頌壺（來源：維基百科）

　　相信不少朋友逛博物館的時候，會遇到這樣一種怪誕的情形：紅的、青的、黑的、灰的，都能叫青銅器。所以，青銅器是什麼色…..（我讀書少不要騙我）其實，一個重要的問題是，你看到的青銅器已經不是當年那個青銅器了。

　　青銅是銅錫合金，一般在製作過程中還會加入少量的鉛。從復原青銅器製造過程的實驗中我們發現，把銅和鉛作為常量，把錫作為變量，隨著錫量的增加，剛制做出來的青銅器會依次呈棕黃、橙黃、金黃、銀白、銀灰五色（標準比例是：銅占70%~85%，錫占5-30%，錫為影響青銅成品顏色的變量。）。

　　所以，我們穿越回古代的話，看到剛製成的青銅器應該是以金銀二色為主的。古代金石學著作中稱青銅器為“吉金”，便是這個道理。 
可為何我們今天見到的青銅器有好多種不同顏色呢？

　　銅製品因的埋藏環境很複雜，要面對有空氣、水、以及地下諸多礦物質，因而與其周圍含有碳、氧、硫、氮等元素的化合物發生極為複雜的化學反應，其表面就會生成新的化合物，或者說是一層“腐蝕覆蓋殼”，這層覆蓋殼是什麼色彩，出土的青銅器就呈現給我們什麼色彩。

　　現在我們就走進各大博物館，看看青銅器的“色”，以及這種色對青銅器本身是否有害吧！

　　古樸黑：黑雲壓城城欲摧

　　文物：頌壺

　　年代：西周晚期

　　簡介：這東西是西周時期用來裝酒水的。做器物的人名“頌”，故而名“頌壺”。頌壺外觀烏漆墨黑，給人以厚重的古典美。

　　顏色：黑色 

　　頌壺（來源：維基百科）

　　成因：青銅器裡的銅、錫最先被氧化，形成黑色的氧化銅、α型氧化亞錫，所以是黑色調。黑色殼是青銅器最先出現的、但最不容易保留的“原始覆蓋殼”，畢竟青銅器埋在擁有諸多礦物質的土壤中，以後還會面臨各種化學反應，所以真正黑色的青銅器不是很常見。

　　外殼性質分析：氧化銅為黑色固體。不溶於水，溶於酸、氯化銨及氰化鉀溶液。

　　氧化亞錫分為α型和β型，兩型分別為黑色和紅色固體，也是不溶於水。

　　結論：安全色。像頌壺這樣的黑色青銅器，在野外環境或是在博物館，都有較強的防水、防潮性，有了這層腐蝕覆蓋殼，反而可以保護裡面的內芯。而且，若某黑色青銅器腐蝕覆蓋殼中的硫化銅含量突出，還能應對弱酸、強鹼的困擾。

　　經典紅：霜葉紅於二月花

　　文物：象首紋簠（fǔ）

　　年代：西週末年至春秋初期

　　簡介：簠是中國周朝時期所特有的禮器和炊具，在祭祀和宴會時用於盛放做熟的穀物。簠的形狀為長方形，上面有蓋，蓋子和器皿上下對稱。該簠的紋飾以大象為主題，故有此名。

　　顏色：深紅色（棗紅）

象首紋簠（來源：維基百科）

　　成因：氧化銅保護膜使得銅的氧化反應變慢，形成紅色的氧化亞銅、青銅器裡反應遲鈍的鉛此時也開始氧化為紅色的鉛丹，所以為紅色。

　　外殼性質分析：氧化亞銅，呈紅棕色的固體，難溶於水，易溶於弱酸。在乾燥的空氣中性質穩定，在潮濕的空氣中則容易慢慢氧化為氧化銅（黑色，見前文）。

　　鉛丹又稱四氧化三鉛，是呈橘紅色的固體。不溶於水，而且與油類調和之後塗在鐵器上還能防止生銹。

　　所以，易於被氧化為氧化銅（黑色）的氧化亞銅，與不易被氧化的鉛丹（橘紅色）共同構成了紋簠的暗紅色。

　　結論：氧化亞銅雖然容易在潮濕空氣中被氧化，但氧化後的產物是穩定的氧化銅，鉛丹也性質穩定。因此這個調和後的暗紅色依然是安全色，安啦！

　　水銀沁：鏡面拋光舞銀蛇

　　文物：六山紋青銅鏡

　　年代：戰國

　　簡介：“山”字紋乃風靡戰國的青銅鏡裝飾紋，依據個人喜好不同，有三、四、五、六山之分，從北方到南方，從燕國到楚國都產山字鏡。青銅鏡歷史悠久，早在4000所年前的新石器時代的齊家文化就有出土。很多青銅鏡銀光閃閃，即使歷經千年也有良好的映像效果。

