一、《寒山子龐居士詩帖》

《寒山子龐居士詩帖》是唐代隱士寒山勸戒詩與居士龐蘊詩偈，龐蘊（？——八○八），唐代著名禪者。字道玄。世稱龐居士、龐翁。湖南衡陽人。曾參謁石頭希遷，頗有領悟。遺有《龐居士語錄》。 《寒山子龐居士詩帖》是黃庭堅晚年傑作，落筆奇偉 ，點畫用筆的「沉著痛快」，筆筆似自空中蕩漾而來，充滿飛動之勢。結體舒展大度，氣宇軒昂，其個性特點十分顯著。此作用筆凝練而富有韻致，結字險絕，敧側中帶安穩。常以一二長筆打破空間布白，配合行氣的錯落，產生強烈的動勢。為黃庭堅代表書風，可謂風度翩翩，自有一種風流。 黃庭堅書寫時之特殊運筆動作，經常因為動作過大而造成橫畫線條中間的斷開。 黃庭堅所使用之特意伸長筆畫，富有蕩漾之姿，變化無端。除了使結字更有變化外，也打破行間的空白，使全作的神彩更加飛揚。 彼此相異的三點水的寫法，巧妙的安排與變化，都顯示出黃庭堅結字的能力與巧思。

二、《史記．廉頗藺相如列傳》，文中有節略。

卷尾無書寫紀年和史款，約書於紹聖二年（1095年）。卷內鈐有「 內府書印」、「紹興」連珠印、 「內省齋」、「秋壑圖書」、歐陽玄印」、「項子京家珍藏」、等印鑒，還有項元汴跋。此卷是傳世黃書中的名跡，《式古堂書畫會考》、安歧的《黑緣會觀》等書均有著錄。

黃庭堅《廉頗藺相如傳》白紙本 33.7×1840.2cm。美國紐約大都會博物館藏 顧洛阜（John M Crawford Jr，1913—1988）遺贈

三、黃庭堅《諸上座草書卷》

《諸上座草書卷》，約書於元符三年（1100年），紙本，草書。凡九十二行，四百七十七字，33×729.5厘米。署款：「山谷老人書。」「書」字上鈐「山谷道人」朱文方璽。後紙有明吳寬，清梁清標題跋各一段。卷前後及隔水上鈐宋「內府書印」、「紹興」、「悅生」，元「危素私印」，明李應禎、華夏、周亮工，清孫承澤、王鴻緒，近代張伯駒等鑒藏印。此帖初藏南宋高宗內府，後歸賈似道，明代遞藏於李應禎、華夏、周亮工處，清初藏孫承澤硯山齋，後歸王鴻緒，乾隆時收入內府，至清末流出宮外，為張伯駒先生所得，後捐獻給國家，現藏北京故宮博物院。

此卷是黃庭堅為其友李任道抄錄的五代金陵釋《文益禪師語錄》，是其草書精品之一。此卷為山谷晚年代表作，深得懷素草書遺意，如龍搏虎躍而又圓婉超然，縱橫之極，而又筆筆不放，取勢側欹，左右開張，墨色枯潤相映，布白天趣盎然，可謂氣勢豪邁，超凡脫俗，似有禪家氣息。黃庭堅《山谷自論》云：「余學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫，晚得蘇才翁、子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史、僧懷素、高閒墨跡，乃窺筆法之妙。」在《語錄》後黃氏又作大字行楷書自識一則，結字內緊外松，出筆長而遒勁有力，一波三折，氣勢開張，一卷書法兼備二體，相互映襯，尤為罕見，是其晚年傑作。明都穆《寓意編》、華夏《真賞齋賦注》、文嘉《鈐山堂書畫記》、張丑《清河書畫舫》、《清河見聞表》、卞永譽《式古堂書畫匯考》，清孫承澤《庚子消夏記》、清內府《 石渠寶笈·初編》等書著錄。

