保利春拍清宮御窯與珍玩欣賞（共47張圖片）-古董台灣

作者簡介：芝麻开门，古董臺灣網網站站長，愛好古董古玩收藏，尤擅長古錢幣類鑒定。

保利春拍清宮御窯與珍玩集萃

清雍正粉彩過枝八桃五蝠福壽雙全盤成對

D20.2cm

“大清雍正年制」款

備註：上海晚清重臣胡湘林先生及其家族舊藏

本品盤為一對，敞口，弧壁，圈足。盤心以粉彩繪一株蒼茂桃樹，沿盤壁蜿蜒伸展至外壁，枝上雅繪盛開桃花，繽紛花蕾，八顆嫣紅桃實，五顆於盤內，三顆於盤外，渾然一體；桃枝盈間，以礬紅繪就三隻蝙蝠飛舞於盤心，另有兩隻繪於外壁，底足青花雙倭角方框內書「大清雍正年制」六字三行楷書款。

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文獻中記載：王母命侍女以玉盤盛仙桃七顆，大如鴨卵，形圓青色，王母以三顆與帝，帝食之甘味，收核欲種之，王母曰：「此桃三千年一生實，中夏地薄，種之不生如何！」帝乃止。於坐上酒觴數過，王母乃命侍女王子登彈八琅之璈，又命侍女董雙成吹雲龢之笙，又命侍女石公子擊昆庭之鐘，又命侍女許飛瓊鼓震靈之簧，侍女阮凌華拊五靈之石，侍女范成君擊洞庭之磬，侍女段安香作九天之鈞。於是眾聲澈朗，靈音駭空。

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左：清雍正粉彩福壽雙全橄欖瓶上海博物館張永珍博士捐贈

右：清雍正粉彩折枝三果花卉紋梅瓶 The Walters Art Museum

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清雍正琺琅彩瓷紅地梅竹先春紋碗

台北故宮博物院

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清雍正粉彩過枝福壽雙全碗一對香港蘇富比

2015年4月7日，編號112

成交價89,800,000

此對盤，其上以精湛的筆法工筆寫出一顆桃樹，其枝幹虯錯矯健，蜿蜒而生，時而乍然轉折，卻總與碗形相得益彰。花蕊及花苞以細筆淡墨勾勒，突顯其高潔清雅，密而不亂，充分表現畫家功力。形態端莊秀雅，運用過枝花的手法在白底上從器外壁起畫，經過口沿，延續到器內壁，繪八桃五蝠，取「洪福齊天」、「福壽雙全」之意，雍正時期一般繪八桃，乾隆時多繪九桃，故有「雍八乾九」之說。本品佈局構圖之妙見於「過枝」技法之運用。過枝又稱「過牆」，即花繪佈局將碗盤內和外壁相連通，圖案自盤外壁攀延過盤邊伸展鋪陳於盤心，使內外圖案既獨立成章又渾然一體。

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本品壽桃之上所用彩料，應為西洋金紅彩所描繪。此種金紅彩為用金紅玻璃粉末，水，膠或油調製而成。此技法，為在纖細透明玻璃熱溶液中加入金作為著色劑，並以特殊油劑調和。由於使用純金作為著色劑，金納米顆粒於五十倍以上的放大鏡下，可清晰觀瞧出細微金屬的析出。可見紅彩放大一定倍數之後，星星點點黃金顆粒析出。而調製琺琅彩料的油劑，據清宮檔案記載，為進貢而來，稱為「多爾納門油」，由於此油劑為進貢之物，數量極罕，後來慢慢就被「芸香油露」所取代，此種芸香油露應為國內開發來代替進口油料，同時，清檔文獻中亦提到「西洋冰片油」，如雍正時期便可查檔案，提及此類西洋冰片油所剩狀態之說法。

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本對盤之紋樣畫工，細膩典雅，施彩技術亦妙至毫巔。每朵桃花均用極細的深色線勾勒輪廓，既層次分明，又無損花瓣之嬌美。花瓣本身的顏色粉中泛黃，向花芯處的漸變深淺有致，纖細的花蕊用蛋黃料彩厚塗而成，甚具立體效果。此式填塗方法，與兩岸故宮所藏，雍正時期瓷胎畫琺琅之式頗為一致。

本對雍正八桃五蝠福壽雙全盤，為胡湘林家族，歷經三朝變遷，秘藏百年，配有原裝楠木匣篋，初次面世，殊為珍重。

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胡湘林

胡湘林(1857~1925年)，又名湘霖，字揆甫，號竹泉，江西南昌新建縣聯圩鄉治坪洲人。道光時期都察院左都御史，胡家玉第四子。胡湘林幼承庭訓，精通經史，為光緒元年(1875年)乙亥科舉人，光緒三年(1877年)丁丑科會試中二甲六十一名進士，欽點翰林院庶吉士。八國聯軍攻打北京，慈禧太后與光緒帝向西逃往西安，曾向慈禧太后應答西安城詳情，使胡湘林得到重用。檔案記載，同年十月，胡湘林升授延榆綏道，留辦供直，之後又升為陝西布政使、藩台，兼任鳳邠法道。之後胡湘林仕途順暢，一路遷升至兩廣總督的職位。據《新建縣歷史名人》記載，1907年4月，清廷兩次任命胡湘林為署理(代理)兩廣總督兼海關稅務。1909年，胡湘林奏請擴充廣東製造軍械廠告成，後又奏請為廣東製造軍械廠購買制快炮機器，積極為增強國力而奮鬥。胡湘林乃中國近代海軍創始人之一、北洋水師推動者。晚清時期，洋務運動、變法圖強幾乎席捲了整個中國，然而終究因種種原因不得善終。胡湘林曾經被邀請出任中華民國副總理等職務，因他的政治主張和當局有一定的差異，便拒絕出任民國政府的任何職務。晚期，定客居上海。1925年，胡湘林先生在上海去世，葬於上海法華鄉，享年六十九歲。

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