作者簡介：芝麻开门，古董臺灣網網站站長，愛好古董古玩收藏，尤擅長古錢幣類鑒定。
展子虔擅畫人物、山水及雜畫，人物描法細緻，以色景染面部；畫馬入神，立馬有足勢，臥馬則腹有騰驤起躍之勢，與董伯仁齊名。寫山水遠近，有咫尺千里之勢。元人湯讚譽他為「唐畫之祖」。他在中國繪畫史上，是承前啟後的一代宗師。 畫家生平 展子虔（約550～604年），生於北朝時期，歷北齊、北周入隋，入隋為朝散大夫、帳內都督。他一生足跡很廣，幾乎遍及大江南北，曾在洛陽、長安等地的寺院畫過許多壁畫。他的山水畫風直接影響到唐代李思訓父子的金碧山水創作，被後世譽為「唐畫之祖」。
《游春圖》卷
《游春圖》卷
隋，展子虔作
絹本，設色
縱43cm，橫80.5cm
故宮博物院
這是一幅山水畫，描繪了人們在風和日麗，春光明媚的季節，到山間水旁踏青遊玩的情景。
《游春圖》卷
《游春圖》卷
《游春圖》卷
《游春圖》卷
《游春圖》卷
《游春圖》卷
全畫以自然景色為主，人物點綴其間。
《游春圖》卷
《游春圖》卷
湖邊一條曲折的小徑，蜿蜒伸入幽靜的山谷。
《游春圖》卷
《游春圖》卷
人們或騎馬，或步行，沿途觀賞著青山綠水、花團錦簇的勝境。
《游春圖》卷
在波光粼粼的湖面上，一艘遊艇緩緩蕩漾，船上坐著的幾個女子似被四周景色所陶醉，流連忘返。
《游春圖》卷
《游春圖》卷
山腰和山坳間建有幾處佛寺、院落，十分幽靜，令人神往。
《游春圖》卷
《游春圖》卷
畫家運用細而有力的線條，勾畫出物象的輪廓，人物雖然小如豆粒，但一絲不苟，形態畢現。
《游春圖》卷局部
《游春圖》卷局部
《游春圖》卷局部
《游春圖》卷局部
《游春圖》卷局部
山石樹木只用線條畫出，可以看到行筆的輕重、粗細、頓挫、轉折的變化，但尚未見到唐代以後繪畫中出現的皴擦技法。
《游春圖》卷局部
《游春圖》卷局部
《游春圖》卷局部
作品的色彩濃麗厚重，山石樹木均以礦物製成的石青、石綠顏料賦色，以青綠的色彩為主調，建築物和人物、馬匹間以紅、白諸色，既統一和諧，又富有變化。
《游春圖》卷局部
《游春圖》卷局部
亮麗的色彩，亦更好地襯托出大好河山盎然勃發的春天氣息。
《游春圖》卷局部
《游春圖》卷局部
《游春圖》卷局部
《游春圖》卷，歷來被認為是隋朝畫家展子虔的作品，代表了中國早期山水畫的面貌。
《游春圖》卷局部
現存於故宮博物院的《游春圖》，是展子虔唯一傳世的代表作，也是世界上存在最早的畫卷。
《宣和畫譜》稱讚他：「寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千里趣」。他的山水畫比起六朝前山水畫那種「水不溶泛，人大於山」的稚拙畫法要成熟得多。 《游春圖》 展子虔的山水畫，在中國繪畫史上，獨樹一幟。特別是他描繪貴族游春情景的《游春圖》，是我國現在保存下來最古老的卷軸山水畫之一，對後世山水畫的發展產生了很大的影響。《游春圖》構圖壯闊沉靜，設色古艷，富有典麗的裝飾意味，此畫已脫離了為山水為人物畫背景的地位，獨立成幅，反映了早期獨立山水畫的面貌，體現出承上啟下的風格，也標誌著山水畫即將進入成熟期。 《游春圖》於尺幅之內描繪了壯麗的山川和流連其中、樂而忘返的遊客。圖中展現了水天相接的廣闊空間，青山疊翠，湖水融融，有的士人在山中小徑中策馬揚鞭，有的士人則駐足於湖邊，仕女則泛舟水上，熏風和煦，微波粼粼，桃杏綻開，芳草如茵，美不勝收。 《游春圖》卷也是一件為歷代鑒賞家所珍視的名畫。它經宋徽宗題籤後，約在宋室南遷之際即行散出，後歸南宋奸臣賈似道所有。宋亡後，元成宗之姊魯國大長公主得到了它，並命馮子振、趙嚴、張等文人賦詩卷後。明朝初年，《游春圖》卷收歸明內府，而後又歸權臣嚴嵩所有。萬曆年間，畫卷為蘇州收藏家韓世能所藏。入清後，經梁清標、安歧等人之手而歸清內府。隨溥儀出宮被攜至長春。目前收藏於故宮博物院。 作品 展子虔的作品有隋朝官本《法華變相圖》、《長安車馬人物圖》、《白麻紙》、《弋獵圖》、《南郊圖》、《王世充像》、《白描》等六卷，著錄於《貞觀公私畫史》；《朱買臣覆水圖》、《北齊後主幸晉陽圖》、《維摩像》等，著錄於《歷代名畫記》、《北極巡海圖》、《石勒問道圖》等20件，著錄於《宣和畫譜》。傳世作品有《游春圖》軸。 展子虔在中國繪畫史上佔據著重要位置，唐人張彥遠對他的畫評道：「所畫台閣，雖一時如董展，不得已窺其妙。寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千里趣」。《中國畫鑒賞》認為他「天生縱任，亡所祖述」，而自能開一代風氣。 延伸閱讀 張伯駒與《游春圖》 1946年初，故宮散失於東北的書畫開始陸續出現。北京琉璃廠的古董商馬川最早奔赴東北，收購到不少字畫精品。回京後，他將一些偽跡和平常之品售於故宮博物院，然後將一些真跡和精品售於上海以牟取重利，甚至勾結滬商輾轉出國。此時，展子的名畫《游春圖》就在出售之列。 著名大收藏家張伯駒得知馬 川手中有展子 的《游春圖》卷後，異常著急，唯恐國寶流失海外。因此，他決定購回此畫。但是，與馬氏接洽後，索價高達八百兩黃金，讓張伯駒無可奈何！為了免於國寶流失，張伯駒一面請墨寶齋的馬保山先生從中周旋，一面奔走告知各家古玩廠商，聲明此卷有關歷史，決不能流失出境，否則便是中華之罪人，使各商家有所顧慮。最終，在馬保山先生的多次協商下，終以二百兩黃金談定。當時張伯駒屢收宋元名跡，已經幾乎破產，最終他把所居房產出售，才將《游春圖》卷收歸。 後來張伯駒又把這件文物捐獻給國家，目前這件稀世之珍收藏於故宮博物院。
