底足的變化是不同時期、不同朝代瓷器特徵的體現，鑒定底足也是對於一件瓷器進行鑒定的一個重要部分，無論是從工藝特色的角度，還是瓷胎、釉料等等，不同時期的瓷器其底足可謂是相差萬里，例如：在南宋時期的瓷瓶中，其底足的部分就會出現圓圈的旋紋；元朝時期的瓷器，在其底足處有旋胚的痕跡並有雞心點；宋朝官窯燒製底足呈現為老氣自然的特點，沒有泥漿粉的痕跡等等。每個時期在進行燒製瓷器時，即使從外表上看沒有任何的區別，但是在其細微之處會出現不同的特點，這就需要我們對於瓷器知識的瞭解程度以及在對於一件瓷器欣賞時的仔細程度。

首先是以進行瓷器底足修胎時，古代常常會使用竹刀來進行修改，而通過使用竹刀來進行修改之後，底足就會印出細絲狀，這是非常明顯的，因為現代的對於底足的修胎是使用鋼鋸條來進行的，留下的是粗線條，這兩者之間有著明顯的區別，這也是我們進行辨別底足的第一個方法。

其次是通過仔細觀察瓷器的底足，觀察其露胎之處以及風化程度造成的老化磨損等情況，真正古老的瓷器在其露胎之處會顯現出乾燥的形態，但是上等的瓷器會呈現出細膩、自然的形態，但是進行仿製的瓷器即使有做舊的痕跡，但是沒有真品那麼自然，更加的平滑、磨損較少。

瓷器的底足部分可以讓我們很主觀的看出一件瓷器的精美程度以及是否為真品，還有一些仿製較為高級別的瓷器，我們就可以通過觀察瓷器底足部分的粘沙現象，例如：在我國的明朝時期之前的許多瓷器，都會出現不同程度的粘沙的現象，但是仿品在進行製作的時候想要它出現粘沙的現象卻是非常困難的，因為現在的制瓷工藝遠遠高於古代時期，對於瓷器的釉層進行施釉時不會出現厚薄不均的現象，更不會造型積釉的現象，所以很少出現粘沙的現象。

雖然對於底足的做法每個時期都有著屬於它的特點，但是其修胎方式以及紋路都改變不了一件瓷器的收藏價值。例如：在南宋時期的瓷器就會出現旋紋的現象，明朝時期的瓷器就會出現放射狀的跳刀痕的現象，不同時期經過不同的燒造工藝會形成不同的特點。

年代越久的瓷器其底足就會有一種強烈的「老舊感」、「硬感」，手拉胚形成大小、深淺不一的旋紋會留在器物的內壁，其竹刀來進行修胎時的痕跡會留在器物的外壁以及底部，通過使用竹刀還會留下「竹刀紋」。縱觀整個瓷器市場，有著大量的贗品以次充好，但是其中也不乏有真正收藏價值的瓷器存在，這就要求我們對於瓷器進行收藏，有著足夠的知識瞭解、觀察的細緻程度，通過瓷器的底足可以幫助我們快速的辨別瓷器的真假。

精品瓷器鑒賞及拍賣成交價格：

1:清乾隆鬥彩福壽開光題詩粉彩秋芳圖扁壺，尺寸：31.8厘米，估價：HKD 12,000,000 ~ 18,000,000，成交價： HKD 14,500,000 ，成交時間：2017.10.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

鈐印款識：「干」、「隆」印。

題詩：
秋澄沙浦明如鏡，滿目離離芰荷勝；
瘦干欹波風力斜，碧葉擎珠露華淨。
穠艷偏將晚節凌，蒼茫更有蕪葭映；
寒香暗逐宿鷗飛，冷紅殘覆游魚泳。
泰娘老去猶余媚，倚奩妝罷明眸靚；
忽然風入漢宮秋，綵女三千舞腰競。
維時有客泛波心，秋色瀲瀲饒幽興；
但見嬋娟且耐時，誰知搖落行金令。
人生得意且行樂，閒吟何必論聲病；
明朝短棹倘重來，平池猶有餘芳剩。

本壺正面開光繪粉彩花卉圖，妍葩自然可愛，邊框描金，與背面題詩相應。花卉秀雅清新，渙明末名家惲壽平花卉繪畫之風。惲壽平，號南田，「清初六大家」之一，尤擅「沒骨」花卉畫法，不鉤輪廓，直接用色、墨渲染成形。其畫法獨闢新徑，筆下花卉婉約柔美，若隨風輕擺。惲氏師古法，重用鮮明艷色，如紅、紫、明綠，將之重新融入中國繪畫。雍正、乾隆二帝皆甚愛惲氏之畫，康熙晚期新創粉彩，遂以惲氏花卉意韻入瓷。
本壺以如意為雙耳，別出心裁，可見其吉祥寓意深得乾隆聖心。壺身更以鬥彩畫纏枝瑞蓮及礬紅彩蝠五隻，寓意鴻福齊天。

