藝術大師作品是否值得收藏，相信很多人都糾結過，收藏吧，擔心日後潛力不足，不收藏吧，又怕日後吃虧。總之各種糾結，不知道怎麼辦才好。今天小編就和大家一起來聊一聊當代藝術大師的作品有多大收藏價值和增值潛力，看看是否值得收藏。

說到當代大師的作品，相信很多人都會覺得不值錢，因為我們在收藏東西的時候，都是以古物為主，東西越老越值錢，越新越不值錢，這就給不少業餘藏家造成一個錯誤信號，即當代藝術大師的作品實際上沒有太大收藏價值。但事實真的如此嗎？當然不是的，看看下面幾個拍賣記錄大家就明白了。

2014年，黃澤金的作品《我是中國人》以2.988億元人民幣最終成交。

2013年，曾梵志的《最後的晚餐》以1.81億元港幣成交，震驚全場。

2013年，靳尚誼的畫作《塔吉克新娘》以8510萬元人民幣成交，引起軒然大波。

2011年，張曉剛的《生生息息之愛》以7906萬元港幣成交，引來收藏熱潮。

2011年，范曾的《八仙圖》鏡心以6900萬元人民幣成交，讓人讚歎。

2015年，崔如琢的《千山飛雪圖》以6800萬港元成交，讓人唏噓不已。

2013年，黃永玉的《田家梅》以6325萬元人民幣成交，全場都為之嘩然。

2010年，劉文西的《幸福渠》以4592萬元人民幣成交，收藏熱潮再次掀起。

2007年，岳敏君的《處決》以4400萬元人民幣成交，拍賣會一片嘩然。

2012年，周春芽的《石頭系列雅安上裡（三聯畫）》以2990萬元人民幣成交。

2014年，史國良的《轉經圖》 鏡片以1173萬元人民幣成交。

2014年，劉大為的《天山遷徙》以1058萬元人民幣成交。

2014年，吳修的《秦嶺》2以1258萬元人民幣成交

2012年，王西京的《和平世界-教皇約翰保羅二世》以1161.5萬人民幣成交。

以上拍賣記錄是當代藝術大師中作品價值最高的，基本都是千萬以上的高價，有的甚至過億元。當然，對於普通藏家來說，我們是很難收藏到這樣高價的藏品的，他們的收藏不到，但並不意味著其他藝術大師的收藏不到。比如在2018年的中國當代書畫拍賣專場上，曾宓的作品《雁蕩山靈峰圖》以253萬元創下個人作品拍賣紀錄。熊紅鋼的《知魚樂系列》以540.5萬元成交創下個人作品拍賣的第二個高價;80後藝術家孫浩水墨的《青春的紀念碑》以58萬起拍，180萬元落槌，加佣金以207萬元成交，位居第三。

老將依然給力，後續中青年藝術家也是厚積薄發，所以，在收藏當代藝術大師的作品時完全可以考慮他們的作品，不僅市場價格不低，增值潛力也是極大，非常有收藏的價值。

所以，收藏當代藝術大師的作品是非常值得的，畢竟與其他大師相比，當代大師的作品收藏難度較小一些，價格也能稍微有所迴旋，比收藏古董字畫要便宜的多。

當代藝術大師精品作品圖片及價格參考：

1:曾梵志2001年作最後的晚餐，尺寸：220×395厘米，估價：咨詢價，成交價： HKD 180,440,000 ，成交時間：2013-10-05，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2013年秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：梵志，2001，Zeng Fanzhi。

此作品將由二一三年十月十八日至二一四年二月十六日於巴黎現代藝術博物館「曾梵志」展覽中展出，此展覽由Fran?ois Michaud及Marine Guye策展，並會於展覽圖錄中刊載。

曾梵志在《最後的晚餐》中示範了極度圓熟的繪畫技巧，並把西方表現主義的風格，融會於中國的大背景之下，但他的創作並不止於此︰他曾說過︰
「我一直想尋找一條完全屬於自己的路，不要被任何一個大師所影響。」誠然，到了一九九年末期，曾梵志回顧了中國傳統文化，特別是宋代傳統繪畫，並開始著手研究，隨後的十年，曾梵志反覆於抽像與具象間徘徊，最終把中西藝術融會貫通，確立了自己獨特的筆觸線條，傳遞中國山水畫的「妙悟」意境。而這一切源自一個來自武漢少年旺盛的創作慾望。

2:曾梵志1996年作面具系列1996No.6，尺寸：199×179.3厘米；199×358.6厘米，估價：咨詢價，成交價： HKD 105,020,000 ，成交時間：2017-04-03，拍賣公司：保利香港拍賣有限公司，拍賣專場：保利香港2017年春季拍賣會 。

