為什麼書畫市場很低迷呢？（共11張圖片）-古董台灣

作者簡介：芝麻开门，古董臺灣網網站站長，愛好古董古玩收藏，尤擅長古錢幣類鑒定。

首先我們要知道為什麼會出現這樣的狀況，市場變得很低迷有這麼幾個原因，第一個原因：近代的一些畫家看中了書畫市場的高利潤，因此在對於畫的創作上只求量，卻把質給忽略了，所以導致市場中的書畫非常多，但是沒有特別出尖的作品。從作風上來看也是特別浮躁沉不住氣，本來自身實力很強但太過急功近利，導致出不來佳品。

第二個原因：市場中魚龍混雜的作品太多太多，太過繁雜真品很少，並且想這樣的書畫市場並沒有設立專業的鑒定專家，所以導致買家不太相信賣家的隨口一說，出現的假冒偽劣作品大過真品，從而導致買家不願意相信市場。第三個原因：買家失去了初衷，喪失了一件作品的收藏價值和意義，有很多的買家只希望自己買的作品能夠更快的升值掙錢，卻忘記了原本的初衷是什麼了，這三個原因主要是導致市場變的低迷的直接原因。

現在我們在書畫市場中被稱作是大師的，並非是大師，瞭解的朋友應該都知道真正的大師，都是非常低調謙虛的，並不會自稱為大師，也不會去在乎那些名利。現在的市場因為種種原因完全變了樣，以前的書畫市場純粹是一個收藏市場，然而從現在來說也完完全全的變成了一個靠利益運行的市場，這樣的大轉變也是由於大家的急功近利所造成的的，太過於想要得到高利潤底成本。在這幾年我們越來越追求傳統，大家對書畫市場的需求還是非常大的，同時也正是這樣的大需求，導致中間的偽劣產品在其中渾水摸魚，懂行的人越來越多買家能夠分辨出誰是佳品誰是次品。

書畫市場的過度炒作或許才是導致市場低迷的最直接原因，這樣的過度炒作讓原本喜歡書畫的朋友們失去信心，騙子遍地都是誰還願意花錢來購買。我們應該從這些現象中反思一下，並不是書畫市場有這樣的現象，這只是一小部分，本來是一個值得我們去欣賞的一個市場，現在變得如此低迷不堪，主要原因大家也應該瞭解了，現在很多的類似的藝術品、「無價」的物件都變成的有價，不是所有的東西都要我們用價錢來衡量，這樣往往讓我們失去了我們的初衷，破壞了他本來的意義價值。在我看來大多能夠用錢可以衡量的物品，反而變得廉價起來，希望在以後的書畫市場中，可以出現更多的可以值得我們真正收藏的物件，讓本來充滿活力的書畫市場重燃生機，書和畫都是有靈氣的，一本好書一幅好畫是值得我們用心去欣賞的。

書畫精品賞析及成交價格：

1:黃胄1972年作出診圖立軸，尺寸：204×119厘米，估價：RMB 2,200,000 ~ 3,000,000，成交價： RMB 11,500,000 ，成交時間： 2011-05-19 ，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2011春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：無限。風光、黃胄畫印
款識：黃胄。一九七二年初秋寫於京郊。

此為黃胄先生於1972年作巨幅精品，是黃胄1966年至1972年因「文革」被迫擱筆後開始創作的第一年。在當時特定的歷史時期，其創作的主題自然是勞動人們的形象。黃胄有多年的邊疆生活和采風經歷，使他對當地的地理人文有著深刻的感悟。在他筆下，廣闊蒼雄的山川養育出的英雄兒女，粗獷健碩，有著迎風傲立的無限風光。「不愛紅妝愛武裝」的女性形象更是一個時代的審美態度的顯現。也更具時代性、革命性，是被影響的一代人心目中所謂火紅年代的真實寫照。從藝術史的角度來看也極具代表性。

2:謝稚柳1945年作仰高圖鏡心，尺寸：詩堂26×105厘米；畫心228×105厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 7,000,000，成交價： RMB 11,500,000 ，成交時間： 2014-06-04 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014春季拍賣會。

鈐印款識：款識：文謨吾兄教之。乙酉初夏，弟謝稚柳。
鈐印：燕白衣、小謝、稚柳。

謝稚柳先生創作此畫時35歲，正值年富力強。他的早年山水畫師法古人，而在具體的創作實踐中又將中國山水畫中最經典的流派造型和筆墨元素重新組合，形成了自己獨特的圖式和風格：造型和鋪陳近於李郭，筆性和氣格則偏於董巨，因此既有嚴謹精微的刻畫又有清雅瀟灑的逸氣。整幅畫作立意深遠，構圖雄偉俊麗，用筆端莊敦重，墨色潤澤，意境蒼茫，可見畫家本人的功力、才智、靈性俱極佳。

3:李可染1972年作寄暢園圖立軸，尺寸：69×48厘米，估價：RMB 8,800,000 ~ 10,000,000，成交價： RMB 11,500,000 ，成交時間： 2015-06-04 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2015春季拍賣會。

