:元青花雲龍紋大罐，尺寸：高28.5厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 13,000,000，成交價： RMB 11,500,000 ，成交時間： 2018-06-19 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

此罐造型飽滿，唇口，短直頸，豐肩，弧腹，為元青花經典造型。施釉肥厚滋潤，釉色白中泛青，積釉處呈現鴨蛋青色澤。通體青花繪飾，頸部一周繪製卷草紋，近足處繪蓮瓣紋，皆為元青花經典的邊飾，餘下皆留白，突出腹部為主題紋飾，佈局簡練，類似一例可參考伊朗國家博物館藏「元 青花孔雀牡丹紋罐」，高29厘米，與本件體量相若，亦為口沿、足脛繪紋飾，腹部留白繪主題紋飾。腹部通體繪二行龍紋，一龍昂首向前，一龍回首而望，皆張口露齒，肌肉鼓脹，氣息豪邁雄勁，身材飄逸靈動，極具神采；龍為三爪，為元代青花龍紋標準制式；龍身周圍繪製火焰狀祥雲朵朵，烘托龍之蒼勁、灑脫、雄偉之勢，整體筆法灑脫豪放，青花一色蒼翠妍麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣。多數元代龍紋瓷，龍鱗繪畫皆為交錯網狀畫法，而本品不同於前者，則是由細筆勾繪緻密鱗片輪廓，可見繪畫者用心至深和技法高超。公私典藏所見裝飾龍紋之大罐多繪單龍，繪雙行龍者寥寥可數，此件更見珍稀。本品之青花蒼雅雄渾，彰顯出一份濃郁的文人水墨畫的效果，雲龍的精神氣質生動威猛，例如龍爪的刻畫，顯得比其餘要鋒利遒健，肘毛的刻畫更見飄逸。

2:元青花纏枝牡丹紋梅瓶，尺寸：高42厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 11,270,000 ，成交時間： 2018-01-08 ，拍賣公司：保利（廈門）國際拍賣有限公司，拍賣專場：保利廈門2017秋季拍賣會。

拍品唇口外侈，短頸，豐肩，鼓腹至下漸收，至底微外撇，淺圈足，器型飽滿豐潤，古樸壯碩，極富元代遊牧民族所崇尚的粗獷之美，具有鮮明而獨特的民族風采。此梅瓶通體以青花描繪紋飾，自上而下層次分明，以纏枝牡丹為主體，呈帶狀分佈於肩部及腹部，肩部短窄故紋飾巧雅，腹部闊大故花卉更為繁茂圓碩，枝蔓蜷曲纏繞，牡丹一仰一覆妍姿盛放。足脛處繪變形蓮瓣紋，花瓣內繪朵雲，並加飾圓圈，每片花瓣均用一道粗線和一道細線平行勾勒出輪廓，花瓣間不相連，留有一定空隙，盡見元青花特色。不同紋飾間以唐草紋或菱形紋相隔，構圖雖滿，但密而不亂，紋飾主次分明，視覺衝擊力極強。青花成色蒼翠妍麗，濃淡相宜，砂底微泛火石紅色。製作精美而傳世極少，故異常珍貴，本件即為傳世元青花中的一例精品，其臻美之態彌足珍貴。

3:元青花纏枝牡丹紋梅瓶，尺寸：高43.8厘米，估價：HKD 6,000,000 ~ 9,000,000，成交價： HKD 9,640,000 ，成交時間： 2006-11-28 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2006秋季藝術品拍賣會。

4:元青花龍紋雙獸耳罐，尺寸：高38厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 10,000,000，成交價： RMB 9,200,000 ，成交時間： 2015-12-08 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利十週年秋季拍賣會。

