黃賓虹大概從80歲之後就開始不斷的寫自傳，留下了不少完殘不一手稿的遺物，在這些手稿裡開頭多有描寫到他幼年叩請鄰居一老畫師倪翁來教他書法，並從中參透了明昧參半」的有關書法和繪畫的關係，足見其慧根，黃賓虹書法也深受其影響。

老畫師倪翁教授幼年黃賓虹作書法要「筆筆宜分明」，所指的就是寫字的時候需要構築的這個空間，要分明合理，其中最為重要的就是在寫的時候要講究如何筆筆靈動、有勢有韻。「六書」作為世人公認的一個造字法則，讓每個漢字的視覺空間都能夠做到合理完滿。

那麼到底要怎樣才能做到筆筆靈動和遒美呢？是筆法，黃賓虹之所以多次在自傳中提到幼年的這段往事，是因為其在漫長一生中花費了很大心力破解了和「書畫同源」相偕的「書畫相通」。

這就是為什麼黃賓虹畢生專心研究「用筆」、「筆法」，卻從來沒有寫過黃賓虹書法為主題的相關專論，但是他堅持相信畫法全部都是從書法中應運而生的，這個是他最為堅定的信念之一。

黃賓虹瞭解到了金石學給書法和繪畫帶來的解放意識，將其應用在書法中，使得風格更趨多樣化，在一筆一劃的形態上更加無法規定，黃賓虹書法中的「五字筆法」就是對這一要求所做出的回應，「五字筆法」依然是書法界耳熟人詳了，主要包括的是平、留、圓、重變。