2:清乾隆粉彩嬰戲圖罐，尺寸：高15.3厘米，估價：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： HKD 14,460,000 ，成交時間：2017.05.31，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2017年春季拍賣會。

鈐印款識：六字篆書款。

罐撇口，短頸，溜肩，圓腹，圈足。罐身外壁以釉下青花加粉彩描繪庭院嬰戲圖，一紅衣童子頭束髮冠，一手持鞭，身跨竹馬；一旁童子或舉旗揮舞，或敲鑼打鼓，形象生動活潑，場面喜氣洋溢。寓意吉祥，蘊含皇室厚盼多子多福的願景。罐小巧精緻，釉彩圓潤飽滿，十分討喜。
以嬰戲題材作為陶瓷裝飾的最早記錄可追溯至唐代長沙窯，到了宋代，蘇漢臣等名家以嬰戲為主題之畫作風行，器物亦盛行以此作為裝飾主題。時至明清，嬰戲圖達到鼎盛期，從簡單的一﹑兩個孩童到百多個，人物均神態活潑，場面熱鬧。嬰戲圖寓意「連生貴子」、「人壽年豐」、「百子千孫」等美好祝願，不論於宮廷或民間均十分盛行。值得注意的是，不同於前朝，雍正、乾隆兩朝官窯瓷器上所繪製之嬰戲圖孩童身形比例適中，姿態多樣，設色華麗，營造出熱鬧活潑的氣息，一如本罐所描繪之氛圍。

3:清乾隆青花加洋彩榴開百子小梅瓶，尺寸：高15.5厘米，估價：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： HKD 14,430,000 ，成交時間：2013.05.29，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2013年春季拍賣會（二）。

鈐印款識：六字篆書款。

瓶小口微撇，短頸，溜肩，下腹斂收，圈足。通體青花加洋彩紋飾。肩及足分別飾蓮瓣和蕉葉紋。器腹通景以粉彩繪兩株折枝石榴，枝幹舒展，花果並麗，榴實熟裂。底青花書「大清乾隆年制」篆書款。
古人稱石榴「千房同膜，千子如一」，榴開百籽，粒粒豐滿，被視為多子多福的象徵。
本瓶造型挺秀俏麗，嬌小玲瓏，為乾隆朝玲瓏器中之精品。傳世品中有兩件可以比較，第一件藏於北京故宮博物院，帶蓋且體型較大（高32.5公分）但紋飾一樣（圖一），見1999年香港出版故宮博物院藏文物珍品全集《琺琅彩．粉彩》，圖版90號。第二件較小（高14公分），且不帶款，2006 年7月12日於倫敦蘇富比拍賣，拍品144號。蘇富比圖錄中提及無款瓶與本瓶同出於二十世紀初英國一家族舊藏。

4:清雍正琺琅彩「萬花錦」紋碗，尺寸：10.1厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交價： HKD 14,440,000 ，成交時間：2013.10.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2013年秋季拍賣會。

鈐印款識：《雍正年制》藍料款。

這碗上繪滿鋪盛開之菊、蓮、牡丹花卉、蓓蕾及枝葉，寓意百花呈瑞。西洋多喜用「mille-fleurs」（萬花）稱號。然清宮之「錦地夾彩」、「萬花堆」或「錦上添花」等稱謂似更能表現花卉相互堆棧、不留空隙之圖像佈局。雍正夾彩器極之稀罕，並不常見，或許和雍正帝尚好傳統古雅構圖﹐多於過度華奢和複雜設計之喜好有關；也可能出於以多色彩料繪畫如斯精妙細密圖案時，所要求之高度準繩所致。現器應可入於此系列中少量極其成功和出色製作之一。

5:清乾隆洋彩綠地開光四季花卉御題詩燈籠瓶，尺寸：高40.2厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 13,800,000 ，成交時間：2019.12.04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」款。

本品造型典雅，撇口，短頸，溜肩，長圓腹，圈足外撇，其形似燈籠，故又有燈籠尊之稱。與別緻的造型相比，紋飾佈局設計則更顯匠心獨具，以纏枝錦地襯開光白地花卉並御制詩為飾。本品除腹部開光外，通體以淺綠色釉為地，並以洋彩繪各式纏枝蓮紋，設色鮮妍佳妙，配以翻捲的枝蔓，洋溢出濃郁的巴羅克風格；腹部設計尤富巧思，以描金做八如意方框開光，其內施白釉，繪一面畫一面詩，交融更替為飾，所繪四幅花卉皆與御制詩文相對應。

整器繪畫細緻工整，工藝精湛絕倫，所繪花卉絢麗盛放，風姿綽約，四種不同書體的御題詩文則內斂雅致，互為襯托，可見乾隆奢華與傳統相容並蓄之藝術品位。外底通施松石綠釉為地，中心礬紅書「大清乾隆年制」篆書款。

