在浩浩蕩蕩的收藏大軍中，喜愛瓷器的人佔了很大比例。有人把瓷器做為居室裝飾品，因景德鎮高仿精品瓷器美輪美奐，且價格不高，買幾件擺在家中看起來賞心悅目，但更多收藏者的目標是古代瓷器。把沉澱著歷史文化精華的瓷器做為古玩，古典藝術品收藏。

因為這類瓷器具有很高的文物研究價值，藝術欣賞價值和經濟價值。於是大量仿古瓷器一批又一批湧向市場，令收藏愛好者眼花繚亂。如何鑒別古瓷器的真偽呢，本文且不從器型胎釉，繪畫裝飾工藝方面探討，只給大家介紹當今市場上仿古瓷器的幾種作舊手法，以便大家在購買這類瓷器時有所戒心。為了使瓷器顯出老氣，作舊者採用了如下幾種方法。

一， 土埋法；將燒成的仿古瓷器埋入挖好的坑中，選擇粘性大的土地，有的索性塗抹上粘性泥漿，在坑中埋上幾周或幾個月後取出，做簡單處理後，拿到市場上冒充出土瓷器出售。

二， 二塗油法；一般先將新仿瓷器用砂紙打磨，去掉表面火氣，俗稱賊光，然後把泥土摻入廢棄的機油中攪拌均勻，塗抹在器身上，有些罐類瓷器內外都塗抹，給人一種贓兮兮油乎平的感覺，抹去油污，仔細觀察，會發現器身上打磨過的痕跡。

三， 酸浸法；為迅速消除新瓷上的火器，作舊者除用砂紙打磨外，還有一種就是把新瓷浸入稀釋的酸液中，一般掛釉處浸泡的時間短，而器足無釉處則浸泡的時間長，或用濃度高的酸液處理，近年發現鈞瓷作舊採用這種方法的較多。

四， 入水法；做為海上絲綢之路的我國東南沿海海域近年不斷發現古代沉船，船上寶物不斷被打撈上來，有些漁民在捕魚時也偶爾撈上古代瓷器，陶瓷界稱之為海撈，於是，出水瓷成了人們追逐的熱門貨。海撈出水瓷往往被海水浸泡較嚴重，有的被海蠣子等海洋生物粘附，粘在一起，許多人認為，出水瓷不會有假，其實這個認識大錯特錯了。作舊出水瓷己有幾年歷史了，方法是；將新燒好的仿古瓷裝入鐵籠內，用船運到有礁石的海域沉入海底，海面留有浮標，幾個月後撈出，瓷器表面就會粘滿海蠣子等海生物。給人感覺是海裡打撈上來的，但如仔細觀察就會發現瓷器表面未粘上海生物的地方仍如新瓷一般。

五， 致殘法；瓷器易損，如長期使用，磕邊碰底是正常事，所以一般人都認為，有殘的瓷器必老無疑，事實並非如此。售假者和作舊者總是在琢磨收藏愛好者的心理，你覺得有殘的瓷器是老的，他們就故意在新仿瓷器上這敲一塊那兒碰一塊，磕邊的茬口還用油污作舊。更有甚者，索性把仿官窯瓷器打破，再用鋦子鋦起來，把鋦子做上鐵銹或銅銹，以此掩人耳目，讓你覺得一定是件官窯老瓷器，誘你上當。

    近幾年，把仿官窯瓷器故意弄殘，再粘合或鋦起來充當官窯殘器賣的事例很多。因元，明，清珍品瓷器現在市場上已極少見。很多古瓷愛好者，包括一些研究古陶瓷的專家學者，得一塊珍品瓷片標本都如獲至寶。珍品瓷器即使有殘，如果器型完整，目前也實屬難得，如果出現一件，必是搶手貨無疑，所以才導致一些人不惜花費功夫，毀新作舊，甚至把新仿官窯瓷器打碎，混在老瓷片裡一起賣，稍不留神，就會上當。

六  換底法；早在清末民國時期，就有古玩商為了獲利，把已殘破帶款識官窯瓷器底部截下，或只把帶款識的瓷器底心挖下，鑲在新仿瓷器上，打磨完整接口後，掛釉入爐燒一遍，然後再作舊處理。這種方法曾使不少人上當。鑒定瓷器一般都習慣看底足，有時對器身有疑惑，翻過底足一看，沒問題呀，不容置疑，往往騙過不少人。

收藏市場剛剛開放興起那幾年，瓷器換底作舊的情形不多，因為畢竟用這種方法作舊，需要一定的專業技術和設備條件，非一般小商小販所能為之。但近幾年在古瓷鑒定中卻又發現了以這種手段作舊的瓷器，而且已不局限於用帶官款的底作舊，就連明，清時期民窯帶款的器底，也被換上去了。一些人在利益驅使下，絞盡腦汁仿舊，千方百計騙人。

至於那些在仿老窯瓷器上墨書款識的，墓誌的，在瓷器表面做開片，火石紅，蛤蜊光等，更是屢見不鮮。

儘管我們列舉了幾種瓷器作舊的方法，應該說很不全面，說不定過幾年又有什麼新的仿舊造假招數出現，收藏愛好者們多加小心就是了。

總之，要想步入收藏隊伍在市場上少打眼，那就必須勤學苦練，從理論到實踐，反覆論證。多看實物，多看真品，多去博物館參觀學習，如有興趣，不妨收集一些瓷片標本，普通民窯瓷片標本比較好收集，市場價位尚不高，最好底足完整。有天有地，如系存世量少的珍稀標本，即使塊小，也應當收集，以作為標準物對照。對於古陶瓷收藏愛好者來說，研究瓷片標本，是提高鑒別真偽能力的有效途徑之一。

多看古瓷標本，也是養眼的一種方式，特別是對初學者提高鑒別能力，少走彎路，十分有益勤學苦練出真知，如能做到從爛熟於眼，到爛熟於心，對古陶瓷的真偽鑒別，斷定年代就能心中有數。在不斷學習的過程中，還要敢於不斷否定自己，敢於承認自己在收藏過程中出現過的判斷錯誤，不斷提高識別能力和鑒賞水平。有志者事竟成，只要多走市場，多看多問，多比較多鑒別，就能練就一副好眼力，就能不被別人編造的故事所迷惑，就能在市場上果斷地把真品從成堆的仿品中分辨出來。