收藏界並非一個安穩的行業，勾心鬥角爾虞我詐處處存在，這些殘酷的現實給新人老人都造成了不小的麻煩。那收藏界殘酷又現實的現象，又有哪些呢？

第一，收藏圈裡沒有幾個我們可以完全相信的人，所有人行為的最終目的都是個人利益。先不考慮我們身邊的圈內好友靠不靠譜，就說說我國有些所謂的「鑒定機構」或是「知名專家」。在圈內呆久一點的朋友，大概都聽說過文物的所謂鑒定報告很多都是不可信的，就是因為有些鑒定機構收錢就說這是真寶貝。而專家就更不用說了，為了個人利益和販子們沆瀣一氣，同流合污。

曾經河南有兩男子拿著自家一幅被當作傳家寶的古畫，去某鑒寶節目上請求專家判斷這件寶貝的價值。專家表示這幅畫是贗品，但他可以以17萬的價格買下這幅畫。畫的主人認為贗品還能賣這麼高，於是欣然出售。誰知隔年，這幅畫做卻被專家以8000多萬的價格拍賣成交。這樣利用自己的名氣忽悠藏家，真品故意判假來圖錢財，實在是敗壞了中國專家的名聲。

雖然殘酷，但確實是收藏界很多鑒定機構的報告，還有知名專家所說的話，很多時候都是有水分的。見到藏品時，大家還是要多用自己的眼光來判斷，這樣才能不被欺詐。

第二，假貨不可怕，可怕的是被商家盯上，故意下套。古玩市場裡假貨不少大家都知道。但單純的假貨不可怕，大多數假貨的做功粗糙，真要去辨別也不是完全辨不出來。可怕的事情是有些不良商家會主動誘導我們上鉤，而大多數時候，沒有經驗的收藏者，完全鬥不過商家和小販子們的小伎倆。

古玩商家裡，從來不缺巧言令色、巧舌如簧的人，他們把能假貨說成絕世珍品，把泥土吹上天。對於意志力不堅定的人，聽進去了他們的話，就會失去自己的判斷能力，完全任由商家擺弄。這也是古玩圈中可怕的地方，坑不是挖好在那裡等我們來掉進去，而是挖坑的人主動引誘我們往坑裡鑽。

第三，最能給收藏者帶來損失的，很多時候不是不良專家和假販子，而是買家自己的貪慾。俗話說的好，沒有慾望就沒有誘惑，而慾望大的時候，就容易被別人下套子，被騙錢。有很多的收藏者去選購古玩時，商家一眼就能看出來他是不是身經百戰，是能沉下心去仔細觀察挑選藏品的收藏行家，還僅僅是急功近利，急於求成的的投資者。對於後者，商家就可能多下些套子，多從這個人身上搞些錢。

說到底，雖然是商家行了不齒之事，但正是被騙之人表現的過於明顯的貪慾，給不良商家下手的機會。古玩收藏對一個人的品性城府要求極高，只有經驗豐富、能沉下心、壓住慾望、識破騙局、不把喜好表現出來的人，才有可能在古玩圈闖出自己的一席之地。

搞古玩不是件容易的事情，交學費再所難免。不過大家吃一塹長一智，走過的路多了，也就會變成有經驗的行家了。

瓷器收藏精品賞析及價格參考：

1:清雍正鬥彩八仙過海圖碗（一對），尺寸：10.7厘米，估價：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： HKD 7,375,000 ，成交時間： 2019-10-08 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2019年秋季拍賣會。

鈐印款識：大清雍正年制 款。鬥彩對碗所繪八仙，身著飄帶仙袍，赴王母蟠桃盛宴而歸，神態悠然，刻劃入微，展現雍正年間御瓷之精益求精，巧工妙制。釉下鈷青勾勒渾染，精準恰宜，盡現仙家袍服飄逸。如非有皇命大興瓷燒，難集細煉瓷土、巧工藝匠，成就如此佳飾雅瓷。

