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北宋皇帝徽宗趙佶(1082—1135),河北琢縣人,是著名的書畫家。他的書與畫均可彪炳史冊,其書,師黃庭堅,後自創一種瘦勁鋒利,如「屈鐵斷金」的「瘦金體」;其畫尤好花鳥,並自成「院體」,充滿盎然富貴之氣,令花鳥畫步入其全盛時期。趙佶倡導文藝,使承繼五代舊制的「翰林圖畫院」又營運了一百多年。在他的倡導下,還編撰了《宣和畫譜》、《宣和書譜》兩部圖書,輯錄了大量名家書畫,成為我國書畫史上的重要資料。這位
《瑞鶴圖》,是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗「御筆畫」,是趙佶30歲時所作。此圖畫莊嚴聳立的汴梁宣德門,門上方彩雲繚繞,十八隻丹頂鶴盤旋飛翔在上空,另二隻站立在殿脊的鴟吻之上,各具其態,無有同者。空中彷彿迴盪著悅耳動聽的仙鶴齊鳴之聲。畫面構圖將視線低平而使目光仰視,造出大面積廣闊天空,呈現「平中取奇」之勢。畫面線條細勁、設色富麗,金黃的殿宇、碧青的天空以及白墨二色點染而成
著錄於《石渠寶笈初編》卷三十二的《池塘秋晚圖》,粉箋本,粉墨剝落。畫紅蓼、蒿草、荷葉蓮蓬、白鷺、鴛鴦五組對象,幾乎是等距離排列,缺乏穿插揖讓,帶有習作的感覺。畫法非常樸拙文秀,屬於文人畫體系,但與前後的同類風格作品相比顯得非常奇特。較諸崔白作品,造型能力與畫面安排明顯遜色;較諸蘇、米作品,又遜於線條功力和墨韻變化;顯得拘謹和故意求拙;較諸趙佶本人的《柳鴉圖》、《枇杷山鳥圖》,又遜於淳厚精微和意匠經
《柳鴉圖》體現的趙佶成熟期畫風,水墨清淡,重視概括提煉形體,不求過分工細,用筆簡樸生拙,用墨塗染作沒骨畫法,畫法概括而不失細膩形似,用筆簡潔而靈活,可以看出作者具有相當的書法功力而故意追求生拙的意味,以求與畫院眾工所作相區別。《池塘秋晚圖》反映的可能是徐熙落墨法,而《柳鴉圖》反映的則可能是徐崇嗣沒骨法,已是畫院內部早已有之的一種技法,又以墨代色。崔白的《寒雀圖》中概括的小鳥形體、粗拙的用筆,也可以
本幅款押「天下一人」。鈐「御書」朱文葫蘆形印一方。裱邊題籤:「宋宣和枇杷山鳥」。鑒藏印鈐「宣統御覽之寶」,中縫鈐「八征耄念之寶」、「太上皇帝之寶」朱文印各一方。 此圖一般也認為是宋徽宗的真跡。雖是以墨代色,但枇杷果實、枝葉和蝴蝶的畫法頗為工細,惟左下角小鳥用筆稍為粗放。與宋初《山鷓棘雀圖》相比,《枇杷山鳥圖》顯得更為精緻細膩。
此幅《梅竹聚禽圖》的構圖嚴謹,並且重視描繪物象的準確性,符合徽宗畫院注重觀察寫生、講究師承法度的標準,是一件能夠代表「宣和體」的佳作。畫面中央,畫梅樹一株,枝幹彎曲而上,後方襯以翠竹棘條,有伯勞、綠鳩、鵪鶉等鳥禽棲身其間。整幅畫的構圖以S形屈曲的梅干來切割畫面,並以成弧形交叉的竹棘增加動態感,佈局雖繁密,但不零亂。畫家成功將畫面物象和佈局理想化,創造出一種超乎時空,傳達永恆的完美意象。
《鵒圖》是一件御筆小寫意畫作。鵒,俗名八哥,性好鬥。圖畫三隻鵒,兩隻正在激烈相鬥,一隻在一旁觀戰。居於上方的那只鵒似暫獲優勢,但下面那只不甘示弱,正回過頭來用嘴狠啄對方向它伸來的利爪,真實地表現了它們之間鉤鉅相搏、毛血飛灑的激鬥情景。那只立在松樹上觀戰的鵒,情緒昂奮,鼓翅呼叫,更是發人深思。如此情景的描繪可謂精彩,真有「畫有盡而意無窮」的妙趣。誠然,鵒的筆墨點染的技巧未必能盡人意,而神態的刻畫也略
