遼 雙層鏤雕

遼、金玉器的主要游戈地區是在我國的東北、華北以及內蒙等地，從所表現的紋飾上看，遼、金與趙宋同處在一個相同的歷史緯度之上，同時又有著琢玉工匠的南北流動，所以儘管紋飾所表現的內容有一定的差異，但是所施用的刀法、工藝基本相同，如果從個人的偏見上來看，有人喜歡趙宋，也有人青睞遼、金。?

對於玉器的設計製作來說，這種特定時代的動因，直接導致了遼代玉器與趙宋玉器能跨越於民族審美意識的慣性而產生出驚人的相似。在琢玉的技法上，遼代的工藝水平與趙宋相彷彿，既沒冇多大的差距，也沒有更新的特色，基本上是延續了唐代的琢玉工藝特徵。

這裡面存在著兩種可能：一是遼代的琢玉水平的確與趙宋相近似；二是出土於遼國境內的玉器，未必全是契丹人所為，有可能是趙宋流入遼地的作品，也有可能就是身處遼地的趙宋工匠的作品。所以，在琢玉的工藝表現方面，有些作品很難看出宋、遼之間的區別。

遼 蘆雁穿蓮

觀察這些年收藏市場的收藏狀況以及收藏家們的觀點，時代收藏認為遼代最為收藏者稱道的就是鏤雕工藝，較常見的有兩層、三層的雕法，而宋代的縷雕，則以單層的居多，儘管多層的鏤雕在趙宋就有端倪，但是，真正得到廣泛應用的，則應是遼與金。遼代琢玉的工藝表現特徵是：圓雕、浮雕、鏤雕、片雕、巧雕各種形式均有所呈現，其中鏤雕出現了兩層、三層的複式雕法。在作品的表面輔以規範的陰刻線，做工細緻精巧，圖案造型新穎，其總體風格與唐、宋具有一脈相承的氣息。

金 荷花鴛鴦

遼、金時期的玉雕工藝與宋代基本上是相同的，沒有太大的變化。在傳世的金代玉器中，有一種雕琢細緻的作品，被認為是具有 「宋工」 的工藝特徵，其實更多的是出自元代匠人之手。不管是出於什麼原因而定居於金地的自己琢玉匠人，他們在金地不僅仍然以琢玉為生，而且還要授徒，傳遞源於中原地區的琢玉技能，在這種工藝傳衍的特殊環境下，一件傳世的金代玉器，在不存在真偽鑒定的前提下，往往與宋、遼或者元相混淆，尤其是造型、紋飾地域特徵不明顯的傳世器，更不易斷代。