此對碗，巧思細作。以鈷青輪廓與明艷鐵紅、黃、綠、紫彩完美相合，輕盈靈動，與八仙主題高度契合。鬥彩瓷，創燒於明成化一朝，康熙時得以復興，雍正年間，工藝尤精。據成書於雍正年間之《南窯筆記》所云，鬥彩乃「青料畫其半體，復入彩料，湊其全體」。雍正曾仿摹成化鬥彩，而樣式亦有創新，此一對鬥彩碗，即屬雍正推陳出新之作。

2:清乾隆青花春耕圖雙蝠耳大扁壺，尺寸：高59厘米，估價：HKD 4,000,000 ~ 5,000,000，成交價： HKD 7,343,750 ，成交時間： 2004-11-01 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2004年秋季拍賣會。

3:清乾隆青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶（一對），尺寸：高29厘米×2，估價：HKD 5,500,000 ~ 6,000,000，成交價： HKD 7,316,000 ，成交時間： 2016-11-28 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：匡時香港2016秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：『大清乾隆年制』三行六字篆書款。成對保存，十分難得。此青花芭蕉竹石玉壺春瓶，亦稱「三友瓶」。撇口，細長頸，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，外形線條流暢優美。胎質細膩，通體施白釉，釉面光滑瑩潤，腹部飾青花芭蕉竹石圖案，欄杆周圍，芭蕉和蘭竹生於奇石之間，生機盎然，富有園林小景的別緻趣味，紋飾描繪細膩，富有層次感，地面皴法技法輕輕繪出，筆意嫻熟，構圖疏朗得當，給人以水墨小品畫的清幽之境。頸部飾蕉葉紋，卷草紋以及靈芝雲紋作飾，底端為明清時期習見的變體蓮紋。此式芭蕉竹石圖玉壺春瓶為清宮陳設之經典，及摹仿明代永宣青花而成，始見雍正時期，惟求仿古故未曾署款。乾隆繼之，遂寫本朝年號篆書款。其畫工、神韻又為後世歷朝難以企及。其形莊重典雅，俊美多姿，胎質堅致細白，釉汁滋潤明亮，青花一色濃妍深沉。圖中竹石芭蕉俱見神采，點塗技法發揮盡致，所到之處盡現永宣遺風，成對傳世保存完美，殊為難得，誠屬乾隆佳品。

4:明永樂青花纏枝花卉紋菱式盤，尺寸：33.8厘米，估價：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： HKD 7,280,000 ，成交時間： 2016-10-05 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2016秋季拍賣會。

明永樂朝為中國青花瓷歷史中的黃金時代，而此盤所繪之纏枝花卉紋飾在當朝最負盛名。永樂窯廠不僅為朝廷燒製，更兼外銷，通過官方的貿易制度出口至中東，後被仿製成陶器。相似例子珍罕，惟見於世界著名博物館及私人收藏。
十五世紀初紋飾革新，器壁始用折枝花卉紋，讓十四世紀以來繁密的纏枝蓮花或牡丹花紋飾出現了新的面貌。永樂青花，採用中東進口的鈷藍料，燒造時有自然的暈散現象，呈色鮮艷奪目，濃淡有別，層次分明。細潤緻密的胎體上，留下鈷鐵結晶斑，濃處凝聚為黑色錫光，發出晶瑩通透之光澤，成為明初御制青花瓷器的時代風格。

5:清嘉慶粉彩萬花獻瑞長頸瓶，尺寸：高31.1厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價： RMB 7,245,000 ，成交時間： 2019-04-28 ，拍賣公司：上海明軒國際藝術品拍賣有限公司，拍賣專場：2019年春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：「大清嘉慶年制」六字篆書款。