《芙蓉錦雞圖》圖畫秋天清爽宜人之景,以花蝶、錦雞構成畫面。畫中錦雞落處,芙蓉搖曳下墜之狀逼真如實,錦雞視線之際,雙蝶歡舞,相映成趣。畫家的表現手法十分生動,一隻錦雞縱身上攀,壓彎了芙蓉枝,表現出了錦雞的重量感。趙佶自題:「秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞,已知全五德,安逸勝鳧鷖」。畫內藏印有「萬曆之寶」、「乾隆御覽之寶」、「嘉慶御覽之寶」、「宣統御覽之寶」等。
桃鳩圖:此畫在傳為宋徽宗的作品中比較特別。桃花與枝葉鉤勒精工,棲鳩動態自然而生動,用生漆點睛,卓有神采,整體色彩華麗。傳其為畫家二十六歲時的作品。
《蠟梅山禽圖》表現的是寒臘時節,一株梅花綻放著美麗的花朵,有兩隻白頭翁依偎在枝頭上,枝頭間還有幾隻黃蜂穿梭著。雖然畫的是寒冷的季節,但畫面卻相當優美且富有生氣。這幅畫左側有宋徽宗自己題的詩,清秀的「瘦金體」跟畫面非常和諧,是一幅「御題畫」。
《五色鸚鵡圖》在宋徽宗的作品中是數一數二的代表作,圖上因鸚鵡立於杏花枝頭,故又名《杏花鸚鵡圖》。圖中五色鸚鵡(學名「華麗吸密鸚鵡」,產於東南亞),頭頂、眼後為黑色,頸部前端為紅色,頸部後方為白色,背、翅、尾、腿為青色,腹部羽毛為橘黃色,共計青黃赤白黑「五色」。在道家的陰陽五行中,青黃赤白黑「五色」代表了五個方位,亦象徵天下之義。
御筆、天下一人。鈐印:御書(朱文葫蘆形)。圖中梅枝瘦勁,枝上疏花秀蕊,一隻繡眼俏立枝頭,鳴叫顧盼,與清麗的梅花相映成趣。此圖雖然景物不多,卻頗為優美動人。所繪梅花為宮梅,經過不斷剪枝,人工修飾痕跡較重。此種梅的畫法精細纖巧,敷色厚重,自有一種富貴氣息,這樣的風格趣味為宮廷所好尚,顯然代表了皇家的審美意味。
臘梅雙禽圖頁:此畫以細膩的筆法描繪交疊生長的柏稍與臘梅,梅枝上一對山雀相視而鳴,白梅點綴其間,春意微露。山雀的眼睛以生漆點繪,神采奕奕。這是趙佶擅長的點睛之法。畫面右下角題「天下一人」,其上鈐「御書」葫蘆形印。左下角鈐清代鑒定家「於騰私印」。
竹禽圖 :此圖右側有「天下一人」花押並鈐「御書」長方印,是否為宋徽宗真跡尚有爭議。崖石、棘條的用筆寫意而生拙,歸於宋徽宗是可信的;而竹子的枝葉都用細線雙勾輪廓後加以敷染,鳥則勾勒輪廓後又作細密的漬染和絲毛,這種畫法很難置於宋徽宗名下。
寫生珍禽圖卷屬國寶級作品。該卷共有十二段,不著一色,僅以水墨描繪了不同的棲禽,筆墨濃淡變化,極富層次和質感,顯現出宋代中國畫嚴謹的寫實的畫風與典雅的審美趣味。
祥龍石圖:趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭「祥龍石」,左部為趙佶以「瘦金書」所寫的題記、題詩。徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和濕潤的質感,顯得一絲不苟。
《明皇訓子圖》取材於唐玄宗李隆基訓子讀書的故事,這類題材的畫作又兼有對後人警示之喻和教化之功。
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