李可染《九牛圖》欣賞(共3張圖片)
  • 21年11月28日 12:16发布

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李可染《九牛圖》

李可染亦是畫牛高手——《九牛圖》

李可染 1988年作 九牛圖 北京榮寶2004秋拍 成交價451萬元

李可染亦是畫牛高手——《九牛圖》

李可染 九牛圖 手卷 太平洋2004春拍 成交價506萬元

李可染亦是畫牛高手——《九牛圖》

李可染 九牛圖 嘉德2011春拍 成交價2415萬元

舉世罕見《九牛圖》

當代山水畫一代宗匠李可染,亦是畫牛高手。舉世罕見的一九八八-《九牛圖》,「藏之深山」久久,即便昭昭名版《李可染書畫全集》,也未錄印此圖。

《九牛圖》,未畫自然景觀,也沒有出現小牧童,純以牛為主角。畫家為大、小九牛寫形、傳神、造像,其規模之宏大,氣勢之磅礡,力度之強勁,無可比擬,當與一九八五-《水牛贊》並稱姊妹篇。

《九牛圖》原初畫稿,約發端於一九八四年,稱《九牛圖卷》。九牛佈局單列橫排,近似唐代韓滉《五牛圖》。書家啟功題詩曰:

「李公畫入古,筆端金剛杵,

細者如一毛,大者勝二虎。

袒臥桃樹林,晨耕梨花雨,

韓滉枉稱雄,生平才畫五。」

─幽默、激賞之情,溢於言表。

對照一九八八-《九牛圖》,全然打破韓滉《五牛圖》傳統程序。畫右,正、背、欹、反,四牛一組;畫左,或立、或臥、或啃蹄、或舉耳聆聽,五牛為一組。二組相互造勢,近乎兩個「圓」,又如平展開來的「太極圖」,循環流動不已,從而誕生了一個前所未有的「二圓旋波」新圖式。遵循起、承、轉、合規律,對意象予以自由調遣,在廣延無極的時空背景上,突出九牛生生不息的生命力和內在無可抵擋的奔突力。最終以氣宇不凡、神氣活現的小牛為「結」,畫面充滿壯氣和步武威威的節奏感。

由於佈局超常舒展,「書如畫」、「畫如寫」的特點顯得尤其鮮明。勾蹄寫角的蒼勁筆線;強化情態、意態的墨塊、墨面,使九牛整體風神,與上方題跋之橫、豎佈陣的及骨老血濃的書法美融為一爐。「九牛圖」篆書三字跋語行草十六行,呈現出李可染七十歲以後,晚年書畫藝術,高度成熟、爐火純青的典型風範。

「拙者巧之極,奇者正之華」,一種奇正相依、巧拙互用的結體、用筆,較之可染早、中期發生突變。文革期間,亂世春秋,幾度不准畫家作畫。而可染沒有一天不在苦練書法基本功。他深研漢魏碑版、金石藝術,又敢於揚棄康有為重碑輕帖之偏頗。他廣收博納,兼取並蓄。於「北派」沉雄博大之中,力追「南派」的靈動多變。對明代黃道周、倪元璐行草意味,借鑒尤多。用筆穩、準、狠,用墨潑辣大膽,富迭宕之姿、空靈之態。結體、行氣關鍵之處,自然滲化著「漲墨」之美。「線條疊並」,不期然而然構成「墨塊」之厚重感,起著誇張、對比、此呼彼應、蟠龍點睛的神奇作用。鏤金屈鐵,戛然獨造,錚錚有聲,書藝畫格,渾然一體,蔚為壯觀,乃宏篇偉構《九牛圖》獨有的特異亮點。

跋語以四言句為主,韻腳有致,詠物抒情,樸實無華,擷取漢文學小賦體式,銘頌貴在奉獻的崇高的民族精神。

曠世傑作,巍乎天地,輝光長新,雄視百代。

孔美蘭 二○○四?大暑?北京?中央美術學院

關於《九牛圖》

父親畫牛起緣於40年代初。父親在政治部第三廳、文委會抗日宣傳工作告一段落,當時住在重慶金剛坡下的農民家裡,戶鄰就是牛棚,每天清晨看著灰黑強悍的水牛下田耕種,傍晚歸來在牛棚吃草、啃蹄、蹭癢……水牛每天默默無聲地勞作,相伴著那濃郁寧靜的四川田園,這一切深深地打動著父親。古今中外曾有不少有成就的人把自己比作牛,魯迅、郭沫若都有對牛的讚譽,魯迅有名句「俯首甘為孺子牛」,郭沫若有新詩「水牛贊」……。在抗戰那個艱難的時期,牛已成為一種頑強精神的象徵,這些促使父親開始用水墨畫起牛來。當時父親正在「用最大的功力打進去」的精神研究傳統,這個時期父親畫的牛簡潔、風趣、淡雅和幽默,把濃郁的文人氣和鄉土氣結合在一起。一九四七年,父親經徐悲鴻介紹,帶著作品拜謁齊白石,白石老人見畫甚為讚賞。同年,父親叩拜白石老人為師,為恩師磨墨理紙十年,深得教益。白石老人曾多次為父親所畫的牛題跋。此後,父親所作牛大大地增強了筆墨的力度,更加突出了背景的意境和符號特徵。