百花不露地為粉彩瓷器之名品，因器物上佈滿千姿百態的花朵，不露地色而得名，其創於雍正，盛行於干嘉二朝，雍容華貴，有「萬花獻瑞」之美意。
此瓶撇口，長頸，溜肩，圓腹，下承圈足，瓶身以粉彩繪萬花獻瑞圖，綴月季、牡丹、菊花、紫薇花、蘭花、牽牛花、大波斯菊、秋海棠、百合、矢車菊、梅花、荷花、荷葉、虞美人等，各式花朵滿佈器身，相配相伴恰是巧妙。花朵千姿百態，競相鬥艷，盡顯嬌媚本色，圃簇繁麗，上下相映，各盡其妍，使人彷彿置身萬花叢中，目不暇接。映襯的輔紋也精緻非凡，讓畫面覆蓋全器，器不露地，寓意萬花呈瑞，盛世昇平。其設計獨具匠心，紋樣繁密，色彩絢爛，花葉婉轉舒展，頗見柔美之姿。瓶口沿及底罩施松石綠釉，底心以紅彩書「大清嘉慶年制」六字篆書款。百花不露地瓷器為供御燒造，數量甚少，所見傳世之作以乾隆朝為主，然嘉慶朝極為罕見，彌足珍貴，本器型制規整，工藝精湛，不惜工本，筆意精絕，彩料妍亮瑰麗，盡顯華麗尊貴，實乃清嘉慶供御之佳器。

6:明隆慶青花「瑞芝雲龍」雜寶紋蓋盒，尺寸：32.7厘米，估價：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： HKD 7,240,000 ，成交時間： 2013-04-08 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2013年春季拍賣會。

鈐印款識：《大明隆慶年造》款 。

7:清乾隆青花折枝花果紋六方瓶，尺寸：高66厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 10,000,000，成交價： RMB 7,130,000 ，成交時間： 2015-12-05 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2015秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清乾隆年制」三行六字篆書款。凡六方瓶、八方瓶類，體量大者，成形不易。此六方瓶，非琢器拉胚成形，而是預先做好六片，後粘合而成，全過程沒有拉胚工具協助，靠手塑造，極其考究工匠的工藝水平，若瓷土揉打不結實，或粘合技術不臻熟，易發生塌陷或窯裂，成品率低，故彌足珍貴。正如王世懋《窺天外乘》記：「蓋窯器圓者，旋之立就，倏忽若神。獨方物即至小，亦須手捻而成，最難完整，供御大率十不能一二，余皆置之無用。」此六方瓶高66厘米，如此高大者，胎土不失精淘細篩，含瓷量高，造型規整端莊，釉面平整光潔，得以乾隆時期景德鎮御窯廠各方面技術發展成熟才能。

8:清乾隆唐英制青花蒼龍教子詩文觀音瓶，尺寸：高38.5厘米，估價：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 7,130,000 ，成交時間： 2016-06-07 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：十週年春季拍賣會。

本品撇口、長頸、豐肩、束腹、圈足微外撇。造型穩健大方，釉面平整肥厚，玻璃光感強，瓷胎細膩，造型規整嚴謹。外壁青花繪製蒼龍教子圖，髮色青翠藍郁，畫中蒼龍翻騰於雲霧之間，俯首下探，口吐海水，與龍子四目相對，氣勢磅礡。其鬃髮橫批，雙睛怒張，身軀矯健有力，五爪鋒利無比，視之威風凜凜。整幅畫面極富動感，張弛有度，扣人心弦，風格凌厲恢弘，雖為瓷胎彩繪，卻有不輸水墨國畫之造詣，畫意直透瓷胎，酣暢淋漓，此等藝術水平為有清一代制瓷業所罕見。其畫借鑒南宋畫龍名家陳容之技法，以「一身三顯」描繪龍身四段及背鰭、龍爪等，工致精細，毫芒畢現，再以墨彩烘染雲層，層次漸變，若有若無，如聚如散，體現出唐英深諳中國水墨繪畫技巧之運用，駕輕就熟地揮毫髮墨於細膩光滑的釉面上。