書畫鑒定方法有哪些？這對喜歡書畫收藏的朋友來說，非常迫切知道這個答案。書畫收藏作為古玩收藏中的主要版塊越來越多受到收藏愛好者的喜愛，這與古玩收藏交易市場的繁榮密不可分，最近的紐約春怕、香港春怕以及即將上演的上海、北京春拍的火熱程度讓更加大了人們對古玩收藏的積極性。

隨之而來的書畫真偽鑒別也擺在了藏家面前。有人說，鑒定是一項不斷接近絕對真理，但有時會 因為種種因素而不能達到絕對真理的求真過程。而我們卻能以經驗判別加輔助論證得以求真。也因此，真偽判別顯得不那麼遙不可及。那麼書畫鑒定方法有哪些呢？

福建收藏投資多以本土具有學術定位的畫家為投資熱點。這裡嘗試從幾個要素來談談本土山水畫家楊夏林先生的畫作的鑒定問題。

書畫鑒定方法-賞構圖

　　楊夏林畫作以構圖見長，市面所見之贗品多以模仿為主，且因功力受限，在近、中、遠景的處理上，墨色分佈勻稱，主次不分明。特別是多數偽作，根本沒有近景的處理，直接以中遠景作為描繪中心。

真正的楊氏畫作，其筆下的大海洶濤、瀑布飛流、虯枝盤旋、巨石崢嶸，有著明確清晰的近景，濃淡有序的中景，再才是遙仍可觀之淡墨遠景。

　　書畫鑒定方法-觀技法

　　現見楊夏林作品贗品，多以多幅作品部分要素拼湊成畫，但落筆卻不達功力，尤顯衝突與幼稚。此作落年款為甲戌，應為楊夏林藝術成熟期之作。然所繪物象的墨色表現上沒有任何變化，且無立體式的渲染，樹根落筆無章可循。

　　真正的楊夏林之作在苔點及樹枝的處理上，樹枝穿插有序，墨色前後變化豐富，層層疊疊卻筆筆有理，於樹根的表現方面更是呈現出穿插立體的效果。

　　值得注意的是，楊夏林於上世紀70年代後便常在紙張上加釩，將紙張製成半生熟宣紙之效，以求墨點、皴擦於物象的表現方面更具肌理效果。贗品達不到這個層面，表現不出質感。

　　書畫鑒定方法-看落款

　　1. 字形變化。楊夏林落款在不同時期具有不同的變化。早年其主要研習王羲之筆意之俊逸秀美，謹嚴圓轉，落款較為工整；上世紀80年代後期，他糅合懷素之草法， 行草兼備，成一家面目。上世紀90年代，楊夏林從美國回廈，年事已高的他畫作筆觸依舊謹嚴，但因身體狀況的變化，落款多有抖動，且顯得筆力不佳。

　　2.不落窮款。楊夏林所作大畫一定不落窮款，偶有小幅作品才以「夏林寫」三字補畫面。因此，市面所見偽作因書法水平受限多不敢落長跋，僅以窮款亮相。但也有甚者，偽作仍題長跋，但書法水平令人不敢恭維。

　　3.年款變化。市面上所見楊夏林畫作落款，從上世紀80年代初始即改以天干地支作述年。今偶有一件為其2003年送學生之作以「二00三年」為紀年，作輔證。

　　4.簡繁變化。1957年下半年推行文字改革後，楊夏林落款中鼓浪嶼的「嶼」字開始轉為現市面所見之寫法，如《渡頭青虯》落款所示。

　　書畫鑒定方法-查印鑒

市面上常見的偽印鑒有「楊夏林」與「木蘭溪畔人」兩枚印章，分別為張人希與周哲文所刻。更有甚者自造印章使用楊夏林並未有的印章，這也需要藏者細心會之。

書畫鑒定方法-參著錄

　　現市面上有三本楊夏林著錄，分別為《中國著名畫家美術教育家楊夏林》、《中國美術家大系第十輯楊夏林卷》、《楊夏林作品集》。畫集收錄之作真偽、精彩程度均為大家所認可，是可輔助參考、學習的很好的資料。

　書畫鑒定方法-鑒材料

　　楊夏林作畫所用紙張，多為上世紀40年代至50年代間的品類，不是新紙(當然，臨時受邀單位組織作畫時，紙張由組織單位提供，另為一說)。市面所見贗品多因 制假成本而沒有使用年份高的紙張，因此從紙張方面也是一個輔證。據其後人所述，楊夏林繪畫所用的墨多以清代安徽墨，識墨者亦可從中體會一二。

　　書畫鑒定方法主要有賞構圖、觀技法、看落款、查印鑒、參著錄、鑒材料，隨著科技的發展，現在也用現代科技運用到書畫鑒定當中去了，但現代科技的鑒定方法只能是書畫鑒定方法之一，需要綜合以上幾種鑒定方法一起使用。