6:清乾隆青花瑞果紋梅瓶，尺寸：高32厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 13,800,000 ，成交時間：2011.11.13，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011秋季拍賣會。

7:清乾隆仿汝天青釉撇口長頸瓶，尺寸：高38.2厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 7,000,000，成交價： RMB 13,800,000 ，成交時間：2019.06.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019春季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」款。

本品器型規整，口部略外撇，細長頸，豐肩，腹部渾圓，呈球形，圈足外撇，整體器形近似「賞瓶」而線條更加秀逸。全器通體施仿汝釉，釉質潤澤平淨，色澤沈穩靜穆，富有天然韻致，尤顯大氣雅致、風韻雋永，堪為陳設佳器。足內青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款，且為典型乾隆早期寫法，應出自唐英之作。
此瓶若用於插花，其法一如郎世寧的《聚瑞圖軸》所繪，各式花卉直接插入瓶口內，不需要銅膽，因此它只能適合春夏秋三季瓶花之需。「合困點筆意為靜，便不簪花鼻亦馨」—詞為當年乾隆皇帝為宋汝窯粉青槌瓶所寫的贊賦之句，認為釉色瑩潤秀美的汝釉瓶，放在書齋案頭即使不插花亦能予人無限之美感。

宋汝窯器的釉色，天青色為主，釉面勻淨滋潤，開細小紋片，以之清淡含蓄為後世推崇，有「汝窯為魁」之說。乾隆慕古，尤喜宋汝釉。從《清檔》的記載分析，乾隆一朝燒製仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前。 此式天青釉，伴無開片例，即唐英在《陶成紀事碑》中所說的「仿鐵骨無紋汝釉」。

8:清乾隆青花纏枝佛蓮「福慶有餘」紋象耳扁瓶，尺寸：高31厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 13,800,000 ，成交時間：2018.12.05，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2018秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款。

此象耳扁瓶是乾隆皇帝御瓷的代表之作。眾所周知，乾隆皇帝曾命唐英為朝廷製作難度極具挑戰性和樣式新穎的瓷器，往往更注重工藝的精雕細琢。在皇帝的授意下，唐英兢兢業業、力求創新，在材料和工藝上精雕細琢，從而創造出造型獨特和圖案繁雜的作品。
此瓶造型摹自古代青銅器，以象首為耳。口沿至頸部下端勾繪五層紋飾，口沿處飾瓔珞紋，其下接「雙魚」和「飛蝠」紋勾繪於瓶頸中部，頸部下端由上而下分別飾以仿古蕉葉紋、纏枝蓮紋和如意紋。瓶下部從足部由下而上繪飾三層圖紋與頸中下方圖案相應。腹部通體則飾以極為罕見的纏枝蓮花，中央採用自上而下的方式，分別貫穿以如意和雙磬組成中線，與瓶頸中部的「雙魚」和「飛蝠」紋寓意「福慶有餘」。整體繪畫極具西洋巴羅克氣息濃郁，線條繁密清晰，造型扁圓，並加以創新之輔以象耳裝飾，可謂創造了乾隆時期青花御瓷的嶄新樣式，為乾隆御瓷中極其少見之器。底部滿施白釉，正中落「大清乾隆年制」六字三行青花篆書款。

9:元青花麒麟纏枝蓮紋大碗，尺寸：直徑29.5厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 13,800,000 ，成交時間：2019.11.30，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2019秋季藝術品拍賣會。

本品撇口深腹，體量碩大，造型端莊穩重。通體以青花料繪飾，髮色濃郁，濃重之處帶有黑色結晶斑點。外壁裝飾分上下兩層，上繪纏枝蓮花，脛部繪仰蓮瓣紋。口沿內側亦繪纏枝蓮紋一周，底心青花圈內飾麒麟紋，週身襯以纏枝蓮紋。麒麟是古代傳說中的祥瑞之獸，和鳳凰一樣，也有雌雄之分。雄的稱為麒，雌的稱為麟，絕大部分人都使用「麒麟」這一約定俗成的統稱。古人認為麒麟長有攻擊性的犄角卻性情溫馴，是一種「賢德」的神獸。

繪有麒麟紋樣的元代青花瓷器多為大型器皿，收藏比較集中於海外。主要的幾件有：大英博物館藏的青花纏枝牡丹飛鳳麒麟紋螭耳罐；伊朗國家博物館藏青花麒麟獅子花卉紋罐；土耳其托普卡帕宮的青花麒麟花果紋大盤（附圖）；北京故宮博物院的青花飛鳳麒麟紋盤，參閱《故宮博物院藏元代瓷器-上》，故宮出版社，頁50）。觀察上述器皿可以發現，麒麟紋樣一般作為主題紋樣裝飾在大盤中心，或者是作為輔助紋樣裝飾在大罐的肩部。元青花傳世數量甚為稀少，如此繪工精良、品相佳好的青花麒麟紋大碗更是難得一見，堪稱元代青花瓷器之中的佼佼者。