鈐印款識：題識：寄暢園圖。園在無錫惠山腳下，為江南名園之一。聞說當年北京造諧趣園時，即以此園為藍本。一九七二，可染。
印文：可染。

《寄暢園圖》畫面如攝影近鏡頭般撲人眉宇：遠景中的惠山，平地而起，山腳下，株株林木挺立；山巒、林木環抱中，便是屋舍、亭台、湖石錯落的園林中景；園林中的地面與湖石圍出的湖面，幾成兩個平行相套的「C」字型，而開口之處，正朝向右下角，將視線延伸至畫外……鮮活真切的現場感，顯然來自寫生，但又更強化畫家的意境創造，將寫生得來的豐富素材，內化為心靈的感受，並以傳統山水的筆墨形式，傳遞出來。寄暢園實際面積不大，築園之初借惠山為背景，畫家即採納同一手法為紙上造園的基礎，山頂齊整而略有起伏，墨沈淋漓的蓊鬱山林，佔據了三分之二的畫面空間，將整個園林環護在抱。畫面下方約三分之一處，白色的圍牆、屋舍、亭台，由左側進入畫面，錯落連續，略向右上延伸，最終消失在林木間。左側圍牆中的一扇拱門，將園內外空間，連成一氣，遊人由此進入園內，三三兩兩地悠然園林間，從色彩的烘托及人物衣著看，似為深秋時節或夕陽將墜。園中央的水池，由岸邊連綿的湖石，與草地分割開來，自右側進入畫面的山石，直直地半插湖中，打破了畫面的圓勢。石後的兩棵大樹，拔地而起，略向左傾，與左側地面上同樣聳立卻略向右傾的大樹，適成呼應，而樹冠相向而生，形成樹拱，與左下方圍牆中的拱門，既遙遙相對，又在對比中凸顯出空間的幽深。推敲構圖的同時，畫家強化了色彩關係：黑色的山巒與太湖石，白色的圍牆與屋舍，灰色的湖光倒影，構成強烈的黑白灰對比。山巒、屋舍、湖石、水光，淡染花青，構成畫面的外空間；草地與樹木，則染以黃綠，構成畫面的內空間，樹木更以他標誌性的逆光，層層罩染而出，與外空間的花青色，形成強烈的冷暖對比。環繞池水的山石孔洞，畫家以精心留出的數抹空白表示，提點了畫面神氣。作品強烈的現代構成意識和新鮮的生命感受，完美地融入中國畫的筆墨形式之中，一掃傳統山水陳陳相因的程式，筆墨、造意與境界的處理均達到新的高度。

4:唐寅江亭談古圖扇面，尺寸：19.7×56.5厘米，估價：RMB 2,000,000 ~ 4,000,000，成交價： RMB 11,500,000 ，成交時間： 2013-06-03 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：八週年春季拍賣會。

鈐印款識：題識：吳趨唐寅。
鈐印：唐寅私印
鑒藏印：廉吳審定、金匱廉泉桐城吳芝瑛夫婦共欣賞之印、宮、南湖書畫扇存、宮子行玉父共欣賞。

5:程十發壬戌（1982）年作補袞圖鏡片，尺寸：136×68厘米，估價：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 11,500,000 ，成交時間： 2015-12-13 ，拍賣公司：上海嘉禾拍賣有限公司，拍賣專場：2015年秋季暨五週年慶拍賣會。

鈐印款識：題識：補袞圖。辛酉始稿，壬戌畫成。程十發並識。
鈐印：程、肖形印、程十發書畫。

在傳統文化中，補袞有補救規諫帝王的過失之寓意。此幅《補袞圖》截取傣族女子補袞的場景，畫面描繪一位女子端坐，正神態專注地精心繡製衣裝。女子頭戴金鳳簪釵，著交領胭紅上衣和黑色披裘。其面容蛾眉杏眼，櫻口桃腮，秀麗姣美。作者著意刻畫人物的皓腕纖指，表現出女子手指的靈巧和動感。作品恰到好處地把握住了人物的面部和手部兩處重點部位的刻畫，塑造出一位端莊嫻雅、秀外慧中的女子形象，富於濃厚的生活氣息。人物的視角有正、側、背之分，穿插有致，聚散分明，顯示出作者善於剪裁，把握大局的巧思妙想以及觀察入微、刻劃精緻的造型功力。畫面敷彩濃麗，色彩豐富，工寫兼具，雅俗共賞。整幅作品現實主義與浪漫主義完美結合，呈現出一幅引人入勝、若臨其境的民族民俗畫卷。透過這件作品，我們還能領略到程十發汲取陳老蓮、任伯年筆法的精準與嫻熟，借鑒民間繪畫的形式與創意，根植於民族文化的深厚土壤，開創新國畫的時代語境，程十發的成功可謂水到渠成、合情合理。

6:齊白石萬竹山居立軸，尺寸：89.5×43厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 11,500,000 ，成交時間： 2013-05-10 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2013年春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：齊白石
題識：萬竹山居。借山吟館主者齊璜。
鑒藏印：老捨

《萬竹山居》是齊白石於30年代左右時有創作的題材，本幅即屬此類題材由細轉粗的轉折期作品。畫面上方寫一架大山，腳下有一片竹林，掩映著黑瓦白牆的農舍。畫面下方則是土岸、水塘、小沙洲，一派寧靜安逸的氣氛。本幅白石老人以篆書題「萬竹山居」畫名，又以老辣行書作「借山吟館主者齊璜」題識。「借山吟館主者」為白石常用的別號，所謂「借山」並非借一家一處之山，凡是目之所見，耳之所聞，皆能借之。也正是在這「借山」的過程中，白石老人創作出了《借山圖冊》、《石門二十四景》等著名作品，進而大膽求新，並開始形成自已拙樸、簡潔而富於生活情趣的風格。
本幅畫山禿筆濃墨作大米點，果斷強勁。又用細筆畫竹竿，以「個字法」畫竹葉，然後以水分較大的水墨加染，表現出竹林的氤氳青翠和層次。房屋的瓦頂亦以工整筆法寫出，一絲不苟。坡岸、沙洲全以淡墨沒骨法出之。整幅作品特別是竹林的畫法，可明顯看出石濤的影響。