此件罐洗口，束頸，溜肩，鼓腹，通體以青花裝飾，口沿繪以金錢紋一圈，頸部繪製卷草紋，為元青花經典的邊飾，肩頸之間凸出兩道絃線，內畫數瓣仰蓮紋，與近足處之仰蓮紋飾對應，風姿典雅，仰俯有致；兩肩以獸首為耳飾，雙目怒凸，兩耳豎立，生動威猛，頸部下側繪鳳鳥穿花紋飾一周，花葉間留出空隙，疏密有致。腹部為主題紋飾，繪出雲龍趕珠紋，龍昂首，張口露齒，身材飄逸靈動，矯健曲身，戲以火焰寶珠，極具神采；龍為三爪，為元代青花龍紋標準制式；龍身周圍祥雲朵朵，烘托出雙龍蒼勁、灑脫、雄偉之勢，整體筆法灑脫豪放，青花一色蒼翠妍麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣。通身內外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現鴨蛋青色澤。縱觀全器，口沿雖有爆釉、磕碰之瑕疵，然不掩其蒙元盛世所特有的雄健之風，令人每每視之，在在感受元代工藝之美。
本品腹部主題紋飾為龍紋戲珠圖，繪畫神態生動，龍鱗雖然不相同於戴維德爵士所藏至正十一年銘大瓶的大鱗片，但絕非常見的交錯網狀畫法，而是一絲不苟地由細筆勾繪而成的緻密小鱗片，可見繪畫者用心至深和技法高超。而且本品在整體紋飾佈局方面頗見特色，常見此式鋪首罐的腹部會分別繪飾兩層圖案，而本品則合二為一，整一個腹部空間皆繪畫整龍紋戲珠圖。檢閱當今公開出版資料，此式鋪首罐繪飾此種題材者總共不過八例，而與本品類似風格者僅見山東明魯荒王戈妃墓出土的青花雲龍紋鋪首殘罐和香港葛氏天民樓典藏青花雲龍紋鋪首罐，而且前者整體紋飾分佈與本品最為相似，尤其輔助紋飾畫法、佈局皆幾無差別，如出自同一人之手。

5:元青花雲龍紋獸耳罐，尺寸：高38厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 9,200,000 ，成交時間： 2013-12-05 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013秋季藝術品拍賣會 。