鈐印款識：款識：曾梵志96（左下）。

曾梵志曾經在與栗憲庭對談中討論「面具」系列的源起，他說：「畫畫不喜歡僅僅是為了工作去完成這些東西，我還是希望在畫的過程中得到一種快樂，不管這種快樂是發洩也好，是表達也好。說實話我後來發現我當時已經有點假裝的感覺。我覺得這樣走不下去，畫得很失敗。當然那時候我的造型一直在有些變，我平時也注意技巧，畫醫院和肉我偶爾也用刀，我想把這些技巧用來畫一個戴面具的人，畫大，看看感覺怎麼樣。我試了一下，想得並不多，但視覺效果不錯，當時我的很多變化是因為強調視覺的感覺。」為突破藝術歷程的瓶頸，曾梵志延伸表現主義馬克斯．貝克曼與弗朗西斯．培根突出形象的特徵以強化內在情緒的手法， 在偶然的機緣下，曾梵志嘗試為筆下人物肖像戴上面具，藉由悸動人心的象徵性符號增強畫面的視覺效果，這一新風格的轉變同時也恰恰吻合曾梵志當時內心世界的衝突與矛盾，捕捉了他自身為迎合現實生存，在社會發展之下失落的精神狀態。
臻至90年代中後期，「面具」系列已經脫離第三者角度的敘事風格，轉換為闡述個人經驗的表現，他脫離了過去的嚴峻描繪作風，「協和醫院」系列以故事情節般的書寫，藉由醫生與病人的兩種角色表現雙向的情緒互動。到了「面具」系列曾梵志已經不再是一個觀察家的角色，而是將自身置入於畫面中，著重以象徵性的面具深入內在的精神層面，暗喻疏離冷漠與自我失落的意象。曾梵志對於人物造像的原則，可追溯至東晉時期由顧愷之提出，並且影響中國人物肖像畫發展歷史的《傳神論》，顧愷之所提出「以形寫真」，通過外在的形象把人物的內心獨白和性格特點表現出來。而曾梵志的「面具」系列正是通過對於外在形體的描繪，把握人物內在本質，在形似的基礎上，以面具作為象徵，進一步表現時代群眾的不安神思。

3:靳尚誼1983年雙人體，尺寸：102×110厘米，估價：RMB 55,000,000 ~ 65,000,000，成交價： RMB 63,250,000 ，成交時間：2019-11-16，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2019秋季拍賣會。

鈐印款識：簽名：尚誼1983（左下）。

4:靳尚誼1999年作髡殘，尺寸：148×115厘米，估價：RMB 22,000,000 ~ 28,000,000，成交價： RMB 39,100,000 ，成交時間：2013-06-01，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：八週年春季拍賣會。

鈐印款識：簽名：尚誼 一九九九。

5:張曉剛1994年作血緣：大家庭一號，尺寸：150×180厘米，估價：HKD 58,000,000 ~ 65,000,000，成交價： HKD 65,620,000 ，成交時間：2011-10-03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：張曉剛，1994，Zhang Xiaogang。

6:張曉剛1996年作血緣：大家庭1號，尺寸：149×189.5厘米，估價：RMB 30,000,000 ~ 50,000,000，成交價： RMB 40,250,000 ，成交時間：2018-06-19，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2018春季拍賣會。

鈐印款識：簽名：張曉剛1996 Zhang Xiaogang。

7:范曾1991年作畫龍點睛鏡心，尺寸：192×497.5厘米，估價：HKD 8,000,000 ~ 16,000,000，成交價： HKD 17,700,000 ，成交時間：2014-10-05，拍賣公司：保利香港拍賣有限公司，拍賣專場：保利香港2014年秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：庚午年冬，余辭親遠遊，無太白仗劍豪情，有稼軒登臨浩歎，最戀故里風物、庭物小草。夜闌，聞巴黎聖母院鐘聲，遙感支雲塔鈴，此時亦飄搖中也。感而為詩曰：拂海揚波動九州，點睛豈只接僧繇。誰雲塞納河中水，能洗胸懷去國愁。辛未。抱沖齋主范曾。十翼寓法愜意作也。

8:范曾戊辰（1988年）作竹林七賢圖橫幅，尺寸：123.5×248厘米，估價：RMB 3,200,000 ~ 5,200,000，成交價： RMB 15,680,000 ，成交時間：2010-11-22，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010秋季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：范曾、范曾之璽、戊辰、家在吳頭楚尾。
題識：竹林七賢圖。漢末魏晉之間，多倜儻非常之人。或耽於酒，或沉於藥。山林行散，捫虱而談。是意有所鬱結，不得通其道，非心所欲也。人讀其文章，清俊通脫，必以為文如其人。然其悲懷宛轉，知竹林中人於世事不能忘情也。圖中引吭而歌嘯者，阮籍。其侄鹹，擘阮而和之。閉目倚石者，向秀。有琴童尾隨者，嵇康。持酒而回首者，劉伶。神情莫測者，山濤。古人畫七賢皆有髯，而吾獨寫一清俊少年，緣王戎為竹林七賢時年僅弱冠耳。龍年仲夏，抱沖齋主范曾。

9:黃永玉秋色圖鏡片，尺寸：142×360厘米，估價：HKD 7,000,000 ~ 9,000,000，成交價： HKD 19,300,000 ，成交時間：2017-11-28，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：秋色圖。湖南湘西黃永玉。
鈐印：黃永玉
畫家又題：丁巳（1978年）歲暮在羊城歸京復題。永玉記年。
鈐印：黃永玉印。