中國是世界上最早使用漆器的國家，這也是中華民族對人類文明的又一傑出貢獻。其歷史可以追溯到新石器時代。

概述

中國是世界上最早使用漆器的國家，這也是中華民族對人類文明的又一傑出貢獻。其歷史可以追溯到新石器時代。現存世界上最早的漆器於1977年在浙江余姚河姆渡新石器遺址出土，名朱漆姆木碗，此碗高5.7厘米，器壁較厚，造型古拙，壁外塗有一層薄薄的朱紅色漆料，距今已有7000多年歷史。分析文物的漆工藝技法，新石器時代我們的祖先不但能種植漆樹，採集漆汁，熬製加工漆料，還掌握了當時世界上最先進的化學合成、反提煉技術從汞物質中提取硃砂、銀珠粉質材料用以配製色漆。《韓非子》「十過篇」載：舜作食具，禹作祭器。(禮器)證明中國製造使用漆器的歷史源遠流長。但真正成為既有實用功能又有一定的藝術水平的器物，已是春秋至東漢這900多年即公元前770年至公元220年。而中國漆器工藝的最高代表作即為戰國至漢代的漆器，人們會不假思索地聯繫到楚地(湖北)漆器，楚國是南方的一個強國，其漆器製作，不僅體現了楚國當時的漆藝水平，同時也代表了中國乃至世界的漆藝製作最高水平。例如：10年前中國古代漆器到法國舉辦展覽，參觀者均歎為觀止，讚不絕口，對一件戰國中期的漆器彩繪漆木小座屏圖認為集雕刻藝術、造型彩繪藝術及髹漆藝術於一身，巧奪天工，精妙絕倫，簡直視為奇觀而轟動歐洲。

製作工藝流程及歷史價值

漆器是戰國至漢代重要的生活用器及工藝品，在當時極為盛行和發達。官辦、私營的大小作坊，比比皆是，其分工精細而嚴密，並採用流水線集約式生產模式，各管一行，春秋時就有「功木之工七」之說，製作一隻最簡單的羽觴(耳杯)，一般要經過素工、髹工、上工、銅耳、黃塗工、畫工、月工、清工、造工等不同工種來完成。《鹽鐵論·散不足》篇中說：一杯用百人之力，一屏風就萬人之功，說明其工藝複雜製作難度極大，又說：一文杯得銅杯十，今富足者銀口黃耳，金罍玉鍾;中者舒玉紵器，金錯蜀杯。可見漆器在當時價值之高，相當於10倍的青銅器價格。同時鑲銀口、包金邊更為皇族貴戚所壟斷，據史料記載，漢代一斤黃金估錢過萬，而一年之中僅製作皇宮使用的高檔漆器所耗費的黃金就高達1000斤。由此可以看出，第一，當時的漆器使用有著森嚴的等級制度，皇室成員用的漆器包金、鑲銀，貴族士大夫用鑲玉的漆器。第二，也可以作為財富的象徵，為富足與貧困的分水嶺，擁有量越多檔次越高越富足。第三，可知漆器的製作相當費工、費時，屬於高檔的奢侈品，為一般平民百姓使用不起的東西。第四，其價格在當時就很昂貴，尤其包金、鑲銀器物屬於當時的官窯器，此時的漆器製作，已是一個繁榮發達的行業，日常產量和加工能力不斷提高，品種繁多、樣式新穎，達到幾百種之多，且造型美觀，髹飾技巧更加豐富多彩，包括雕刻彩繪，貼金、嵌銀、鑲玉，針刻、銅扣等多種裝飾方法，都可以熟練靈活地運用，同時其胎體已不限於木製胎，出現了竹胎、銅胎、陶胎、皮胎、角胎等多種形式，胎體製作技術明顯較春秋以前先進，裝飾工藝比早期的更為複雜、精巧，手法有斫制、旋制、鋸制、拼接、卯榫結構，包括圓雕、浮雕、透雕、鏤雕，並且出現了卷制，如漆奩(盒器)和卮(杯子)採用厚度僅1—2毫米的薄木板卷制粘接而成，比現在的三合板還薄且表面加工極其光滑平整，接口處兩端削成斜角對粘而成，幾乎天衣無縫。

研究戰漢漆器的現實意義

我們都知道現在館藏唐代以前的書畫作品，包括全世界各大博物館和各大收藏家所有的書畫真跡，不過10多件。而清宮舊藏隋唐以前的畫作，有一些因戰亂流散於民間及海外，近10年來陸續出現在拍場，價格高達幾千萬元至幾億元不等，而且大部分得不到共識，鑒定意見也不統一，對真偽及年代都存在較大分歧，或為下真跡一等的古代摹本。而這僅是對距今1500年前的遺存而言。而出現在古代漆器上的彩繪圖案包括：飲宴圖、行樂圖、狩獵圖、人物、動物、植物、自然景觀及神話傳說等，且從出土狀況看來數量也不在少數，另外有專家研究表明，雖然漢以前的繪畫資源(紙、絹類)目前尚未見到，即便有也一般將其定位唐宋摹本，但與戰、漢漆器的彩繪紋飾不可相提並論，不能同日而語，無論從表現形式、繪畫技巧多樣性、組合形式及藝術水平諸多方面，漆器所能提供的鑒賞、研究的繪畫資料都是最多最真實可靠的，其水平也是最高的，其意義就在於使我們能夠近距離地看到2500年前的繪畫技巧和水平，這對我們見識古人，繼承前人，鑒賞古代藝術，學習先人智慧，都具有重要的意義。

戰漢漆器當今的價值

2004年4月央視二套《鑒寶》報道了徐州收藏家協會的張先生無償捐贈南京博物院一套漢代錐刺雲氣紋彩繪漆器七子奩套盒，經過北京故宮博物院兩位專家鑒定為真品，同時鑒寶專家團當場估價高達500萬元，全場報以熱烈掌聲，此為央視《鑒寶》欄目首次披露戰漢漆器並給予高位定價。

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