元 連年有餘墜

元代是中國玉器史上的一個重要的承上啟下的時代，這一時期的琢玉風格，主要是用刀風格以遼、金作為過渡，全面地繼承了中原古代玉器製作的各種風格，同時，也是明、清玉器時代風格形成的濫觴。因此，對元代玉器用刀特徵的注意，是玉器鑒定與欣賞的重要的一步。

元代玉器用刀的特徵主要是在同一件作品的畫面中，刀工的粗礦與細膩對比鮮明，粗的地方甚至沒有打磨拋光，接刀後的毛喳赫然存在，局部類似於半成品；而細部的處理則非常精到，甚至能再現漢代的游絲描雕細陰線，從而形成了元代少數民族玉雕的粗狂、彪悍與細膩、工致互為補充的特點，直接構成了與遼、金玉器在直觀上的區別。除了元末明初的兩朝交界以外，元、明兩代的作品一般不會混淆，因為審美的基本點不一樣。

元 連年有餘墜

雖說在元代玉製作的藝術因子中，飽有遼、金北方少數民族的豪放粗礦的工藝風格，同時，也表現出了南宋漢族細膩雕琢的用心。但是，一個民族的生活習性所鑄就的對美的觀察與欣賞，是無法從根本上改變的。

元 玉臥馬 ?成交價格：10萬

元代玉雕所呈現出的，正是一種多元化的風格。我們在談論元代玉雕時，尤其容易忽略風格中細膩的那一個側面。元代玉雕不尚斤斤於一個局部的雕飾效果的存在，而是更注重於對總體構成的把握。即以玉魚為例，北京故宮博物院藏有一件墨魚銜蓮鱖魚，應屬宋代玉雕中的精品，如果仔細觀察，就會發現紋飾的陰線很規範，用刀的起訖輕重著力均勻。

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如果從整體上看，這件鱖魚的琢製缺少激情的表述，可以想像到宋代的琢玉工匠在顯然已經很成熟化的程式下面認真而慢悠悠地加工著商品。而同藏於北京故宮博物院中的另一條元代玉魚（見下圖），超比例的頭部佔全身長的40%，眼睛巨口，兇猛異常，魚鱗的陰線細密而標準，通過照片可以感覺到用刀的深淺、距離雖然有些微的隨意，但仍然排列有序，沒有並刀的現象，而魚尾的粗陰線更顯得不規則，充分體現了元代精粗並存一體的特徵。當你將這兩條魚同吋觀察時，就會感到元代的作品用刀活躍，充滿了動感；而宋代的用刀則富有理智，慢悠悠地不越雷池。

元 北京故宮博物院藏玉魚線圖

從傳世的作品上看，能給人以最大視覺衝擊的是鏤雕，元代將鏤雕技術發展到了歷史的崩峰，即使後來的所謂「乾隆工」也不能超過。真正的元代鏤雕作品能夠雕出多層紋飾圖案，這些作品有著很強烈的立體感，分析元代鏤雕的工藝特徵是與後世一樣，先打孔，再掏膛。與明、清鏤雕的工藝區別在於，元代的孔是半孔，不打透，位置正好是層位的底部，形成元代特有的不透氣的鏤雕；而後代的鏤雕以及仿品，多一鑽打成透眼，這是重要的斷代特徵。正是由於半孔，所以元代的三層鏤雕，每層的空間後面都由下一層來填補，形成了兩層之間有空間而無孔洞的妙法。現代的仿品往往在這方面容易露出破綻，空間和孔洞的關係不當，一眼就可以看到底。

上面所講的是元代比較少見的，但是能代表元代玉製作風格的作品，多數的傳世品做工粗率，甚至不具有精粗的對比，我也見過因用刀的力量失控而致使刀痕出廓，這就是元代市場商品玉器的時代風格。