此式鋪首罐為元青花大罐的三大經典造型之一，公私典藏所見裝飾雙行龍者更是寥寥可數，至為珍稀。本品當為其中特殊的一例，氣息豪邁雄勁，通體以青花裝飾，口沿繪以回字紋一圈，頸部則是浪濤紋，為元青花經典的邊飾，肩頸之間凸出兩道絃線，內畫六朵纏枝蓮紋，風姿典雅，仰俯有致，兩肩以獸首為耳飾，雙目怒凸，兩耳豎立，生動威猛，脛部繪卷草紋一周，下承十瓣仰蓮紋內填繪垂雲紋和滴珠紋，蓮瓣間留出空隙，疏密有致。腹部為主題紋飾，繪出雙龍趕珠紋，前龍回首顧盼，後龍昂首對視，飄逸靈動，矯健曲身，戲以火焰寶珠，極具神采，龍身周圍祥雲朵朵，烘托出雙龍蒼勁、灑脫、雄偉之勢，整體筆法灑脫豪放，青花一色蒼翠妍麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣。通身內外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現鴨蛋青色澤。縱觀全器，口沿雖有爆釉之瑕疵，然不掩其蒙元盛世所特有的雄健之風，令人每每視之，在在感受元代工藝之美。
本品腹部主題紋飾為雙龍戲珠圖，二龍神態生動，龍鱗雖然不相同於戴維德爵士所藏至正十一年銘大瓶的大鱗片，但絕非常見的交錯網狀畫法，而是一絲不苟地由細筆勾繪而成的緻密小鱗片，可見繪畫者用心至深和技法高超。而且本品在整體紋飾佈局方面頗見特色，常見此式鋪首罐的腹部會分別繪飾兩層圖案，而本品則合二為一，整一個腹部空間皆繪畫雙龍戲珠圖。檢閱當今公開出版資料，此式鋪首罐繪飾雙龍題材者總共不過八例，而與本品類似風格者僅見山東明魯荒王戈妃墓出土的青花雲龍紋鋪首殘罐和香港葛氏天民樓典藏青花雲龍紋鋪首罐，（圖一、圖二）而且前者整體紋飾分佈與本品最為相似，尤其輔助紋飾畫法、佈局皆幾無差別，如出自同一人之手。
本品另外一個重要特色則是所繪行龍皆為四爪，目前所知此式青花雙龍紋鋪首罐繪飾的都是三爪行龍，僅有一例除外，就是前述提及朱元璋第十子明魯荒王戈妃墓出土元青花龍紋鋪首殘罐。通覽當今所知繪飾細鱗片行龍的元青花瓷器當中，三爪者佔了絕大多數，四爪者極為稀罕，除了以上二例之外，唯見江西高安窖藏出土的底部墨書「射」、「御」、「數」字款的三個梅瓶運用，該三例梅瓶的腹部皆繪四爪行龍，諸龍姿態神韻與祥雲暈染效果（雲頭中心不留白）皆和本品一致，由此可鑒彼此燒製年代應相同無異。
本品之青花蒼雅雄渾，彰顯出一份濃郁的文人水墨畫的效果，雲龍的精神氣質生動威猛，例如龍爪的刻畫，顯得比其餘要鋒利遒健，肘毛的刻畫更見飄逸，與元代畫家張羽材所繪的《霖雨圖》當中的雲龍造型細節頗為相近（圖三），皆是四爪。
此式鋪首大罐的使用對像目前合理推測應該集中在蒙元官宦顯貴階層。作為元青花外銷集中地的土耳其托普卡比皇宮舊藏僅見三件此式鋪首大罐，反而過去幾十年國內屢有出土發現，可知其似應為內銷商品瓷。那麼，這些鋪首大罐的實際使用者究竟是誰？當時社會上除了蒙古族之外，最有權勢和地位的就是在朝廷任職和替朝廷經商的色目人，能夠使用和偏愛使用元青花器皿的更多是色目人，絕非漢人，因為漢人秉承趙宋的審美風尚，推崇純淨一色的顏色釉瓷器，認為 「青花及五色花者俗甚」，可見青花瓷在當時漢族文人眼裡並非上品，故而不可能喜歡和使用。反觀色目人長期以來習慣故土燒造的鈷藍陶器，來到中原為官或經商，生活習慣依循從前更符合常理，所以他們使用顏色相同而質量更為優勝的元青花瓷器是非常自然的事情。

6:元青花趕珠雲龍紋罐，尺寸：高27厘米；34.6厘米，估價：咨詢價，成交價： HKD 9,080,000 ，成交時間： 2005-05-02 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2005春季藝術品拍賣會。

7:元青花花卉纏枝牡丹紋大梅瓶連蓋，尺寸：高47.3厘米，估價：無底價，成交價： HKD 8,799,750 ，成交時間： 2003-07-07 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2003年春季拍賣會。

8:元青花垂肩八吉祥纏枝花卉紋罐，尺寸：17.2厘米，估價：HKD 8,000,000 ~ 10,000,000，成交價： HKD 8,520,000 ，成交時間： 2006-04-10 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2006春季拍賣會。

9:元青花纏枝牡丹紋大罐，尺寸：寬35.5厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： HKD 8,100,000 ，成交時間： 2016-11-30 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2016年秋季拍賣會。

此罐紋飾從上往下分五層，頸上繪海水波濤紋，肩部繪纏枝蓮紋，腹部飾六朵纏枝牡丹，或仰或側，葉片豐腴，花邊襯白色聯珠，更添立體感，下腹飾卷草紋，脛部為仰蓮瓣紋，每層紋飾皆以兩道弦紋作間隔。器底無釉。
此罐器型渾圓飽滿，為元青花大罐的典型風格。青花呈色濃淡有致，繪畫自然流暢，六朵牡丹花姿態各異，如同卷軸畫一般徐徐展開，為元代青花瓷巔峰時期之作。