今天，人們已經習慣於把景德鎮生產的典型元青花和明代早期青花瓷所用的青花原料叫做蘇麻離青。按礦物學分類，蘇麻離青取自一種叫鈷毒砂的原礦。

圖一鈷毒砂

鈷毒砂的化學分子式為（FeCo）AsS，是毒砂的一種。因含鈷，所以叫鈷毒砂。毒砂又名「砒石」，在我國很早就用於提取砒霜。

中國科學院上海硅酸鹽研究所的科學家們在上世紀90年代，通過科學分析元代青花色料的化學組成，發現元青花色料是一種含硫、砷，無銅、鎳的高鐵低錳型鈷礦，經過與世界上100多種鈷礦組成做比較，這種化學組成與鈷毒砂最為接近，因而推斷這種色料提取自鈷毒砂的原礦。

蘇麻離青料的表現特徵與機理

鐵銹斑

鐵銹斑是蘇麻離青料最典型的特徵，在青料的堆積處，如起筆落筆、兩筆相交、頓筆、接胎處等，是鐵銹斑出現概率最高的地方。

圖二來自伊朗國家博物館

鐵銹斑通常呈塊狀、大小不一，中央呈濃黑色、外邊界呈褐色，從中心向外逐漸由黑、黑褐、深褐、淺褐色自然過渡，邊界暈散不光滑。

鐵銹斑形成的原因，源於蘇麻離青料的高鐵低錳的化學組成。黑色斑點（塊）中鐵的含量比青花料中鐵的含量要增加幾倍，，說明這黑色的鐵銹斑是 由鐵的氧化物形成。在青料的堆積處，色料較為多而濃，因此氧化鐵的量較大，容易形成鐵銹斑。

暈散

所謂暈散，從肉眼觀察看，是一種在青花色料區與非色料區的邊界處，呈現出的模糊、不清晰，似墨水潑在宣紙上的向外擴散出去的視覺現象。

暈散—-來自伊朗國家博物館

出現暈散的原因，是由於青花色料和釉在高溫下粘度降低、流動性增加，導致青花色料從著色區向非著色區擴散，形成很自然的暈散效果。尤其是在過燒時，色料在釉中大量擴散而形成暈散現象。元與明初的青花瓷釉採用的是鈣鹼釉，CaO的助熔作用，降低了高溫下釉的粘度、使釉更加容易流散，增加了色料的暈散效果。

串珠狀凝聚

觀察元青花呈色時，會發現一種現象：在色料區常有點狀的黑色斑點凝聚，尤其在一段長線條紋飾上，會奇妙地出現如串起來的珍珠般的深色點狀斑點，這種現象有人形容為串珠狀凝聚。

來自湯和墓出土的元青花纏枝牡丹紋帶蓋大罐

這些黑色斑點是什麼？經過科學儀器的檢測，這些黑色斑點是聚集的色料在高溫下形成的磁鐵礦等著色氧化物。這些聚集的色料，在兩種情況下沒有完全在釉中融化：一是色料研磨的不夠精細、另一是窯溫不夠。

串珠狀凝聚形成的機理，與暈散完全相反。因色料研磨不細形成的粗顆粒、未完全溶於釉中，在瓷器燒成過程中被還原成黑色的金屬氧化物，其形狀是點狀的。而暈散則剛好相反，暈散是色料完全溶於釉中，在高溫下色料擴散到非色料區而形成的邊界呈毛刺狀的擴散效果。

下凹

在有些鐵銹斑塊的表面，會有一種明顯凹陷的視覺印象，用手去觸摸，會感覺斑塊處比周圍的釉面低。這就是蘇麻離青料的另一個特徵：下凹。

從鐵銹斑塊形成的原理上看，堆積的色料不溶於釉料，而在高溫還原中被還原成氧化鐵結晶體。因此，在色料堆積處、施釉較薄的地方，在相對少量的釉料中色料更不容易溶化和更容易聚集氧化鐵結晶體，從而更容易形成鐵銹斑塊。由於施釉較薄，而會有用手指觸摸低於周圍釉面的觸覺印象。

錫光

錫光同下凹一樣，是一種伴隨著鐵銹斑塊形成的視覺印象，常出現在鐵銹斑塊的表面。

錫光

現代科技手段檢測證明, 宣德官窯青花鈷料中的這種典型的結晶斑是錳鐵氧化物的結晶: MnFe2O4, 宣德以前官窯青花鈷料中的類似斑塊為單一的Fe氧化物: Fe3O4，說明錫光同鐵銹斑形成的原理一樣，是由於氧化鐵的富集，這種氧化鐵的結晶斑塊在光的折射下，會形成錫光。