四、《行書華嚴經疏卷》花綾 25.1×115cm 上海博物館藏

《行書華嚴疏卷》是黃庭堅寫給化緣僧人換取銀兩的。整卷運筆沉凝渾厚，筆勢遒健，剛健中含妍媚。頗得顏真卿的遺韻，是他盛年時行草書代表作。此卷曾經明韓世能、清汪日章收藏，鈐有「古心堂」、「雷氏裕之」、「錢唐汪曰丞遲雲氏圖書記」等印記。《真跡日錄》、《壯陶閣書畫錄》等著錄。嘉慶七年李廷敬刻入《平遠山房法帖》，《海山仙館藏真》、《宋四大家墨寶》也有收錄。1962年，文化部文物管理局撥交上海博物館。

五、《行書贈張大同卷》亦稱《張大同乞書帖》、《為張大同書韓愈贈孟郊序後記》，行書，紙本，34.1×552.9cm，凡45行，172字。

宋哲宗紹聖四年，新黨得勢，東坡貶嶺南，黃庭堅也因修《神宗實錄》落「不實」之罪，被貶黔南。此時黃庭堅體衰多病，「心腹中蘺芥，如懷瓦石」，精神上也很壓抑，此卷是黃庭堅應外甥張大同索書《韓愈贈孟郊序》而寫下的，惜前後早已分為兩段，前面那部分已不知所向，僅餘後面這段「後記」。

黃庭堅擅行、草二體，書法結字中宮收緊，而四面呈放射狀，筆畫長槍大戟，筋脈舒展，鋒芒外露，骨力特健，此卷被認為是黃貶謫時期的傑作。鈐有「紹興」、「內府書印」等印記，後面有王鐸、吳寬、李東陽等題跋，曾經徐俊卿、周湘雲、張大千等收藏。後美國收藏家John B.Elliott（艾略特）在方聞教授的指導下，從香港購入張大千舊藏此卷，現寄存於普林斯頓大學藝術博物館中。

六、黃庭堅《牛口莊題名卷》（即《明瓚詩後題》卷）25×1004cm 中國國家博物館藏（圖片由長田散人提供）

黃庭堅所書明瓚（即唐代懶殘和尚）的詩卷，全卷縱25厘米、橫1004厘米，每字直徑約20厘米已為後人分割為二，現僅存後面的題款，即本卷。全文為：「元符三年七月，涪翁自戎州溯流上青衣，廿四日宿廖致平牛口莊，養正致酒弄芳閣，荷衣未盡；蓮實可登，投壺弈棋，燒燭夜歸。」又有小字：「此字可令張法亨刻之。」三行九字，共計五十八字，紙凡三張二接，尺寸大小不一。

宋紹聖年間(公元l094～l098年)，黃庭堅任鄂州(今湖北省武漢市)知州，不久被貶官至涪州(今四川省涪陵縣)任散職，繼而又遷往戎州(今四川省宜賓市)。元符三年(公元1100年)，哲宗去世，徽宗繼位，任命黃庭堅為太平州(今安徽省當塗市)知州。黃庭堅在赴任前，前往青神(今四川省青神縣)探望姑母。七月二十一日，乘船溯江而上，二十四日至牛口莊宿廖致平(養正)家，八月十一日到達青神。在牛口莊廖家時夜飲興酣，黃庭堅可能就在此時書寫了明攢的詩卷，並記下了從戎州至牛口莊的行程。時年五十六歲。題名刻石尚未發現。本幅作品取之於頗、柳，破除成法，勁秀兩全。此卷正書大字在黃書中也是少見的。

卷首卷尾有南宋賈似道、元趙孟頫、明項元卞等人的鑒藏印記。拖尾殘存原裝的綾邊，無跋。明汪珂玉《珊瑚網》稱在崇楨五年（公元1632）換得此卷時有 李日華題跋。清卞永譽《式古堂書畫匯考》著綠仍是全卷。如果卞氏見過此卷，則被割裂當在康熙以 後。引首前有原簽題「黃山谷擘窠書梵志詩後題名記，神品真蹟」。原卷包首簽題「黃文節公梵志詩 後題真蹟」。