　　顏色：銀灰

六山銅鏡（來源見水印）

　　成因：製作青銅鏡的時候，不僅在煉青銅時加入錫，還會在給鏡面拋光時塗上灰錫，灰錫在空氣中氧化形成二氧化錫，呈現出所謂“水銀沁”色。

　　外殼性質分析：二氧化錫為白色無味粉末，低壓下可能產生亦有黑色變體，不溶於水，但溶於強酸。

　　評價：從防潮防水這點來說，算是安全色，但由於低壓下可能產生黑色的變體，會影響其實用價值和美觀性。就產生黑色變體這點來說，不算安全色。我們也經常會看到一些變成了“古樸黑”的銅鏡，這要求博物館工作人員在館藏條件下做好氣壓控制。

　　健康綠（碧綠、藍綠）：接天蓮葉無窮碧

　　文物：青銅甬鍾

　　年代：西周中晚期

　　簡介：甬鍾是周朝常見的打擊樂器，因為有個獨特的“甬柱”，因此叫甬鐘。 下面這件西周中晚期的青銅甬鍾色澤碧綠，可以說最符合“青銅器”之名了。

　　顏色：碧綠、藍綠

青銅甬鍾（來源：維基百科）

　　原因：青銅器埋藏在地下，萬一遇到下酸雨的情況，酸雨雨水滲透到地下，就會和青銅器中的鹼性銅離子化合成綠色的鹼式碳酸銅、碳酸銅，所以讓青銅成為碧綠或藍綠色。

　　“外殼”性質分析：鹼式碳酸銅是呈綠色的固體粉末，不溶於水，但受熱情況下容易分解為黑色的氧化銅及水、二氧化碳。

　　碳酸銅是藍綠色的固體粉末，難溶於水，溶於弱酸。

　　評價：常規情況下算是安全色，但要注意保證適度的酸鹼環境，而且從藝術價值上講，還要注意溫度，要是受熱分解為黑色氧化銅，那世上就多了一個黑色青銅器，少了一個原諒色青銅器，單調單調。 
危險綠：這是一種青銅病！

　　文物：戰國銅戈、銅鏡

　　年代：戰國

　　簡介：戈，又稱雞鳴、擁頸，是中國上古時代的一種長柄兵器，前端有一柄橫刃，以勾擊為主要攻擊方式，早在商代就已出現，是春秋戰國時期很普遍的兵器。（銅鏡前面已有敘述）

　　顏色：淡綠（隱約可見）

戰國時期的銅戈、銅鏡，因青銅病已斷裂（來源：考古邦）

　　成因：主要是由於青銅器在某些不經意的情況下接觸了氯化物，導致生成淡綠色的鹼式氯化銅。

　　綠？有啥大驚小怪？注意，此綠不是是健康的鹼式碳酸銅、碳酸銅，而是一種致命的、和鹼式碳酸銅不太容易區分的綠色銹斑——鹼式氯化銅。

　　外殼性質分析：鹼式氯化銅為淺綠色固體粉末，不溶於水，溶於酸。But，鹼式氯化銅“異於常銹”的地方在於，它的腐蝕反應不僅出現在青銅器表層，還會在青銅體內反覆進行。

　　評價：這是實打實的“危險色”！它會導致青銅器畸形、紋飾脫落、最後整個器物粉化、斷裂，乃至完全損壞！因此，文物修復學上將染上鹼式氯化銅的青銅器稱為“得了青銅病”的青銅器。在預防上要避免青銅器與氯化物接觸，無空氣污染物。如果青銅器不幸染上了鹼式氯化銅，常見的修復方法有工具法（用錐子、刻刀一點點剝離，但無法根除）、清洗法（用蒸餾水反覆清洗，直到清洗後的水檢測不出氯離子）、超聲波法（用超聲波振動原理去銹）等。

　　其實，青銅器在埋藏過程中因其極為複雜的化學變化，導致其顏色各異。本文也只是列舉出幾種具有典型性的顏色。不過，正是先民的智慧與大自然產物的結合，才有這五顏六色的歷史文物。

　　參考文獻：

　　《中國考古通論》張之恆 南京大學出版社，2009年10月

　　《中國文物學概論》李曉東 河北人民出版社，1990年版

　　古銅鏡“水銀沁”表面形成機理的研究，譚德睿等《文物保護與考古科學》1997年第1期

　　青銅病:回顧一些化學問題和相對濕度所起的作用，關育龍等，《文物保護與考古科學》1993年第1期