元和明初蘇麻離青料的不同表現

科學檢測證明，景德鎮元、洪武、永樂和宣德時期的青花瓷器，著色原料皆屬同一種進口高鐵低錳型鈷料，即蘇麻離青。元代青花線條穩定少暈散，是景德鎮工人對進口的蘇麻離青料做了技術上的改良，而永樂青花多暈散，是那個時代的人們追求那種暈散的美，在技術上服從了藝術。

讓我們來分別觀察元、洪武、永樂和宣德四個時代典型的青花圖片。

景德鎮元代青花瓷器，成熟的產品顏色青翠沉著，色料較薄、線條流暢穩定、少暈散，多黑斑。

伊朗館藏八方葫蘆瓶

伊朗國家博物館藏元青花

正燒時青花呈Co離子和Fe+2同時並存的翠青色，欠燒時由於鈷料未在釉中散開及溶解在釉中的量少故呈現帶灰的青藍色。過燒時由於色料在釉中的大量擴散形成暈散現象，然元青花中出現暈散的很少見，其過燒多為呈現靛青泛紫的楊艷。

大英博物館藏元青花

洪武青花，髮色多沉悶，呈灰藍、灰黑色，線條穩定、少暈散，多黑斑。

托普卡比宮館藏洪武大碗

洪武青花總體給人感覺灰突突的，除了鐵銹斑、黑斑的典型特徵外，似乎與元、永樂和宣德的藍色搭不上邊。洪武時期的青料氧化鈷含量較低、氧化鐵含量適、鐵鈷高，這是較為典型的廢料、次等料或淘洗不精良的特徵。

鈷礦是一種分散性的淺位的礦藏，分堆分散埋藏於地下約1米左右，俗稱「雞窩型」礦藏。淘洗不精的次等品、淘洗殘剩的廢品，則氧化鈷含量低、氧化鐵相對高，尤其是鐵鈷比高，這正是洪武青花成分的特徵。除青料本身的質量之外，燒成溫度相對低也是造成洪武青花髮色灰暗沉悶、少暈散的原因。

永樂青花，釉面瑩潤，青花髮色濃艷，色料較厚、多暈散，多鐵銹斑塊。

托普卡比宮館藏永樂大盤

暈散，是永樂青花的一大特徵。較高的燒造溫度、較高比例的鈣和鉀、鈉及鐵，都會降低釉面的粘度增加流動性，使青料更好地溶於釉中並向非著色區擴散。永樂青花上多見流動的魚藻紋、隨風飄動的花、與莖葉，將暈散的效果恰到好處地運用在這些紋飾上，能夠給人一種栩栩如生和靈動美妙的感覺。而青料較厚、燒成溫度偏高，也使永樂青花在暈散中更加髮色濃艷。

宣德青花，胎體更加緻密潔白，青花髮色分兩種：一種濃艷帶黑斑、長伴有錫光，一種穩定、少黑斑、黑斑處沒有錫光。

宣德青花瓷胎相比前朝含有更高比例的Al2O3，瓷器的燒成溫度也更高，因此胎體更加堅硬緻密，由於淘洗工藝的提升，胎土中的雜質更少，因此胎體顯得更加潔白。

大量的科學檢測數據顯示，宣德青料分為兩種：一種與元、洪武、永樂相同的高鐵低錳型蘇麻離青，一種為低錳高鐵型國產青料。因此宣德時期的青花，隨都色澤濃艷，但有些有著典型的蘇麻離青料的暈散、鐵銹斑並伴隨銀白色的錫光，有的則雖有黑斑，但無銀白色錫光，線條穩定安靜。

現代仿蘇麻離青的有趣特徵

朋友,這篇微文僅是個人心得，千萬別拿您的寶貝來對號入座哦！要知道咱們長得再像鬼谷子也進不了故宮，長得像木有用哦；倘若我的圖片跟您的寶貝有相似之處，王剛的鐵錘也進不了您的私宅，相似與等於不一樣哦。視覺衝擊可以有，攻擊不可以哦。視覺衝擊，讓感覺像子彈飛。

首先，讓我們一起來看一組圖片，這組圖片能否喚起你內心對元明青花認識中最深刻的東西！

【圖一】

【圖二】

【圖三】

【圖四】

【圖五】

【圖六】

現在，如果您的感覺還在像子彈飛，那麼您一定是真正的元青花迷。飛一會兒，然後讓我來告訴您，這些都是現代仿品。

是的，仿品也能做得如此蘇麻離青！【圖一】的暈散、【圖二】的鐵銹斑、【圖三】、【圖四】的下凹、【圖五】的串珠狀凝聚、【圖六】的錫光，是如此的真實。現代高科技在極大地提高陶瓷製造的質量與能力的同時，也極大地拉高了仿品的逼真度。