六十年到七十年代,父親所畫《牧牛圖》的意境、筆墨表現的語言更加完善起來。父親把山水畫探索中獲得的經驗融入到《牧牛圖》中,使其內容與意境更加豐富、濃郁。並增強了水墨表現的份量、中間色調的層次,強調了畫面的整體感和空間的處理。其間代表性作品《楊柳青放風箏》《強牛圖》《歸牧圖》《暮韻圖》,這些作品,把人、自然、牛在意境的表現中非常自然地結合起來。父親在進行山水畫革新的艱辛探索過程中,同時也創作了大量牛的作品。而這些關於牛的作品,也是他內心世界多重品格更直接的宣洩與表現。父親《牧牛圖》中的景是他一生對大自然無限鍾愛的生動感悟,如:夏蔭、日落、春柳、雨山…… 畫中牧童體現了父親內心世界的真摯、淳樸、鄉土氣和對大千世界永遠持有的童心和目光。而牛則是一種人文精神的化身,在他畫的《強牛圖》中,曾題「牛性溫順,時亦強強」。這是牛的性格,也是父親的性格,他平常性格溫和,但對他自己的追求、觀念,和個人風格建立的問題上從不隨風倒,總是有一股強勁……

《九牛圖》《五牛圖》《四牛圖》則是八十年代中期後開始表現的題材。這時,父親步入八十高齡,年齡給父親帶來了時間與生命的緊迫感。他常說「我是時間的窮人。」也常寫白石老人句「癡思長繩系日」,畫中題「一年容易秋風起」,這些是他對光陰歲月的敏感。

這時,父親也自然地對自己筆墨生涯與人生進行回顧、思考,並關注中國畫、中國文化在當代世界文化發展中的地位與關係。《九牛圖》《五牛圖》就是在這種背景下創作的。父親在這個時期所作《九牛圖》中的牛,減弱了對具體自然意境的描寫,而增強了作品的精神性與文化性的表現,更富於神韻。「牛也力大無窮,俯首孺子而不逞強,終生勞瘁,事農而安……純良溫順時亦強強,穩步向前,足不踏空……」這是父親在《九牛圖》《五牛圖》《四牛圖》中常用的題跋。看來是對牛的精神的崇頌,實際上也是對他自己藝術人生的真切寫照。這時所畫的《九牛圖》弱化了牛的真實性而強化了筆墨結構的書寫性、單純性及形式上的抽像。同時增強畫面題跋,每個字的形式結構美及整體行氣的連貫性,珠聯璧合。用筆也更沉實、蒼厚與豐潤。在這些牛圖中也開始出現小牛,這是父親在期望著生命的孕育與藝術生命的延續。這時的《九牛圖》像是把精神品格和中國畫筆墨韻味更有機結合在一起的水墨碑刻。此次,榮寶秋拍的《九牛圖》,就是父親八十年代末,應榮寶齋王大山經理之邀,為香港榮寶齋所作,乃父親所作的難得的幾幅九牛圖中的珍品。(李小可)

款識:九牛圖。牛也,力大無窮,俯首孺子而不逞強,終生勞瘁事農而安。不居功,純良溫馴,時亦強強,穩步向前,足不踏空。皮毛骨角無不有用,形容無華,氣宇軒宏。吾崇其性、愛其形,故屢屢不倦寫之。一九八八年歲次戊辰秋月,可染畫於北戴河。

作品資料

作者 李可染

尺寸84×153cm

作品分類中國書畫>繪畫

創作年代 1988年作

估價 RMB  2,000,000-3,000,000

成交價RMB  4,510,000

專場中國書畫(二)

拍賣時間2004-12-18

拍賣公司北京榮寶拍賣有限公司

拍賣會2004秋季大型藝術品拍賣會

鈐印:李、可染、換了人間、天海樓、獅子搏象、肖形印

說明:2004年8月17日經李小可先生鑒定為真跡。並附李小可鑒定證書。

中國繪畫大師李可染生平最大一幅寫牛畫作《九牛圖》,11日在「2004中國翰海迎春拍賣會」上以550萬元成交。

可染大師的齋號名為「師牛堂」,其寓意為「給予人者多,取予人者寡」。

李氏曾在其另一幅《九牛圖》中題道:「水牛水牛你最可愛,你有中國作風、中國氣派,堅毅雄渾,無私拓大……你角大如虹,腹大如海,腳踏實地而神遊天外……」。

《九牛圖》原初畫稿,約發端於一九八四年,稱《九牛圖卷》。九牛佈局單列橫排,近似唐代韓滉《五牛圖》。書家啟功題詩曰:

「李公畫入古,筆端金剛杵,細者如一毛,大者勝二虎。

袒臥桃樹林,晨耕梨花雨,韓滉枉稱雄,生平才畫五。」

THE END
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