七、黃庭堅《李白憶舊遊詩草書卷》 紙本 縱37厘米 橫392.5厘米 約書於崇寧三年（1104） 日本京都籐井齋成捨有鄰館藏

此為黃庭堅書《李白憶舊遊.寄譙郡元參軍》草書卷。據明代書畫家沈周考定此卷為黃庭堅在紹聖年間（公元1094－1098年）被貶黔中後所書，是他晚年的草書代表作。正如沈周在詩卷的題跋中所說：「山谷書法，晚年大得藏真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之 ‘草聖’宜焉！」此時黃庭堅的草書藝術已達到爐火純青的地步。祝允明評論此帖說：「此卷馳驟藏真，殆有奪胎之妙。」此詩書法，深得張旭，懷素草書飛動灑脫的神韻，而又具有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端，為黃庭堅草書之代表作。

八、黃庭堅《自書松風閣詩卷》 紙本行書 32.8×219.2 cm 台北故宮博物院藏。

崇寧元年（1102）九月，黃庭堅與朋友游鄂城樊山，途經松林間一座亭閣，在此過夜，作了這首「松風閣」的詩，歌詠當時所看到的景物，並表達對朋友的懷念。這件書跡長波大撇，提頓起伏，一波三折，像是船夫搖槳用力的樣子。不論收筆、轉筆，都是楷書的筆法，下筆平和沉穩，變化非常含蓄，輕頓慢提，婀娜穩厚，意韻十足。在後段提到前一年已去世的蘇軾時，心中不免激動，筆力特別凝重，結字也更加傾側，傳達出與東坡篤厚的情誼，是尚意書風的典型。

九、《龐居士寒山子詩》 紙本　卷　29.1×213.8 cm 台北故宮博物院藏

此作用筆凝練而富有韻致，結字險絕，敧側中帶安穩。常以一二長筆打破空間布白，配合行氣的錯落，產生強烈的動勢。為黃庭堅代表書風，可謂風度翩翩，自有一種風流。 黃庭堅書寫時之特殊運筆動作，經常因為動作過大而造成橫畫線條中間的斷開。 黃庭堅所使用之特意伸長筆畫，富有蕩漾之姿，變化無端。除了使結字更有變化外，也打破行間的空白，使全作的神彩更加飛揚。 彼此相異的三點水的寫法，巧妙的安排與變化，都顯示出黃庭堅結字的能力與巧思。

哲宗紹聖元年（1094）因修《神宗實錄》之事，被罷免官職，貶謫黔州（四川彭水縣）。元符元年（1098）到戎州（四川宜賓），安置城南無等禪院。秋冬之間，在當地文人、居士、及無等禪師協助下，在寺旁建居所「任運堂」。

十、黃庭堅《浣花溪圖引卷》 明代王世貞題跋

鑒藏印有「紹興」、「內府書印」、「貞元」、「乾坤清賞」、「石渠寶笈」、「寶笈三編」、「有明王氏圖書之印」及清嘉慶內府諸印等。卷後有明吳寬、王世貞跋。

此卷為火燒殘本，後經明代夏德聲補齊（見釋文中〔〕內字）。 此詩收入《山谷外集》，作於北宋元祐三年（1088年），黃庭堅時年42歲。作品筆法蒼老，多骨少肉，具有作者晚年書法的風格特徵。卷後明王世貞跋中評道：「……老杜浣花溪圖引也。歌詞力欲求奇，然是公最合作語。書筆橫逸疏蕩，比素師饒姿態，亦稍平易可識。而結法之密、腕力之勁、波險神奇，似小不及也……。」跋文中「素師」是指唐代著名書家懷素，王世貞對黃庭堅與懷素書法特點的比較非常準確。此件作品雖然殘處較多，仍不失為佳作。

著錄於《孫氏書畫鈔》上冊、《石渠寶笈三編·延春閣》。