在上面的特徵中，只有「串珠狀凝聚」與高鐵無關，而與青料研磨的精細度有關。科學實驗證明：明中期前的景德鎮青花色料中，鐵鈷比和錳鈷比都較高，說明明中期前的青料都是未經精煉的鈷土礦。這也是為什麼從唐到明早期的青花瓷器中，都有串珠狀凝聚的現象。

那麼，是哪些因素在影響青花的髮色？

首先，對青花的色調起著決定性的作用的，是青料中的化學組成：青料中鈷、鐵、錳三種著色元素的共同作用，形成了青花的色調。其中鈷的著色能力最強，只要引入0．1％，就能使釉著成藍色，燒成氣氛對它的影響較小。鐵的著色能力中等，受氣氛影響較大，容易與氧結合形成金屬氧化物。錳的著色能力較弱，在還原氣氛中被還原成Mn2+，在硅酸鹽釉中基本無色，但在冷卻過程中會受到二次氧化而成Mn3+或 Mn4+，使青花的色調青中略帶淡紫紅色。

除此以外，下列一些工藝因素也有一定的影響：

(1)青花料中釉灰的用量（青花料中必須要配入一定量的釉灰才能使用），釉灰用量的多少對釉色有較大影響；

(2)青花料的細度——越細髮色越好；

(3)青花料的濃度——如果色料很濃，燒成後的青花呈深藍色；如果色料很淡，則呈淡藍色；

(4)運筆速度與方式——作畫時運筆慢，色料厚，釉色就深；反之釉色就淡。運筆停留處的色料特別厚，往往形成黑斑；

(5)燒成溫度和氣氛——實驗證明，在1250℃燒成時，青花呈藍到深藍色。如燒成溫度提高到1350℃，則呈藍黑色。氣氛對青花本身和釉的色調都有一定影響。

仿品，如洪水猛獸，現代科技似乎又「助紂為虐」。難道就沒有辦法識破迷津了嗎？眾所周知，現代陶瓷製作技術在下面兩個方面，做了很大的革新：一是原料的精煉和提純技術，二是燒造工藝的革新。

下面我們再來談談燒造工藝的革新。

我們都知道，景德鎮從傳統的柴窯、人工控制溫度，到煤窯、氣窯、電控溫度，燒造工藝獲得了極大的革新。如今的氣窯，成本低、燒造時間短、窯溫可控而穩定，大大降低了生產成本，提高了陶瓷燒造的質量。

然而，就是為了降低成本，一般柴窯燒造需要26小時，氣窯燒造卻只要10個小時，這縮短了的時間留下了什麼痕跡？我們知道，只有溫度足夠、和時間足夠的條件下，才能保證青料中三氧化二鐵的充分氧化，才能使釉面熔融更加完全。

看過甄嬛傳嗎？皇上在和六阿哥滴血驗親的那場戲，當溫太醫的血和六阿哥的血剛滴入水中，即表現出來紅色的莖脈紋理，如果時間足夠長，莖脈紋理就會消失。

試過在清湯中加入香油嗎？香油滴入湯水中的初始狀態，是呈一滴一滴聚集分佈狀，這是由於油和水的比重不同，兩種物質是不相溶的。

因此，我大膽推斷，這種莖脈狀紋理便是現代燒造技術的時代痕跡。然而，從下面【圖七】、【圖八】的紅色框中，我們並沒有發現上面段落所說的莖脈狀紋理，但它們仍然是現代仿品。這是為什麼呢？難道它們是採用純傳統工藝燒造出來的嗎？

【圖七】

【圖八】

回答是否定的。現代科技可以添加一些助溶劑，使色料與釉在相對短的時間和相對低的溫度條件下完全熔融，這樣就可以不出現這種莖脈狀紋理。但是，讓我們來觀察一下色彩對比度和色料的厚薄度，從鈷藍色背景和黑色斑點或斑塊的色彩對比度看，又一個大膽推斷是：這種深色或黑色斑點、斑塊與青花藍色背景層次不分明、對比度不明顯、色料厚薄不清晰的現象，也是現代燒造工藝留下的時代特徵。

仿品層出不窮，在這裡我們不太可能羅列全。本文中只挑選了一些用配比相同主成分的青料的方法來仿製蘇麻離青效果的例子，其特點是主色調大致相符、蘇麻離青主要特徵明顯。但無論如何，仿品皆為現代製造，必然留下現代工藝的痕跡。